作者：潜云生

    孟小冬作为京剧界的女老生的杰出代表，以继承余叔岩先生的艺术而著称于世。在整个京剧史的评定中，孟先生作为一流的老生演员，并没有开宗立派，而是踏踏实实亦步亦趋的继承余派艺术，至今我们还在怀念她，她的音响还是我们学习的模范。谁说没有创新就不行呢？孟小冬就没有新剧目，杨宝森也唱了一辈子传统戏，可他们的艺术却真正可以永恒。现如今的诸多勇于创新的先锋们，你们的艺术会永恒么？和宝堂先生前一段时间在中国京剧杂志说过，现在许多把创新放在嘴边上的领导和演员，恰恰是没有传统根基的，只看过、只会一两出戏，那可不就得靠创新吃饭么？否则演什么呢？ 恰恰是一出《搜孤救孤》，现在有几个人能唱得如孟小冬的十之四五？那么不比孟小冬，谁又能比得过票友出身的钱培荣、赵培鑫。如果不把心思花在做么唱戏上，那么，什么艺术家、什么团长也不过是头衔而已。

    一楼真是满坑满谷。（另外听蹭尔的也太多了，还有蛮不讲理者。）前半部分是清唱。共有十三位全国各地的女老生参加清唱。然而她们之中竟有一半唱的并不是正宗余派，这实在不切题。

    如王文端，唱得真没有余派的劲头。（解放后的李少春，已经有了自己风格，许多地方脱离了余派。）我想王文端现在靠的是孩子气，靠的是可爱，长大了怎么办，就凭她的唱么？

    太多的清唱真是不过尔尔，令人失望，有的稚嫩，有的颇似老旦，还有的竟出了花脸音。

    由奇近来年演出机会不多，我看学津先生和高彤合演四进士，她竟扮一门子，真无用武之地。前几年在段祺瑞旧宅听她唱沙桥饯别、一捧雪、捉放曹，颇为卖力。这回唱沙桥饯别、一捧雪，一段平稳，一段有高腔，显出其聪明。一捧雪高音不足。据我印象，一捧雪的回龙过门就是最简单的那种，而琴师拉了一个类似于搜孤的大过门，还很复杂，实在多余。

    杨淼小有名气，唱的也还平整规矩。下面又请上田慧合唱武家坡，颇为冗长，这类晚会还是短些好。田慧颇似九爷，嗓音也亮堂圆润，奈何“我父在朝为官宦”一句突然忘词，唱回前面“军爷说话理不端”，出口即反应过来赶紧调整，倒也机智，后面还不错。

    惟姜培培，真颇有可观，较其他有上下床之判。可谓余味悠扬，水平决不下于珮瑜，某些方面恐怕还要过之，但一总评，未免就落后，盖珮瑜是角儿也。选三段上板的和几句散板，那几句散板是解放后戏剧界极左思潮下删去的。而观众不觉长，快三眼一段剧场好声不绝。

    我看节目单上有陈平一的名字，想来是为培培伴奏，当场却是北京京剧院的秦勤操琴，而平一到散戏一直未出现。

    孙惠珠资格较老，原是中国戏曲学院大专班的，师从众多名家，当年的戏曲学院真是名师啊，像教马派的迟金声先生，教刘派的朱鸿升先生，教谭派的王世续先生，杨派的李鸣盛先生，武生行中的高盛麟先生、尚长春先生、王金璐先生，就冲生行的老师，那是多好啊。而今…… [NextPage]

    中场休息见张铁林在大厅一角抽烟，与人闲谈。张皮肤极好，面容润滑。（此时要签名或合影最煞风景。）在剧场见名人机会很多，像王刚、张国立夫妇、陈凯歌夫妇都常在剧场见到。上回还见到杨立新，早已不奇怪了。在这样场合，果然不是追星的地方，也没有人簇拥张铁林，呵呵。

    大轴王珮瑜的《搜孤救孤》。珮瑜这几年在神情做派上进步真是不小。举手投足都沉稳边式。而“背转身来笑吟吟”两句稍显的劲头不足，身段也不够漂亮，较张文娟先生就差一些（张先生此戏很好，然牵头穿蓝褶子不知何所依据）。打公孙的身段也觉得不太美观。头场和劝妻的念白略显粗略。这是瑕疵。然不足掩其美也。

    我这里存有一份若干年前珮瑜的清唱录像，竟裹一厚重羽绒服上台，颇有意思，人当年还有些青涩，然所唱已经脱离了俗气，真假声衔接极自然，浑然天成，这几年反觉得今不如昔。

    花脸气质欠佳，嗓音也单薄。公孙差强人意，抢背竟走一假的，然台底下的好都上来了，呵呵。这场观众真是捧，好多地方气氛真热闹。

    散场时候，看到谭立曾搀扶谭元寿先生去后台，还有叶蓬先生和艾美君老师。还看到有张纪中。入场时候见到谭派名票叶庆柱。

    我们都有感叹，这次纪念不够隆重。就阵容来说还是太单薄了。为什么不能请孟先生大弟子钱培荣先生和张文娟先生来呢？为什么不请孟先生诸弟子和再传弟子清唱呢？那将是一次视听盛宴。

    孟小冬有一种美，还有一种刚毅，孟小冬的内心是摇曳的，她的唱也有摇曳的美。

    （实习编辑：庞云鸽）