王耀东作品
我们看到王耀东镜头中的上海，仿佛不像是我们熟悉的上海，因为面对王耀东始终大智若愚的狡黠的笑容，我们有足够的怀疑理由——但不管怎么说，作为一个都市的漫步者和对话者，他的“上海”已经说出了很多。
王耀东作品
王耀东1958年出生于上海，自由职业摄影师，城市摄影家。在平遥国际摄影大展和上海海上山艺术中心举办《双面上海》个人摄影展，在上海威马摄影中心举办《图像之象》个人摄影展，同时还在韩国汉城、中国北京等地举办《内面的都市》、《都市与人》等多个摄影联展。黑白摄影作品被日本、英国、法国、美国等画廊和私人收藏。
作为上海北河盟摄影团体的发起者，他曾这样评价自己的作品：“如果我们把城市的空气当作滤网，滤去建筑，滤去人，滤去汽车，那么就剩下纷纷扬扬的图像和我了。”
在北河盟纷纷扬扬的传说过去了好多年之后，王耀东曾推出他的个人摄影作品展“图像之象”，作品一共60幅，都是黑白的，全部拍摄于上海这个灯红酒绿的大都市，然而却都是一些静态的都市景观，很少有人，即便有，也是一些虚化的、模糊的、或是无法留下明显特征的都市人，于是“图像之象”的“象”，就有了更为静态的含义。
作为上海北河盟摄影团体的中坚，在十多个春秋的岁月流逝之后，也许是因为当年的“战友”顾铮从日本归来，诱发了一种志同道合的亲切感；也许是随着生活经验的积累和对艺术力量的领悟，产生了不可抗拒的创作冲动。不管是哪一种因素，王耀东的重新出现，以其不同凡响的构成思维和对客观现状的敏锐观察，毕竟是一件令人激动的事。
王耀东作品
其实从宽泛的意义上看，王耀东一直也没有停止过他对摄影艺术的追求，只是一直处于不稳定的角色转换的过程中，或者说他感到了以往从未有过的紧迫感以及不可抑制的创作冲动。这些以静态为主的都市景观，仅仅是他这些年来所有探索中的一小部分，然而却从一个有意思的侧面，再一次揭示了这位摄影家的个性特征。
之所以说这些构成并非都是静态的，是因为王耀东敏锐的目光始终在镜头中发现着什么，或者说在紧张地期待着什么。于是一种偶然往往在他的照片中就可以是一种必然，一种无形的张力将照片的瞬间冲击感结合在构成的理念之中，让人在惶惶不安的揣摩中无法终止对照片的最终认同。比如在某个个体摊位凳子上斜躺着的、身体扭曲的布娃娃，随着镜头的同时倾斜，表现出一种残酷的认同，尤其是布娃娃那双注视着你的黑眼睛，让我难以想象他在按下快门时的复杂心情。又比如在他的照片中经常出现的衣架模特儿的画面，这些由非自然状态下出现的冷酷的形象，常常因为丰富的背景构成而让观众黯然失笑，甚至在一张让陆元敏极力推崇的画面中，大街上散落的一对模特儿的肢体，构成了视觉引导的暗示，远处一块不让停车的告示牌下，恰恰停着一辆和白色的肢体一样亮度的汽车，诱发观众的联想在漫无边际地生存状态下一次又一次地反思。清晰的象征物却成为一种无法抹去的标志符号，这就是王耀东最擅长向观众讲述的故事。
王耀东作品
是的，王耀东的目光有着无可挑剔的敏锐，这也就是他常常抱怨每一次大街上的收获还是太小的原因，他生怕时间的流逝可能带来无法弥补的遗憾。有时他觉得135照相机可能会遗失所需要的精确的细节，从而生怕观众误读了一番苦心。有时他又觉得120中画幅的玛米亚相机过于沉重，不利于操作，稍一迟疑就和精彩的瞬间失之交臂。于是他又添置了120的富士相机，645的画幅有足够的空间表现力，又不失灵巧便利。我们所看到的作品混合着三种相机的镜头语言，混合着摄影家日趋复杂的创作心态，以及多种可能的发展趋向。
王耀东作品
除了在街头的观察和捕捉之外，他还实践着一些新的试验手法，比如采取多重曝光的手段，将一些毫不相干的画面结合在一个空间中，而且这样的结合都是处于一种无意识的状态之中——他先以某种题材拍摄一整卷胶卷，然后再将这卷已经曝光的胶卷重新装入照相机，换一种思路再拍摄一次——两次偶然的曝光和巧合常常获得意想不到的惊奇，似乎在冥冥之中有一只神奇的手拨弄着大千世界的芸芸众生。尽管王耀东对这样的实验情有独钟，但他也清醒地认识到，这样的一种偶然也许并不是他最终的追求。他的心灵依旧向往着街头的偶然机遇，以及在这些机遇后面永远也描绘不尽的丰富构成。
正如王耀东在一幅街头涂鸦的作品中所暗示的，残旧的都市故事终究会远去，那扇铁门上的斑斑锈剂已经无法容纳太多的意象，幸亏有了孩子的涂鸦，才有了一份生命的暖意和青春的活力。我真的怀疑铁门上幽默的作品是摄影家自己亲手涂上的，然后才通过快门转换成我们今天看到的画面。
关于专栏“上海摄影人”
作者自述：从上世纪90年代起，我接触了不少上海摄影人，他们在上海摄影界或纵横开拓，或默默耕耘，给我留下了深刻的印象。同时我也为他们写过一些或长或短的文字。这个专栏主要以目前依旧活跃的摄影人为主，兼及老一代的上海摄影名家，结合人与作品，为上海摄影的明天留下一些空谷回音而已！
关于作者
林路，上海师范大学教授，摄影专业硕士生导师。已出版摄影理论和技术专著以及画册100多本，发表摄影文章数十万字。曾获得第四届、第五届中国摄影金像奖，第五届中国文联文艺评论奖评论文章二等奖。
（编辑：安莹）
