剧本设置了许多这样的道德模糊，有意识让观众对两个家庭换位思考，产生认同。故事核心是丢孩子、找孩子，而角色内心也在呈现不同的丢失与寻找。

　　《亲爱的》根据真人真事改编，用情节剧（Melodrama）的方式展开这样一起新闻事件，故事情节真实感人且拥有戏剧张力，规避了刻意煽情。通过一件失童事件去探索人、家庭与社会的关系。

　　被拐的孩子夹在生父母与养母的二元对立中，生、养双方前后都遭遇了不同的“失子之痛”，而最大的受害者是孩子，因为孩子已与后者产生了感情，对前者却是陌生的。两个家庭的二分法，产生了明确的矛盾观点。剧本设置了许多这样的道德模糊，有意识让观众对两个家庭换位思考，产生认同，却很难找到一个平衡点。他们之间的平行关系，在最后才有所交融。当养母与生父相遇时，她说：“别喂孩子吃桃，会过敏”。生父至此，也有了些许理解养母的迹象，但情理、法理不可兼得。他们对待孩子的问题，可以联想起好莱坞经典西部片《搜索者》、《恩怨情天》中白人、印第安人对待被劫孩子的态度。

　　许多段落，其实是不需要台词的，情感和道德就摆在那里。这要归功于人物的层次感，每个人物都有存在下去的理由。

　　故事核心是丢孩子、找孩子，而角色内心也在呈现不同的丢失与寻找：田文军强迫性地寻找诉求、不言放弃，是他找回“尊严”的武装，用来掩藏内心的彷徨失落，当然换来的结果，也让观众看到了付出的价值；摆脱贫穷的卢晓娟组建了新家庭，但失子之后，新家庭逐渐瓦解，她才意识到自己找到的只是“空屋”而非“家庭”。找回孩子，更像是找回了自己；韩德忠像是个大家长，代表的是这群失童家庭的群像。他一直都在付出，尽管最后时刻在情理上“背叛”了大家。可反过来看，二胎似乎是上帝的眷顾，所谓“送人玫瑰，手留余香”；李红琴的无知与悲哀彰显了母性的伟大和人性的软弱，她的结局相当微妙。在医院查出的结果，是她与工友交易的产物。然而这个结果也让她学到了重要的一课，它代表的也是一种新希望；势利、刻薄的律师在被事务所踢走之后，也在李红琴的案件上找回了“自己”。

　　作为香港导演“北上”的领军人物之一，陈可辛这次着实很接地气。在陈述剧情的同时，也揭示了当今社会上存留的现象问题——遭遇骗子、轻生念头（浸入水中被童谣唤醒）、贩卖人口、穷人打官司等，将观众的视线一次次拉进社会问题的关注当中。另外，有几处不错的象征处理也很聪明，比如：交错的电线与角落中的口香糖、测量店面与田文军的没有立足之地等。除此之外，导演还将之前的成功手法如法炮制，亦更适用于本片，如《甜蜜蜜》里的火车错过，《中国合伙人》里的直面镜头自述以及片尾的纪录片原型。

　　（编辑：张曼）