作者：爱地人
就在去年此时，王若琳这个名字出现在华语乐坛时，还必须和小野丽莎、Norah Jones这些洋大姐挂钩。一年之后，她的名字已经和方大同、陈奕迅这些名字搅到了一块儿，成为2008年华语乐坛大腕级的歌手。估计下次小野丽莎和Norah Jones再来中国、尤其是进军二线市场的时候，恐怕就得打日本的王若琳、美国的王若琳这些招牌了。不过，王若琳的一夜走红，及至她与小野丽莎、Norah Jones这些大牌之间微妙的知度度转化，却不同于一般娱乐圈的爆红规律，她的出现乃至在短时间成为一种王若琳现象，倒还是实打实都和音乐息息相关。
王若琳凭借首张专辑而广为人知，一是印衬出了目前华语主流唱片工业的虚弱。一张原本是爵士这种小乐种，甚至是华语非主流加另类乐种的专辑，居然能过五关、斩六将，所向披靡，实际上就是因为华语唱片工业现存的体系，已经到了不具备任何防御能力的地步。何止是王若琳，看看前几年的独立音乐，这几年的恶搞音乐，只要你稍微有点儿不同，只要你在某一点有个卖相，就能迅速脱颖而出，甚至主导年度潮流，这在一个成熟的唱片工业区域，是几乎不可能完成的任务。
二是王若琳的携爵士迅速蹿红，实际上也说明了爵士乐依然还是华语乐坛的生僻项目。别看这几年像个人样的歌手，都敢往自己唱片里弄出一些看起来很爵士的歌曲，而这个词组这么多年频频出现在时尚杂志、高级餐厅、顶级会所、红酒佳人这样的环境中，也让人误以为爵士乐俨然就和炸酱面一样，成为中国老百姓生活中不可缺少的一部分。实际上，爵士乐对于整个华语乐坛来讲，从音乐上它依然只是一个技术空壳，而它更为真实的存在，却还是在抽掉最后一点与音乐有关的液体之后，那种形而上式的抽象存在。它可以叫感性、叫品味、叫格调、叫档次、叫精品，就是很难叫它为音乐。
因此王若琳的成功，在爵士的意义上，就是正宗打败了杂牌，形式战胜了抽象的胜利，她的出现，终于可以让华语歌迷，因为其华人的身份，而有一个契机聆听到绝对国际主流口味的人声爵士，由此有了新鲜，有了刺激，甚至有了震撼。所以，王若琳的成功，实际上也是爵士乐国际传播的地域差的成功。这种境况类似于20多几年费翔在内地的成功，虽然他只是翻唱，虽然他并非是当时台湾一线的歌手，但就是因为他由头到尾的台湾腔，都比当时内地歌手的内销味道强许多，所以自然就大热了。
而即使是小野丽莎和Norah Jones，由于爵士乐本身鲜明和固定的氛围，从一开始就决定了在这条路上发展的歌手，很可能起点就是终点的音乐命运。不过，由于她们背后所具有的爵士土壤，以及相对固定的市场和歌迷群体，还是会让她们的唱片一年又一年的卖下去。而王若琳的尴尬，则在于她从一开始，就是以主流歌手的身份来发展，而她的卖点则又集中在爵士身上，问题则是主流歌坛的主流歌手，可以通过商业化的手段，不断持续操作，而爵士作为一种文化意义上的东西，则并不具有立竿见影的商业操作性。这也就让原本是爵士文化一份子的王若琳，以主流歌手的身份亮相歌坛，通过爵士与流行之间的地域差异感一夜成名，但最后却因为实际消费群体与她音乐应该有的文化群体的完全不同，最终会和许多高开低走的流行歌手一样，慢慢消失在人们的视野，仅仅只是作为一种回忆。
就像《Joanna&王若琳》专辑所能引起的反应一样。许多人都会将这张专辑拿来和王若琳的首张专辑《Start Fron Here》作比较，并轻而易举的得出一个缺乏新意的结论。实际上，这就是在以流行的思维来解读王若琳之类的爵士音乐。实际上，无论是小野丽莎也好，Norah Jones也罢，熟悉这种主流爵士文化的人，都知道爵士乐发展到今天，尤其是在雅俗共赏的主流爵士领域，实际上已经不具备创新、改革、前卫等等的可能。所有在这方面发展的歌手，实际上就是拿老前辈的东西，结合一些感性、时尚，以及各自对音乐的领悟，尽可能的拓展自己的音乐视野，但却几乎很难走出爵士乐这个框架，这也就意味着不可能存在像流行音乐界处处存在的转型之类的突破。在主流爵士的世界里，歌手与歌手的竞争，玩得就是底蕴和传统，玩得就是那股子叫做爵士乐的骚味，而不是未来。
所以，《Joanna&王若琳》和《Start From Here》拥有师出同门的口味，一脉相承的口感，几乎平行的线条，也就是一件很符合主流爵士规律的事情了。再加上王若琳因为不具备小野丽莎那样的多语言天赋及阅历，可以通过国度、民族的变化，形成专辑不同的文化主题，因此新专辑就更像是上一张专辑的翻版。而且根据以上所说的文化特征，她肯定还会将继续“翻版”下去。
而问题还是那些问题。作为一名人声爵士歌手，王若琳在声线外形上，几乎可以和任何一名国际主流爵士歌手媲美，但还是作为一名歌手，她却缺少那种气场之类的东西，而不能将一首歌曲在旋律的基础上，升华到寓意和意境的境界，尤其是演唱时的缺乏感情、缺乏入戏，也让她的作品没办法在感性上真正取人性命；同时，作为一名华裔歌手，中文演绎的菜鸟，也让王若琳不能凭借东西方文化融合这一独特优势，而在真正爵士事业上更进一步。而这种菜鸟，既有《Maybe Some Other Time》（中文版）里将中文唱出英文效果之菜，更有《玫瑰玫瑰我爱你》中，面对这首中文经典，却无法用英语式的爵士思维，将其重新解读、升级之菜。也就是说，现在的王若琳，在中文与英文的转换，以及将中文融入英文的处理中，都还有许多升级的空间。毕竟对于一个华裔歌手来讲，中文歌曲还应该是生命线。
(编辑：许丹华)
