康静是当今老旦行当的最佳继承者。如今，已至而立之年的康静在经历了获得两届全国京剧演员电视大赛金奖和研究生班的学习之后，其艺术日臻成熟。最近，她出版了《康静京剧老旦唱腔专辑》，这套专辑中既有老旦的传统剧目，又有老旦的新编及现代戏剧目。用她的话讲：“我是将多年来跟诸位老旦名家学习的成绩向关心我的师友们作一汇报，也许还不够成熟，但希望能够得到大家的喜爱与支持。”

　　《对花枪》是出创编于上世纪80年代的剧目，康静特将剧中人物姜桂芝100多句的[反二黄]精彩唱段呈现给听众。“老爹爹练就好武艺，祖传的花枪甚出奇……我自幼随父把花枪练”一种平叙的演唱方式经康静娓娓道来，犹如与人“唠家常”，听着亲切，而“一家三人命相依”的唱腔中又听得出姜桂芝对父母亲的眷恋。当姜桂芝在回忆“四十年前大雪飘飘”的场景时，唱腔表现了姜桂芝与罗义从相遇、相知、相爱、分别、思念的场景，短短的20多分钟的演唱，就像一部回忆电影。剧中唱段运用了众多行当的演唱特色，并融入了京韵大鼓的元素。康静娴熟的演唱体现出此段唱腔设计的别具匠心，同时又彰显出个人演唱特色。

　　《杨门女将》是康静经常演出的剧目。佘太君的唱段她演唱得游刃有余，音域宽亮，音色纯正。一句“李陵碑碰死我的夫君”的“碑”字高音圆韵饱满，随之的节奏是字字珠玑，琅琅上口。[二黄导板]“趁月光瞭敌营山高势险”的大段唱腔，康静很好地表达了原唱者的艺术风貌。《孝义节》中“夫本是炎汉家辅国大将”吴国太的[二黄慢板]这个唱段是老旦行当的冷门剧目，唱腔难度大，韵味浓郁。康静完全遵循老旦宗师李多奎先生的演唱准则，唱段中几乎每句行腔都是一气呵成，平淡中彰显功力。《四郎探母》中“宋王爷御驾征北塞”和“一见娇儿泪满腮” 的佘太君 [西皮]唱段，康静演唱得流畅自如，富含激情。《朱仙镇》中的“十六载陷金邦无限悲愤”乳娘的这段[二黄]唱腔设计独特，是康静年少时向老旦名家、教育家王玉敏先生学习的。为了感激这位当年为自己打下深厚根基的恩师，康静特选出这段唱腔以表怀念之情。《钓金龟》是出家喻户晓的剧目，其中的“老天爷睁开了三分眼”和“叫张义我的儿”康静多次在各种场合演唱过。《行路训子》中康氏的[二黄]唱段，康静完全按照李多奎先生当年演出的版本，唱段中追求朴实无华，没有太多华丽、复杂的唱腔，力求韵味醇厚、老道，原汁原味地展现在听众面前。康静在演唱《哭灵》这段[反二黄]唱段中力求一个“情”字，要把那种白发人送黑发人的悲惨之情表达出来，让听众体会到无限的悲凉。现代京剧《沙家浜》的“说来话长”和“八一三”中沙奶奶的两个唱段风格迥异，康静演唱得吐字清楚，行腔自如。以毛主席诗词谱写的《长征》是康静学自王晶华老师当年的唱段，今经她演唱，使这个充满激情奋进的唱段得到了继承，也是这套专辑的一大亮点，我想也会得以流传。

　　在艺术日益成熟的时候将最佳状态的音色通过先进的技术录制下来，我们前辈的艺术大师们就曾以这种方式来传扬京剧和推介自身。如今，康静在她艺术逐渐成熟的时期录制了这套专辑，奉献给广大戏迷朋友，使我们能够从中体味到老旦艺术的独特魅力，也是值得推广和宣传的。

    （编辑：黄云  实习生：张亚明）