蓝天野，生于1927年。曾入国立北平艺专油画系学画。北京人民艺术剧院演员、导演。1944年开始从事话剧事业。兼：中国收藏家协会常务理事。中国收藏家协会石文化专业委员会高级顾问。中国宝玉石协会顾问。

　　蓝天野兴趣广泛，琴棋书画、花鸟鱼虫无一不精，尤其爱好集石、绘画。60年代初，受到中国画大师李苦禅先生、许麟庐先生的指点和赞许。上世纪90年代以后，全身心投入中国画的创作，并多次举办个人画展。其中，1995年在北京与梅阡、凌子风举办三人书画联展。

　　蓝天野的阅读范围广泛，对于感兴趣的事情还要读各种不同版本的书。

　　启蒙　从小人书开始

　　蓝天野并不是出生在书香门弟，家里的大人大多不看书，最早的文学方面的熏陶来自他的祖父和父亲，“祖父念过书，他每天晚上给我讲，讲的多是《西游记》，还有一些公案，但是讲得多了，就不知道再讲什么了。”于是，蓝天野上小学后不久，有一次书店拉了一车书去学校卖，蓝天野的祖父就吩咐孙子买几套书回去，“他看完给我讲，当时买了《水浒》，还有一些民间的说部，都是说书人传下来的书，有《三侠五义》、《小五义》等。”除了祖父，蓝天野的父亲也识字，“我印象中他很聪明，家里很多东西都是他自己做的。”

　　真正要说启蒙书，那非小人书莫属，蓝天野回忆道，当时他还没上小学，不识字，就是被书里的画所吸引，最开始关注的只是书中人物的造型，后来才注意到画的好坏，“当时喜欢看的小人书是武侠、剑侠和神怪之类的，那个时候书上的图案都是手画的，后来有一些用电影的照片。”对小人书的喜爱一直持续到蓝天野成年，甚至后来他所学的画画专业和看小人书也脱不了关系。

　　家长都望子成龙，蓝天野的父母也是如此，家里人希望他考第一，就不愿意让他看闲书，还要早睡早起，为了能看上书，蓝天野和父母打起了游击战，“有时候我躺在被窝里，看上去是把头蒙起来睡了，其实我是借着从被窝外面投进去的一点光线在看书呢。”

　　学生时代　越来越爱杂书

　　上了中学，蓝天野渐渐有些偏科，文科都很好，而理科都不尽如人意，上课也不是很专心，就喜欢课外读一些书，“本来想有计划地读些书，但是我这人太随意，大体上看的书就这么几种。”蓝天野回忆道，一种是反映中国新文化运动，五四运动以后出现的，这其中巴金给他的影响最大，“特别是《家》，因为当时中国的环境太压抑了，都讲究投身新运动、出走等。”第二种就是古今中外的名著，“开始看，但是有的不是一下子就能看明白的。”像中国古典四大名著，蓝天野说，最开始容易读懂的是《西游记》和《水浒》，但是看多了，他反而对《三国演义》最感兴趣，到最后印象最深、最喜欢的又变成了《红楼梦》，“曹雪芹了不得，书里写了那么多人物，每一个人物都有自己的特点，比如说王熙凤，未见其人先闻其声，后来有时候我还会再拿起来找几个章节看看。”

　　不过，也不是每本书蓝天野都喜欢看，有的咬牙看完了却不甚理解，还有的甚至于都看不下去了，“我记得有这么几本巨著，《静静的顿河》我努力看完了，《战争与和平》我就实在看不下去了，自己的知识不够，很多都看不明白。《安娜·卡列尼娜》尽管兴趣不是很大，但是我看完了，当时还流行看《约翰·克里斯朵夫》，我也硬着头皮看了，但是看过之后只记得极个别的几个片断。”蓝天野说，这都是由于自己的知识不够，还不能理解书里所反映的人物性格、社会经验等种种背景，久而久之就对这种长篇产生了一种畏惧感。其实，这些书都不是做演员的必修课，有人喜欢，有人不喜欢，全凭兴趣。”

　　成年后　　为北京人艺开书单

　　谈到自己的工作演戏，蓝天野说这也是兴趣，更难得的是他有机会可以把自己在书里看到的人物塑造出来，而他曾经导演过的话剧《家》就缘自他对这部小说的情结，“《家》从我年轻的时候开始，影响了好几代人，而剧本是曹禺改编的，可以说融合了两位大家巴金、曹禺的心血，演起来真的能锻炼人。”

　　五十年代建院以后，北京人艺的学习气氛很好，组织过很多次学习小组，大家三五个人一组，自发地在一起讨论表演，院里还组织过几次关于艺术创作的辩论会，也开过几次书单，有一些就是蓝天野开的，蓝天野开的书单都是古今中外的剧本，在他看来，表演是一个实践性很强的学问，不讲理论不行，只看理论也没用，“当时全中国只有半本《斯坦尼斯拉夫斯基体系》，大家都苛求地想要学，看不懂就拼命地看。其实只看是没用的，必须在实践中进行训练。”不过，人艺浓厚的学习气氛却深深影响了这一代演员，“20世纪八十年代初我们到日本演出，大家不只是买家用电器，还买了很多书。日本过去出了很多世界名画，所以当时只要这天没事，我们几个人就到处找画册。”

　　现在的蓝天野看书渐渐少了，看得更多的是画册，但是他坚持“读万卷书，行万里路”，坚持在生活中经常做万里行，体验各种各样的生活，就连有人送他一块奇石，他也会想到原产地去看看。回忆以前，蓝天野说现在才知道当初有很多不懂的地方，“但是就算是走错了，也常常是一份难得的经历。”

　　（实习编辑：赵宁）