因为《哗变》，人艺85班“五虎将”冯远征、吴刚、王刚、高冬平、丁志诚再度聚首，并由此有了这次重量级的“青睐”讲座。10月1日至11日，人艺经典剧作《哗变》再度登台。9月29日，“五虎将”抽出了宝贵的时间，做客北京青年报的“青睐”讲座，聊《哗变》，聊情义，聊传承。

　　本次“青睐”讲座由副刊版组和文化版组联手举办，《哗变》的话剧票一票难求，150张讲座票同样是“秒空”。下午5点开始的讲座，有人不到3点即来到实验剧场，距离入场时间尚早，但排队的长龙却早已甩出去很远。

　　不久前，人艺老艺术家朱旭去世后，他在《哗变》中的7分半独白被刷屏，这出戏的表演魅力与难度也尽显无遗。而能够同台表演《哗变》，对“五虎将”来说不但是对他们表演的挑战，更是30多年情义的见证。也因此，五人在现场彼此调侃时欢声笑语，而提起朱旭老师，提起演《哗变》的幕后故事，又让观众听后眼眶湿润，给大家生动地上了一场“情义无价 戏比天大”的大师班。

　　《哗变》有多厉害？ 吴刚不敢接别的戏  王刚出现斑秃   所有人演出前一小时找不到影儿

　　1944年，二战尚未结束，在战舰凯恩号上，爆发了震惊美国海军的“凯恩舰哗变”事件……小说《凯恩号哗变记》描述了军事法庭对凯恩号战舰哗变的审判过程。不久，作家赫尔曼沃克将自己的这部曾获普利策奖的小说改编成话剧《哗变》，上演后在纽约百老汇乃至整个欧美引起轰动。1988年，这部戏被英若诚翻译成中文，由北京人民艺术剧院演出，成为中国话剧史上排演外国剧目的一代经典作品。

　　《哗变》是以台词语言为基础和主要表现手段的作品，因此要求演员要具备扎实的台词基本功及高超的语言塑造能力。也因此，这部剧被认为是演员实力的“试金石”。

　　2012年8月7日，《哗变》在时隔24年后再次被搬上舞台，人艺学员85班“五虎将”冯远征、吴刚、王刚、高冬平、丁志诚在毕业27年后，同台演出了这部不朽经典。2016年“五虎将”二度合作，今年他们五人为《哗变》第三次重聚。

　　吴刚从1988年版的《哗变》就参与其中，但是至今，他说自己对这部剧不敢有丝毫的怠慢，“我要接了《哗变》，其他的活都不敢干不敢接了，所以现在别的戏全都停止了。为什么？因为我心里发虚。”

　　吴刚对剧里的每个角色几乎都如数家珍，每个角色他都喜欢，“但是最喜欢的还是现在演的辩护律师，这个人物只要是一上台，他是不会下来的。远征、志诚、冬平他们哥仨儿还得下来歇会儿，我跟王刚我们俩只要是台上一站，真的下不来，一直到最后，就等观众鼓掌了。”玩笑之后，吴刚坦承，这个角色在台上待的时间长，却也是台词量巨大：“这个戏真的太难了，所以在排戏当中，我们所有演员不敢有丝毫怠慢。”

　　王刚在剧中扮演的是检察官，说起台词多，王刚说自己2006年最初演的时候因为压力大，都斑秃了：“先别说演，你能把这些词全背下来，在台上说好就不错，那时候出现斑秃了，专门找一个理发师，把头发留长一点把斑秃给盖住。演着演着，慢慢地随着压力的减小，斑秃没了。”

　　高冬平从2012年参演《哗变》至今，同样，依旧感到“压力山大”：“我觉得每次的演出、排练都不一样，每一次都不一样，虽然就5分钟的台词，可是没有一个戏像《哗变》这样让人负担那么重，台词非常拗口，不好背，都是专业术语，你稍微一走神，就不知道这词从哪里开始，怎么说，从哪儿接。每天说要演出的时候，压力就特别大，特别紧张。这跟演的生活戏、现代戏不同，那都是生活的台词，比如你问我吃饭了吗，马上就回答有的吃了有的没有吃。这个戏全是你死记硬背的词。我们每次演出的时候，在后台，比如说晚上7点半开演，6点半你在后台就谁都找不着，大家都找地儿重新默读词去了。特别有压力，而且特别紧张。”

　　丁志诚是五人中，最后一个加盟《哗变》的，他笑说自己是被灌醉骗来的，但也坦承这戏自己确实是不敢演，也太难演：“跟一般的戏真不一样。可以说是世界舞台剧最难演的剧，我觉得都不能说‘之一’，应该是‘唯一’。因为它是纯靠演员的语言，话剧话剧，‘话’是第一位，所以这个戏就是听话来的，这个就靠哥儿几个的功力。”

　　丁志诚笑说，虽然大家现在坐在一起是同学，但其实，冯远征是他们的演员队队长，王刚是副队长，他们是领导，所以他得听领导的话，领导让演，自己就来了，当时还想着戏不多，太容易了，“就几分钟的戏，我就接了，没想到一排，把我排晕了。我说这戏演不了，彩排的时候把词都给忘了，这戏你说多难演，跟演一般的戏真不一样，真是得全身心地投入。”

　　说起排练《哗变》时最怕什么，几人异口同声表示“忘词”。冯远征说，这个戏的特点就是你以为台词很熟练了，觉得不会忘词了，但是还会忘。因此这些台词不生活：“台词每句跟每句都非常严谨。有的时候那个词还特别拗口，咱北京话叫绕嘴，嘴、舌头和牙都说酸了，容易出错。我记得上一轮演戏的时候，有一个词我没说好，有一个特别专业的观众给我偷偷发了个私信提醒我。”

　　所以到现在，到了排练厅他也要把剧本拿出来，“在我上台之前还要翻一翻，自己倒词，下意识就把这词说出来，你问我在干什么，我就是在倒词。王刚在演出前倒三遍词，他不是光背词，其实他在捋动作线。如果在台上稍微偏一点走神就很麻烦。所以我在台上最怕观众拿手机，当手机举起来的时候，角度照的正好是台上的灯光，晃到我们的眼睛就特别刺眼，正在说词的时候，眼前一晃就很容易会走神。所以为什么我们反复不断地说，希望在观看过程中不要拍照，其实就是怕影响演出。我希望观众以后在看演出的时候真的不要这样，一个是不要影响观众，一个是不要影响演员。《哗变》这个戏的台词，你仔细听，会发现每一句台词真是很漂亮，如果你忙着拍照，我想你一定不会专心听词。”

　　病重的朱旭听到排《哗变》，眼睛刷地亮了

　　五个人中，吴刚最被大家羡慕，因为1988年版的《哗变》，吴刚就参与了，丁志诚笑说：“那时候他就牛，现在也牛，演了达康书记。”

　　而说起“光荣历史”，吴刚也是感慨万分。1988年《哗变》建组时，他说他们年轻演员只能从排练场的窗户或者是在门外看里面的排练，“那个时候我们还没有资格走进排练场，剧中的创作团队都是剧院非常有实力的大师艺术家。后来任宝贤老师嗓子失声，剧院觉得我有培养前途，于是给我开了个小灶。一个星期，我把格林渥的台词全部背了，背了之后，忽然之间任宝贤老师的嗓子好了。后来修宗迪老师身体不适，他们又说让我来背这词。于是我就把吉佛的词给背了下来，然而后来修宗迪老师身体也康复了。实验话剧院以前演过一出戏叫《挂在墙上的老B》，我就是那老B，我就一直渴望着能上台。直到又有一个演玛瑞克的演员有事，由于我对这戏比较熟，我把词都给背了下来，如愿以偿地上台了。能看到朱旭、任宝贤等剧院老演员们在舞台上的表演，对我来说真的是一种学习的绝佳机会。”

　　吴刚还透露，前段时间他和妻子岳秀清去医院看望朱旭老爷子，“我跟他说我们马上就要开始排《哗变》了，老爷子眼睛顿时刷就亮了，当时他说话比较困难，伸出手来向我竖了一个大拇指。我明白他的意思，一是高兴我们排这戏，二是想说这戏太好太难了。我在剧院演了很多戏，但《哗变》这个戏是我最喜欢的，无论剧院让我演哪个角色，我都喜欢，因为我喜欢这个剧本。”

　　冯远征：朱旭老师说你千万不要模仿我

　　不管《哗变》的主创换了几代人，节目单上永远都会写着“翻译英若诚，复排艺术指导朱旭”。冯远征感慨地说，北京人艺特别有幸能够有英若诚这样一位非常伟大的翻译家：“他不光翻译了《哗变》，还翻译了《上帝的宠儿》等剧目。北京人艺曾经演过的很多英文话剧，都是他翻译过来的，他的伟大之处还在于，他能够把《茶馆》这样的经典话剧翻译成英文。我们在美国华盛顿演出的时候，观众绝大部分是美国人，但在该笑的地方他们还会笑。原因是什么？英老师能够很明白翻译的‘点’。看过《哗变》或者英先生翻译的话剧的观众，不会觉得别扭，不觉得有很多倒装句。”

　　冯远征认为《哗变》创作到今天能成为经典，是因为它遵循了这个戏的本质，即大家看到的还是一种美国话剧，但能够用自己听得懂的语言感受到话剧的魅力，同时感受台词的魅力，“我觉得它能够让演员把台词当中的意思说清楚，是非常了不起的创作。北京人艺能够在中国话剧上独树一帜，是因为这些老艺术家，《哗变》的魅力不单单在于它是一个好剧本，还在于它能够吸引很多愿意去尝试这个戏的演员。同时由于这个戏的独特魅力，观众即使坐在观众席里头看和听，他都能够感受到台词的魅力。如果说好的演员能够成就好的剧本，那么好的剧本也能成就好的演员。”

　　在《哗变》中，冯远征演的是朱旭老师的角色。他说2006年“五虎将”首次建组演的时候，朱旭老师是艺术顾问，他给大家很多鼓励，而对于冯远征的表演，他也没有要求冯远征以他为参考：“他没有说‘我怎么说的词，我当时怎么讲’，他一再告诉我，当时美国导演赫斯顿对这段词的要求是什么，我当时认为有的台词需要停顿一下，他说导演要求这段要连贯下来，不要去管观众的效果，因为这段词不是需要剧场效果，是要表明这个人的一个状态。”

　　在听了朱旭老师的讲解后，冯远征说自己似乎听到了美国导演对这段戏的理解：“我们的这些老艺术家们，包括天野老师这些老艺术家，在传授他们的经验或者让我们接班传承的过程当中，其实一直在要求你应该怎么演，这个角色的要求不是他们对这个角色的要求，而是剧本和导演对角色的要求，传递的是这个精神。所以其实我们今天在演一个角色的时候，包括我在演绎的时候，我没有去模仿朱旭老师，因为他说‘你千万不要模仿我，我演的可能也有不对的地方’。”

　　冯远征表示，他现在演绎这个角色，没有脱离原剧本的要求，又没有完全去模仿朱旭老师，只是把自己的理解演出来：“2006年我的理解是这样的，2018年这一次，我相信我跟之前的理解不完全一样，加上我的生活阅历和我重新对剧本的认知，我相信肯定还是比不上朱旭老师的，但一定比我2006年要好。”

　　丁志诚是被“灌晕”了进的组  感谢邹健成全“五虎将”团聚

　　对五人来说，聊《哗变》离不开聊他们的情义，冯远征、吴刚和王刚三人从2006年开始演《哗变》，高冬平和丁志诚则是从2012年开始加入。冯远征说高冬平和丁志诚的加入给《哗变》增添了亮色，“我们北京人艺85班，也就是人艺的最后一期学员班男生凑齐，是其中一大亮点。我们一直有个愿望，能够五个人一起演一部戏，原本是期待有一个原创话剧，但《哗变》这部经典戏让我们今天能够坐在一起，圆我们大家在一起的这个梦。在我们演技成熟起来的情况下，能够有一部戏让我们共同演绎，《哗变》给了我们这个平台，尽管我们都是所谓的成熟演员，但是每一次排练，我们都很认真地希望有新的发现。我相信这一轮的演出肯定跟两年前的演出会不同，我们还在路上。”

　　高冬平来了后，五人中只差丁志诚，王刚说丁志诚为了《哗变》放弃了一个电视剧很感动，丁志诚却“不领情”，笑说实际上自己是因为“灌晕”后被迫进的组。说起这段故事，王刚透露说：“《哗变》是大家想演但是又怕演的一部戏，作为一名演员，能接到这样一个角色非常过瘾。但是从排练到演出，你每根筋都必须得绷得紧紧的。在排练的时候，志诚就打退堂鼓了要求不演。我们在上海巡演时，散了戏之后一块吃夜宵，大家灌了丁志诚几杯酒，晕乎乎地他就答应了。第二天醒了以后，他又说那是喝完酒以后说的，不算账。大伙儿一直劝才给劝来的。”

　　说及此，丁志诚说自己特别感谢邹健，因为他的这个角色原本是邹健饰演：“我平白无故要演觉得不是太合适，但是我们邹健兄弟特别大气，所以我今天一定要说，能成全我们‘五虎’在这台上，要感谢邹健。在排戏的时候，他也帮助了我非常多。”

　　丁志诚演《哗变》没有看到母亲最后一眼

　　从2012年至今，丁志诚演了六场《哗变》：第一轮两场，第二轮四场，这次他要演五场。一直开玩笑的丁志诚说到这里情绪低落了下来，“我排《哗变》，说句实话，真是不想演，我对这个戏有些伤感。”

　　原来，上一次演《哗变》时，丁志诚母亲住院了，“因为这个戏一演起来，白天什么都不敢看、不敢干，我也没去看我们家老太太，演到倒数第二场的时候，吴刚跟他媳妇小岳上医院去看了我们家老太太。回来他说，他和老太太说完他是吴刚的时候，老太太睁开眼睛看了他一眼。”

　　因为演《哗变》，丁志诚没有见到母亲最后一眼，所以这个戏也成为他心中的一个痛点，“我就因为这个戏，没看我们家老太太最后一眼，但是我也有幸，吴刚代我去看我们家老太太了，《哗变》是我在北京人艺演戏要记忆一辈子的一部戏。”文/本报记者  郭佳  张嘉  录音整理/杨晓雯  摄影/记者  王晓溪

　　（编辑：杨晶）