《少年pi》

　　李安在《少年pi》的制作特辑里谈到了对影片的理解：拍这部电影是他认识自己、认识世界、认识人与人之间关系的过程。如果没记错的话，同样的意思在他的那本《十年一觉电影梦》中也表达过。在《断背山》上，李安让一句话成为世界流行语：每个人心中都有一座断背山；同样，在《少年pi》中，这句话可以换成：每个人心中都有一只孟加拉虎。

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　　从片名不难看出，这是一部充满奇幻冒险风格的影片，它讲述了一个少年在海难之后如何与一只同船的猛虎结伴同行的故事。这样的故事通常情况下会被笼统地归纳为一个“成长”或是“友谊”的主旨。何况李安在该片中又动用了3D以及灾难片的时髦元素，会更加把人们引入到惯常商业片的逻辑体系中去。

　　如果只是一部简单的商业片，那他便不是大师级导演李安了。大师与匠人的区别在于：前者以人性深处的欲望为导向，或者提供一套独特的价值观，或者分享可供破解的想象，以一种钻心的力量，让我们去探究真正自己。在《少年pi》中，一个少年、一只猛虎、一条汪洋，李安以封闭性空间的调度，提炼了高度隐喻的人生寓言——人如何与自己相处？

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　　《少年pi》在整体形式上采取了戏中戏的结构，外层是成年pi向一个小说家讲述少年时代的故事，里层便是具体的故事内容。当作家和观众都以为pi的故事以自己获救、老虎走进森林而终结时，成年pi又提供给我们第二个故事，不同于第一个故事中自己和老虎，而是全部以人物出场——水手、厨师、妈妈，在小说家的推断下，他们分别对应了第一个故事中的斑马、豺狼、猩猩，而少年pi居然是第一个故事中的老虎。成年pi没有否认小说家的推断，只是问他喜欢哪个故事，得知对方喜欢第一个故事时，成年pi说他理解了宗教？（忘了具体的说法）

　　其实，不论哪个故事是真实发生的，少年pi与老虎帕克之间的关系毫无疑问是李安一直在探讨的。

　　Pi与帕克的第一次见面在父亲的动物园中，天性善良的pi凝视着帕克，坚信它不会伤害自己，但pi给它喂食的举动被爸爸以及全家拉住，并以“羊入虎口”的血淋淋的事实告诉pi，“你在它眼睛里看到的是自己的倒影。”pi与帕克多年前的一次交流以帕克惊慌逃窜中断。在那汪洋中的一条船上，pi先后看着豺狼把斑马和猩猩吃掉，任凭外面野兽厮杀，老虎却没有从船里走出来，当这些动物都死了之后，老虎才叫嚣着从中跑出，奔少年pi而来。他为什么选择了在这个时候出来？当少年pi和帕克奇迹地漂流到有如阿凡达一般奇幻的“食人岛”上，在岛上经历了白天的桃园仙境与夜晚的死亡之谷的对比，少年pi决定放弃长居此地的打算，并坚信帕克在自己的一个哨声之后便会跟自己再次通行，在一段等待之后，帕克果然从远处欢快地向他奔跑而来。但温暖的时刻马上被他们抵达生存之岛时被击碎。少年pi倒在沙滩上，帕克从船上跳下，在少年pi的注视下，帕克径直地走向森林入口，稍作停留，却不回头，然后消失到森林里……

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　　影片终结于pi与帕克的背影同时出现在画面中，接着骨瘦如柴的帕克径直地走向了森林。这一刻，我突然想哭，因为联想到《断背山》结尾，恩尼斯对着jack留有血迹的衬衫说的那句台词：“jack，I swear……”，戛然而止，却将悲伤留给观众。

　　老虎帕克到底是否真正存在过？亦或是pi的另一个自己？果真第二个故事是真实的话，那么帕克则是不存在的，影片则无疑是一个灾难+复仇性质的影片，提出了一个成功复仇之后的人该如何面对自己？如何与自己相处的一道选择题。我们每个人一生都会面临无数个森林的入口，到底选择不回头地走进去还是在瘫软在沙滩上的时候便被人救走？李安在电影中一直在寻找这个答案。他电影中的那些人都是一群不合时宜的人，被社会秩序与伦理所囚禁，但同时又极端地向往自由，不断挣脱。《少年pi》把这种选择附加上了宗教的力量，以充满视觉化的艺术效果，打破真实与虚幻的念想，反而更加令人想象。其实，所有人际关系归结起来也只是自己与自己的关系。李安便是如此，在《十年一觉电影梦》中，他曾大致说过这样一席话：每拍一部电影都是完全把自己放进去，很喜欢这样，但同时又非常害怕，因为不能忍受自己完全暴露在公众面前……

　　提到李安，最多的词是“儒雅”，但我一直认为，李安有一颗比任何导演都坚硬的心。我每次都会跟学生和朋友推荐李安的《十年一觉电影梦》，只要看看他的那本书，你就会明白，外表有多儒雅，内心就有多疯狂。“心有猛虎，细嗅蔷薇”，或许可以说到其中的一二。

　　（编辑：郭宇）