作者：肆玖

    音乐剧《PIAF 玫瑰人生》6 月20 日在上海音乐厅上演。歌手Nathalie Lhermitte 扮演法国传奇香颂女歌手埃迪特· 皮亚芙，让那些因为电影《玫瑰人生》而重新记起并爱上皮亚芙的人们，再次重温那些经典的情歌。

　　舞台音乐剧《PIAF 玫瑰人生》只在上海音乐厅上演了一场，也算是拉开了其“亚洲巡演”的序幕。虽然对话、唱词是法语，字幕跟不上说话甚至还不完整，听见音乐厅里的法国人在笑，但我们不明就里；虽然台上的Piaf 指挥起台下合唱那些法国人自幼耳熟能详的歌曲，而我们最多能勉强哼哼，所以稀稀落落；纵然有许多的“虽然”，还是足以让我们感叹“只演一天太不够”。

　　这是一出令人享受的戏剧。它演绎的是女歌手埃迪特·皮亚芙（edith piaf）充满戏剧性的一生。皮亚芙是法国香颂流行乐中最伟大的传奇人物。她一生波折起伏不断，富有宿命感，并以悲剧色彩告终。这出音乐剧，正是以她的个人创作经历和情感历程两方面为主线，交错展开叙述，以亦唱亦演的方式，对皮亚芙的诸多经历进行重组整合，在突出其戏剧性的同时，充分展示了一个极富魅力的迷人女性和她的“玫瑰人生”。

　　埃迪特的出生就不同一般，据说她是在巴黎美丽城——法国最早的华人居住区一个路灯杆下出生。她的家庭贫贱，父亲是杂耍演员，母亲是街头歌手。童年起，皮亚芙便咿咿呀呀地哼唱着，陪父亲在街头杂耍。经历了包括双目失明又复明等一系列周折之后，她开始在巴黎的街头唱歌，碰巧被一名酒吧艺术经理相中，去了香榭丽舍大街边的酒吧试唱，由此开始了舞台生涯。一段时期后，从小酒吧的台柱“小雀儿皮亚芙”蜕变为成熟老练的女歌手埃迪特·皮亚芙。往后，一连串的幸运使得皮亚芙有机会到越来越有影响的舞台上去演唱，同时结识越来越多有才华的音乐人和一些圈内知名人物。一个个耳熟能详的名字被提及，比如同时期的著名剧作家和诗人让·考克多（Jean Cocteau），在这些人的鼎力帮助和支持下，从没受过系统教育的皮亚芙凭着自己的天赋，尤其是她富有特质的嗓音，不仅征服了法国观众，还数次到纽约巡演并大获成功，其中在纽约卡耐基音乐厅尤为盛况空前。

　　剧中的皮亚芙几乎和遇到的每一个男人成为了恋人甚至夫妻。也许是对法国人浪漫多情的固有认识，每一次她“又恋爱了”，观众都报以温和的嬉笑。皮亚芙一生的确有过不少爱人，充满了浪漫色彩，但她多情却不滥情。她所唱的歌，大多和她的感情生活有紧密联系。比如在其一生至爱马塞尔·塞尔当（MarcelCerdan，前世界拳击冠军）意外坠机身亡的时候，她忍痛在演唱会上演唱一曲《天啊》，充满震惊和绝望，很可能是她在痛苦中填词，短时间创作出的情切之作。

　　在这场充满宿命感的意外事故后，皮亚芙的精神和身体近乎虚垮，但创作和演出还是持续到她生命的最后一刻。正如她以巴黎女人特有的轻慢口吻说的：“要是让我不唱歌的话，我死得更快。”她的最后一场演出是在艾菲尔铁塔顶层舞台，这是她最后的辉煌。最后两首歌曲《我无怨无悔》和《爱情礼赞》是对自己生命最恰当而美丽的总结。

　　舞台采用极简设计，空荡荡的，只在左边角落并排两把椅子，手风琴手从头至尾坐在靠边的一把上；舞台右侧一张办公桌，附近也有两把椅子，其中之一是给旁白讲述故事、间或饰演皮亚芙际遇里的过客用的；两个区域的“第二把椅子”以及舞台中间大片的场地，都是供女主角发挥的。Nathalie Lhermitte迈着神经质的小碎步，总是穿着黑色小连身裙，碎碎念的口吻伴随着贯穿始终的经典歌曲，我仿佛看见一个随时都在自言自语或与人交谈的天使爱美丽。

　　皮亚芙时而娇嗔温柔，时而刁蛮无理，十足的感性正是那个时代巴黎女子富于魅力的地方。而剧中关于她在各处演出的描述，以及她的生活娱乐习惯，更以独特的视角折射出20 世纪初处于黄金时期的巴黎，其城市景观、生活方式、社会风貌以及艺术人文创作蓬勃发展的方方面面。

  （编辑：许丹华）