最近一段时间，中国演奏家上演了多出变身指挥的戏法。先是上个月被誉为“亚洲打击乐第一人”的李飙首次以指挥家身份在京亮相。之后昔日著名钢琴家许忠更是获得了其转作指挥家以来的首个海外职务，意大利卡塔尼亚贝利尼歌剧院的音乐总监。然后刚刚在布拉格举行完音乐会的郎朗接受当地媒体采访时说，自己即将以指挥的身份出现在舞台。昨晚，前著名小号演奏家戴中晖也顺利执棒天津交响乐团于国家大剧院的演出。

　　其实放眼整个娱乐圈，歌手当演员，演员当导演，导演当制片，二栖三栖四栖的转行先例，不在少数。好莱坞那边，有老牌影星克林特·伊斯特伍德、乔治·克鲁尼一上手就导出佳作的榜样。在国内，秦海璐、黄渤、徐峥、章子怡、赵薇等也纷纷成为导演或监制。

　　那么音乐家为什么改行去当指挥？或许这个角色的名字本身就说明了问题。除了更为优厚的出场费和收入，更多的是影响力、话语权以及更广阔的舞台。本月英国最权威的古典音乐杂志《留声机》评出了影响音乐史的50位音乐家，其中指挥家占据15席，远超过钢琴家、小提琴家、歌唱家、唱片制作人，足见指挥这一角色的显赫地位。

　　此外相比其他的演奏家和演唱家，指挥家堪称是最耐用的音乐职业。随着年龄的增长，歌唱家的嗓音会显著衰退，钢琴家、小提琴家的手指会丧失灵性，但指挥家较少年龄和身体的局限。只要足够健康，这个职业完全可以持续到生命的最后一刻。

　　音乐界有一句不成文的真理——没有不好的乐队，只有不好的指挥。指挥家远不是打打拍子这么简单，这是对一个音乐家技艺、修养、情怀乃至人格魅力的全方位考验，而只有在这些领域竭尽全力，半路出家的指挥们才不会被视为过把瘾就死的玩票。

    （编辑：刘苗）