在日本有《我的危险妻子》，美国有《致命女人》之后，中国终于也有了一部描绘“恶女”故事的《危险的她》。

　　这部爱奇艺刚刚上新的网剧共14集，每集长度在30分钟左右，故事以四位女性组团复仇为主线，其各自的感情生活为支线，总体来说，还算凝练。然而，或许是一种刻在中国都市剧骨子里的基因，剧作中仍然有大量的感情桥段：送花告白、散步谈心、醉酒买药……

　　自然，这些围绕在她们身边的男性，也成为了女主角们在复仇计划中的强力助手。他们既可以扮演黑社会，又可以指导她们安装窃听器，还可以伪装成侦探，替女主角寻找威胁丈夫顺利离婚的把柄。

　　
　　这便让14集剧作分成了层次分明的三个阶段。第一阶段，四位女性在各自的生活里单打独斗，面对着来自男性的性暴力和言语威胁；第二阶段，几位女性解开了彼此之间的误会，决定联手，并解决了第一个目标；最后四集为第三阶段，女主角开始反击自己所遭受的家庭暴力，并成功让试图控制她的丈夫签下离婚协议书。

　　简单概括一下，这其实是一个公主们在骑士的帮助下，成功打败了大魔王的故事。正面的男性角色打败了反面的男性角色，女性之间的互相扶持虽然有，但最终的救赎，仍旧离不开与男性的合作。

　　
　　从这个角度来看，《危险的她》其实并不危险，甚至有些童话般的浪漫意味和对观众的心理补偿。

　　女主角的设定是曾经的“校花”，美貌、机智、有头脑。但无论是前男友还是丈夫，都一个赛一个变态。而她姿容普通的同学和师妹，却一直有正常的、勇敢的、温柔的男性相伴左右，并纷纷找到了真爱。

　　而因为有了这样一种补偿机制，《危险的她》看起来的确让观众很“爽”。将女性作为玩物的无赖身死，以婚姻为借口剥夺女性独立的变态被吓得身如筛糠。复仇的成功让女性观众扬眉吐气，而在复仇过程中，从不缺席的男性力量和智慧，也并不让男性观众觉得受到冒犯。

　　
　　应当说，在体现社会责任与商业化之间，《危险的她》找到了一种微妙的平衡。你并不会觉得这是一个发生在当代中国社会里的故事，更像是在一个语言相通的平行世界里展开的一场女性复仇故事。

　　而现实中女性所遭受的家暴、性侵、勒索、职场歧视等侵害，都是在这样一个“乌托邦”的语境下所进行的呈现。

　　
　　在中国的文艺传统中，真正从女性视角和情感出发的剧作并不多。多年前的一部《红蜘蛛》，主要还是描述女性犯罪者的心理生活。对于生活中的普通女性，她们的困境与反抗，少有正面触及。

　　或许因为如此，《危险的她》在创作上，的确没办法找到太多本国文艺作品的参考样板，只能向国外同题材作品学习。

　　女主角的人物设定便与美剧《大小谎言》有相通之处，而最后四姐妹想设骗局逼迫控制狂丈夫离婚的剧本，也多少参考了日剧《我的危险妻子》的剧情。

　　
　　尤其在第12集中，丈夫怀疑妻子在晚饭里给自己下毒的样子，便深得《我的危险妻子》的精髓。只是《危险的她》选择在一个烛光摇曳的诡异豪宅进行这样一段对话，比起日剧中明亮正常的客厅，丈夫所受到的惊吓肯定也更大。

　　由于各种各样的原因，无论是在诡计的设计上，还是动机的探讨上，《危险的她》都显得不够完备。

　　
　　从人物命运的设计上来说，《危险的她》有些像《致命女人》。在被男性逼到走投无路之时，女性选择团结自救，并同样使用暴力的手法，一劳永逸地解除自己面临的威胁。

　　
　　但需要注意的是，《致命女人》这个片名在翻译上并不完全准确，原片名“Why Women Kill”直译过来是“为何女人要杀戮”，剧中三个女性，处于三个不同的时代，遭受着各自不同的社会压迫，在“复仇”的桥段下，《致命女人》的重点其实并不在“女人是致命的”，而更探讨着是什么让女人选择了杀戮。

　　《危险的她》在命名上，或许得到了《致命女人》的启发。但可惜的是，《危险的她》和《致命女人》这个中文译法一样，同样是出于男性视角，来对女性进行审视和判断。

　　
　　我们不能说这是主创有意为之。长久以来，女性在影像表达里都作为客体而存在，想要抵御这种习惯，真正从女性视角出发，并不是件容易的事。

　　虽然力度略显不足，但《危险的她》却足够集中，家暴和亲密关系中的情感控制（PUA）是剧作中女性角色面对的主要威胁。现实中，这也是女性最容易遇见，并且最无力反抗的暴力形式。

　　
　　家暴和PUA常常以“爱情”作为包装，就像包裹着糖衣的毒药，令人防不胜防。而对爱情更多地抱有期待和幻想的女性，也更容易踏进以爱为名的陷阱之中。

　　通过主角两段失败的爱情，与配角间三段健康正常的情感关系进行对比。《危险的她》在14集的篇幅中，非常清晰地将真正的爱情，与情感暴力进行了区分。

　　因此，与其说《危险的她》是一部女性悬疑题材的剧作，其主旨更像是鼓励现实中的女性看清身边亲密关系的本质，并在受到侵害时，勇敢地寻求帮助。

　　
　　因此，这部剧作如今所具有的符号价值，要远高于其作为一部文艺作品本身的价值。简单来说，许多女性观众在社交媒体上推荐这部作品时，都更倾向选择具有情感煽动性的话语，来表达这部剧作是一部体现了“女性力量”的作品，而并非主创究竟是怎样体现女性的力量的。

　　在过去几年的“三·八国际妇女节”前后，女性形象应该如何被塑造的话题总是成为舆论的焦点。在消费主义语境里，近年来，“妇女节”都被称作“女神节”，这乍一看上去是夸奖，却暗含着对“妇女”这个中性词汇的贬低。

　　还记得去年妇女节，不少高校中挂出横幅，拒绝对“妇女”一词的回避和污名化，自然，这也引来“过犹不及”的质疑。但无论如何，为“妇女”的正名，拒绝消费主义式的命名，这一切都显示着，中国的女性正在争取自己在形象表达上的话语权，并开始反抗经年累月之间，社会上所形成的刻板印象。

　　这个反抗的过程，其实也是在逐步转变女性作为“被看者”的立场，并强调女性也可以作为观看者的主体意识。从某一个层面上来说，这会是一次思想的革新，新的旗帜与符号必不可少。

　　因此，虽然初步的成品还不够有力度，但《危险的她》能够在这个时间节点出现，的确具有相当的意义。这也证明了，年轻创作者们的创作探索从未停止。

　　（编辑：夏木）