“从前，有一天” 我们来讲故事这种情节式摄影在当代摄影艺术里独树一帜。这个流派里常用的是“ 摆拍 ” 手法，而这也将当代摄影归成了两个阵营: 狩猎者与农夫。前者属于捕捉“决定性” 瞬间的摄影猎人，后者属于播种，耕耘，收获其恰恰想要的瞬间 “果实” 农夫。

　　一张照片的成型活生生就是一个浩大工程的搭建，制作过程本身就是其艺术价值的体现。如电影制作般的极致，紧凑，巨细无遗的视觉表现，相片里面连每一个看似不起眼的细节都是悉心安排，一张相片极可能是几十人通力长时间合作的结果，最后只是由导演般的摄影师按下了奢侈的快门。

　　美国摄影师格雷戈里·克鲁森 | Gregory Crewdson （1962年至今）的电影式"摆拍" 有着深厚的画功。他对光影与色调的细致处理，考究的构图仿如十九世纪爱德华·霍普 | Edward Hopper 的油画作品，传递出不安，寂寥，回忆性的戏剧效果。

　　格雷戈里的摄影是当之无愧的完美主义大制作，无论选景抑或人工布景，每一盏灯，每一个影，每一条线，每一个脚印，连人物身体弯曲的弧度全部是其偏执的一手安排。如果你看到他相片里那一间失火的房子，是的，他真的烧了一座房子。

　　每一张作品都是创作者深思熟虑，计划周长的项目。相片成型以前早在创作者脑海里有了具体蓝图。可想而知，这种摄影手法对另一波以追求客观真实地捕捉“决定性”瞬间的传统经典摄影流派而言是多么大的颠覆，他们会问：“这还叫摄影吗？”

　　事实上，在今天我们这个艺术的后现代时期，摄影确实是最被广泛使用的媒介，一切都早已被允许，只要你记住让观者足够惊讶并提供一个别样的观点以提醒着我们这个世界原来并不简单啊！

　　（编辑：王楠）