中国国家京剧院畅和园实验剧场演出的剧目多为传统戏，舞台上一桌二椅，演员且歌且舞，勾勒出世间百态，比起那些豪华大制作的戏，传统戏似乎更能体现中国戏曲的本体美。

　　在畅和园，我先后看了《打神告庙》、《挑滑车》、《金玉奴》、《辛安驿》、《游龙戏凤》、《杀四门》这六台戏。《打神告庙》是我国戏曲比赛青衣组常见剧目，对唱工和做工要求甚高，非常考验演员的功夫。《挑滑车》、《杀四门》是武生的看家戏。《金玉奴》、《辛安驿》、《游龙戏凤》是荀派代表性剧目，尽显怀春少女的娇俏活泼。六台戏一水儿青年演员担纲，虽非名角儿，却以其蓬勃的青春朝气，给传统的京剧注入新的活力。

　　《打神告庙》讲述妓女敫桂英因被王魁所负，到海神庙告状自尽的故事。扮演敫桂英的郭明月扮相清俊，水袖功了得，有如翻云覆雨之势，唱得声泪俱下，表演称得上中规中矩。

　　《挑滑车》（主演：刘鹏飞）和《杀四门》（主演：王好强）都表现了少年英雄的英武。《挑滑车》中，岳飞下属高宠在牛头山力挑金军十数辆铁滑车，力尽而亡。《杀四门》里，将门之后秦怀玉为营救李世民，连杀四门，最后在罗通帮助下，击退敌军。

　　通过《挑滑车》和《杀四门》，我们可以一窥中国式英雄悲剧特点。西方悲剧着重于刻画英雄与命运、与自身性格、与社会的矛盾冲突，常常陷于两难境遇，而中国戏曲英雄少有这种内心的纠结，在正统儒家文化背景下，中国悲剧英雄往往 怀着忠 君爱国的信念，勇往直前，杀身成仁。高宠、秦怀玉这两位少年英雄面对强敌，一无所惧，充满自信，即使马嘶惊魂，也决不退缩。《挑滑车》、《杀四门》在武打招式上，颇为相似，这也是中国戏曲程式化的特征所在。

　　尽管是武戏，《挑滑车》、《杀四门》并非全无思想性。《挑滑车》中，高宠作为小王爷，被岳飞特殊照顾，看管粮草。高宠却非苟安之徒，一心想前线杀敌，才会勇挑滑车，以身殉国。《杀四门》中，秦怀玉因为少年气盛，得罪尉迟恭，导致“杀四门”局面，结尾，唐太宗李世民令尉迟恭道歉，秦怀玉亦还礼，这便是中 国式的 君臣和谐，也是儒家文化所着力追求的伦常之道。

　　《金玉奴》（主演：陈静）的故事出自“三言二拍”，丐帮帮主之女金玉奴在风雪天搭救落难书生莫稽，莫稽高中后，恩将仇报，将玉奴推入水中。玉奴为莫稽上司所救，再次许给莫稽的新婚夜，玉奴痛打薄情郎，愤然离去。相对于原著中夫妻破镜重圆，显然，玉奴的一刀两断，更具有反抗精神。

　　《辛安驿》和《游龙戏凤》均由宋奕萱主演，是两出典型的中国式喜剧。《辛安驿》融合了女扮男装、比武招亲等热闹场面。夜晚行盗时，凤英端详女扮男装的雁蓉容貌，一副小花痴的样子，而新婚夜，两人互相作弄对方，几乎以哑剧的手法，让观众看到两个小姑娘的淘气，忍俊不禁。

　　《游龙戏凤》则生动地展现了中国男女情挑的场面。明武宗朱厚照在梅龙镇几番挑逗店家女李凤姐，先是踩凤姐的布巾，然后，又闹着要进人家姑娘闺房，要凤姐斟酒，拉凤姐的手不放……这出戏极尽所能地展示了朱厚照的荒淫面孔。凤姐不是贞妇烈女，也擅风情，在看到朱厚照龙袍后，未能免俗地讨封。

　　《金玉奴》、《辛安驿》、《游龙戏凤》富有鲜明的荀派特色，演员的唱念非常生动，俏丽脆耳。像《金玉奴》里，金玉奴要随夫赴京赶考，拿着手帕，娇滴滴地对父亲说：“我舍不得他啊！”既体现了少妇的娇羞，又非常生活化。《游龙戏凤》中，那段“风流就在这朵海棠花”的对唱，流畅动听极了，令人回味无穷。正因为有着这些经典的唱段，中国传统戏才能散发出历久弥新的魅力。

　　通过看传统戏，我们会不经意地发现中国人骨子里的乐感文化，称颂忠孝节义，即使是《打神告庙》中悲苦的敫桂英，到了《情探》化身女鬼，冤仇得雪，而男欢女爱，眉来眼去，在戏曲舞台上绝不是一件丢人的事，反是情趣盎然，比现代人恋爱多姿多彩多了。

    （实习编辑：姜维丽）