蜷川实花（Ninagawa Mika），是当代日本炙手可热的摄影师兼女艺术家，其作品以绚丽的色彩，强烈的视觉冲击力著称。
她极尽追求独特的色彩与光，在她的镜头下常常会产生一种迷幻华丽的感觉，打造一个色彩缤纷的世界。无论你是否喜欢这种风格，都不可否认她的作品情感浓烈，始终充斥着她标志性的色彩与风格，极具个人特色。
蜷川实花为无数杂志和当红明星拍摄过精美绝伦的照片。她习惯将以“花朵”、“女性美”、“自然美景”等素材为主题，搭配丰富的色彩，营造出梦幻、有戏剧张力的空间，明星们融入其中，成为作品构成的一部分。
她的作品延伸出镜头下那华丽诡谲的视觉，也因此让她的作品跨足青少年流行文化，前卫的商业广告与时尚界中。除了杂志以外，CD装桢，广告设计等方面也颇有成就，甚至在电影界中也大放异彩。
其中最为观众所熟知的就是《花魁》和《狼狈》，《花魁》是蜷川实花的长片处女作，2007年在日本上映后就分别获得了第31届日本电影学院奖和第2届亚洲电影大奖的两项提名，在中国豆瓣评分也高达8.0。
影片改编自同名漫画，讲述年仅八岁的小女孩清叶被卖到烟花之地后的成长经历。
身为烟花女子，她的眼神永远都那么直白奔放，神态中却又始终带着天真。
而比土屋安娜和椎名林檎操刀的音乐更出彩的，是画面。
蜷川实花对于用画面讲故事的技巧可以说是信手拈来，浓烈的色彩，精巧的构图，充满强烈暗示的氛围。
整部电影，艳而不淫，哀而不伤。
爱欲横流的同时，又让人邪念丛生。
2012年的蜷川实花的第二部长片《狼狈》延续了这种强烈的视觉风格。
同时延续的，是绝对的“大女主”格局，还有女主角身上，浓烈到散发出毁灭味道的欲望气息。
《狼狈》的女主角莉莉子，和《花魁》的清叶一样，有着人见人爱的皮相。
不同的是，她的美貌不是天生的，而是用全身整容换来的。
《恶女花魁》里，清叶最后抛弃了物欲横流的生活，逃脱牢笼，过上了又自由又穷的日子。而莉莉子正好相反，整容让她成为了被整个日本仰慕的明星，她不愿意放弃得到的一切，拼命想维持住金丝雀的日子。
在焦虑的折磨下，莉莉子吸毒、犯罪、折磨爱自己的人们，最后更是在一场直播发布会上，用自残来了结自己的职业生命。
《花魁》与《狼狈》，年代、故事都各不相同，但在蜷川实花的诠释下，它们又惊人地相似。它们都有着绝对张扬的欲望，绝对独树一帜的画风，绝对唯我独尊的审美。
欲望，是蜷川实花永远的主题；浓艳，是她鲜明的标签。（图片来源于VISION Media及网络）
原标题：蜷川实花 - 欲望，是她永远的主题；浓艳，是她鲜明的标签。
（编辑：李思）
