继国家大剧院首秀之后，郭小男、茅威涛14日携新概念越剧《江南好人》来沪。该剧将 作为“第六届东方名家名剧月”的开幕大戏，于3月21、22日登台上海东方艺术中心。茅威涛表示，上海 是孕育越剧的重要城市，对越剧的改革需经过上海的检验。她已经“穿好防弹衣”，准备接受来自各方的 鲜花和板砖。

　　改编自布莱希特经典戏剧《四川好人》的新概念越剧《江南好人》由郭小男执导、茅威涛领衔主演。 这一发生在“四川”的寓言故事被移植到了秀美江南，剧中主角沈黛由于遭爱人欺骗，并被刁民恶商等骚 扰，不得不几度易装，以表兄隋达的身份出现。

　　一个是包揽国内所有荣誉的重量级导演，一个是梅花大奖得主、中国越剧界的领军人物；作为中国剧 坛最负盛名的一对伴侣，此番却挑战越剧的审美规则。郭小男表示，小百花已经把江南才子佳人的唯美状 态演绎到极致。但是，越剧的受众越来越小、观众年龄越来越高，却是令人担忧的事实。

　　这一次，《江南好人》的尝试堪称把越剧抽筋扒皮。彻底颠覆“才子佳人”的越剧传统话语模式，只 有骗子、傻子、妓女以及冷冰冰、赤裸裸的乱世风景，还有对人性与社会的思考和认识。郭小男说，布莱 希特是理性的，他笔下的世界陌生而尖利；越剧则是感性的，观众们拿着手帕进剧场，希望欣赏到美妙的 唱腔，以及抓心挠肺的感情纠葛。《江南好人》就尝试嫁接西方戏剧的思辨哲理和东方越剧的唯美主义。

　　“作为小百花的团长，我时常觉得自己无形中承担着剧团和剧种的得失，也看到身上的担当。这次的 尝试要有很强的心理状态。”为了演好该剧，茅威涛真是伤筋动骨。她透露，越剧小生与旦角不论是唱法 、身段都截然不同。小生站立时着力点往后，旦角则恰好相反，用脚尖站立，唱段所用的气息也完全不一 样，以至于她第一次转换时完全手足无措。为了唱好旦角，她每天要练习一个小时，一到排练场，她就被 郭小男要求戴上大花，感受旦角的姿态。2个月的舞蹈训练，6个月的排练，茅威涛的脚趾长出巨大老茧， 趾甲盖也几度磨出血。

　　据了解，《江南好人》在北京首演之后，有各种争议的声音。郭小男透露，曾设想让《江南好人》先 往别的城市走。德国、奥地利、英国爱丁堡戏剧节及法国戏剧节都对该剧表示出极大兴趣，甚至订好了巡 演。“墙内开花墙外香”也许是一种很好的打造口碑的方式。但最终他们决定，要在上海演一场。“如果 我们的‘革命’连上海都不接受，那这种尝试的意义就不大。选择绕过上海，就是选择逃避。”茅威涛说 。

　　“越剧虽然是在浙江发源，但是在上海蓬勃发展起来的，郭导说越剧是‘喝着昆曲和话剧的奶长大 ，它深受西方文化的影响，越剧就应该是摩登的，我们的尝试顺应着时代、顺应着越剧的艺术规律。”茅 威涛说，上海观众内心有更强大的承受力和接纳能力。“如果伤害了一些观众，我只能对他们说抱歉，但 我不会停止。《西厢记》这样的传统戏剧仍会为他们保留，但我不会为顾忌他们而让越剧更式微。”茅威 涛如此表示，他们希望越剧像其他艺术形式一样，关注当下、关注人的审美和心理，符合今天剧场审美形 态和观众审美的需求，这样才能获得更加旺盛的生命力。

　　茅威涛笑称，北京首演后一些观众的反应让她欣喜又失落：“她们说喜欢上我的旦角，以后看茅威涛 演戏，到底是看她演女的好还是男的好？”她表示，小生角色的西装手杖爵士舞，她可以驾轻就熟；但演 花旦还在“素描阶段”，不论是着色还是留白，有很多部分可以完善。

　　（编辑：王日立）