作者：钮晓嫣

    话剧版《奋斗》，是由比同名电视剧更单薄的故事、更不会演戏的演员、更不克制的贫嘴、过期的笑料和不靠谱的矫情构成的。

　　3 月21 日晚，话剧版《奋斗》在上海大剧院低调上演，没有广告，没有宣传，甚至都没有对外公开售票。当我看到在大剧院门口等候的观众几乎都是凭请柬入场，这种“人带人”的“直销”方式，让我十分纳闷这场戏究竟是演给谁看的？

　　故事结构：旧患未愈，又添新疾一部32 集的电视剧《奋斗》让2008 年的电视荧屏青春了一把，其中主人公们敢作敢为的处事态度和诙谐幽默的调侃对白备受追捧，同名话剧版的演出也借此搭上顺风车。早在排演之际，小说《奋斗》原作者石康就透露，话剧版中有1/3 是新创作的，1/3 是小说里有而电视剧里没有的，可以说将小说中最精华的部分集中搬到了舞台上，并非电视剧的简单拷贝。对此，电视剧的导演赵宝刚并不买账：“一部30 集的电视剧怎么可能搬到舞台上？用两个小时诠释此剧的精髓，开什么国际玩笑？话剧版《奋斗》无论是从演员阵容还是内容本身，都无法超越电视版的《奋斗》，何况舞台剧需要演员有深厚的表演、台词等多方面的功底，主演话剧版《奋斗》的演员都是些什么演员？根本别指望这帮选秀艺人能折腾出什么火花，不糟蹋这部有影响有口碑的电视剧就非常感谢了。”

　　赵宝刚言辞犀利，似乎并不给搭档、也是话剧版《奋斗》的编剧石康留一点面子。事实上，石康确实没给我们带来多少惊喜，虽颇具心思地穿插了上海话、引入上海地名来讨好观众，但只是一些肤浅的表面努力。看到一群80 后在舞台上把电视剧版《奋斗》重新折腾一遍，不仅没有任何突破可言，连电视剧版的新鲜感也荡然无存。

　　早在电视剧播出时，就有观众指出其硬伤—名为“奋斗”，却不知道讲谁在奋斗。剧中的主人公背景深厚，不是高干就是富家子弟，就连最穷的夏琳也是今天想去法国，明天就站在巴黎的街头……当然，这部片子有很多吸引人的因素，如帅哥美女、名车豪宅，如一掷千金的富家女，又如自由自在的Loft，有可以让年轻人一显身手的十几亿的项目，也有让人蠢蠢欲动的红杏出墙……

　　话剧版更是在这条道路上越走越偏，将所剩无几的陆涛竞标、夏琳出国留学等在事业上的拼搏与发展情节淡化，甚至都不曾提及，始终在凸显儿女情长，使故事更加单薄。而没有看过电视剧的观众，则会感觉故事发展太快，有些地方看不懂。小说家出身的石康，对“剧”的概念不强，他更注重营造一种氛围，所以笔下男男女女个个能“喷”，台词都是大段大段，言语一拖沓，整个节奏就下来了。从整场演出可以看出，石康很享受这种“贫嘴台词”带来的喜剧效应，电视剧中的400 多句台词照搬不说，甚至不忘对已经不怎么流行的三聚氰胺毒奶粉进行调侃—有时效性的笑点过了“保质期”，就很难引起共鸣了。[NextPage]

　　人物角色：主角黯淡，龙套抢戏虽然石康不服气，信誓旦旦地断定：“话剧就是比电视剧好看”，但也不得不承认“这是一帮纯粹的虾兵蟹将”。看得出，这些稚嫩的演员（除了“快男”、“好男”就是歌手，真正的职业演员没几个）依然在着力模仿电视剧中的表演模式，让台词都显得牵强。

　　有意思的是，与电视剧几乎一脉相承，话剧版中仍旧是向南、杨晓芸出大彩，大抢男女一号陆涛、夏琳的戏。可能是故作深沉的陆涛和缺乏个性的夏琳角色本来就不讨好，却不料，又有钱又漂亮心地又善良的万人迷米莱，在话剧版中也因戏份削弱而魅力大减。而且扮演夏琳和米莱的两位演员，辩识度较低，当夏琳长发披肩的时候，另一位也披着头发，当夏琳扎起马尾的时候，另一位又是这样，除了服饰的差异，我真的很难区分两个角色有何区别。人物也是“呼之则来，挥之则去”，上场缺乏目的性。剧终出现了集体大朗诵：“什么是奋斗呢？是达到目标的过程吗？是实现愿望的努力吗？是得到满足的牺牲吗？是抵御伤害的准备吗？是摆脱厄运的挣扎吗？是冲破尴尬的撞击吗？是兑现诺言的执着吗? 是填补空虚的表演吗？不，那都不是奋斗。奋斗，是信念，是信心，是激发乐观的动力，是抚慰伤痛的药剂，是面对绝望的铠甲，是证明自我的利器。我们要奋斗，大家都在奋斗，大家都要奋斗！让我们一起，为了爱，为了存在，为了明天，奋斗吧！”试图点题，诠释什么是“奋斗”，但做作的表演却显得很雷人很搞笑。

　　电视剧播出时，佟大为就被认为是剧中“最不合适”的演员，那个陆涛喜怒不到位，北京话说得土里土气，舞台上的张晓晨基本继承了这些“传统”。我觉得问题还是在石康身上，他从《晃晃悠悠》、《支离破碎》开始，就一直在讲怎么混—恣意妄为地混，损人不利己地混，尽可能混蛋地混，而最根本的，是毫无理想地混。从他的以往作品来看，他是非常乐于描写杨晓芸和向南这类人的，总在渲染这类人的可爱和小聪明，以掩饰他们的自私、庸俗和愚蠢。也就是说，他喜欢这类人，甚至他自己就是这类人，所以他活灵活现地制造出了活蹦乱跳的向南和杨晓芸，水到渠成，轻车熟路。而陆涛之类的“有志青年”则既假又装，僵硬做作，不合逻辑，莫名其妙。

　　同叶京（电视连续剧《与青春有关的日子》编剧）一样，石康也喜欢甚至沉迷于旧日所谓青春回忆和自我感受中，不但与时代脱节，更不具备讲故事的本领，在裹脚布般来回反复折腾中得到满足。

　　舞美设计：原创出彩，音乐动人话剧版《奋斗》的舞美设计显现出一种极简效果，舞台背景的天幕上写满《奋斗》中脍炙人口的经典台词，舞台上也以几个简单框架来回拼接组合。拧了6 年“麻花“的导演田有良认为，这种分分合合和变幻莫测的简单结构，象征着剧中年轻人的生活方式，像年轻人不断变换着而又色彩斑斓的丰富情感。

　　除此之外，置景道具仅三五件，包括路灯、窗户等，据担任北京奥运会开幕式舞美设计的韩立勋介绍，这些都是用废可乐罐、旧杂志甚至袜子等生活垃圾制作出来的。他表示：“之所以这样设计，是因为这些现代生活垃圾也是一种现代生活的符号，是现代人文明的沉淀，它代表了现代人特别是80 后的年轻人的生活态度，反映了他们进入成熟年龄段后的生活状态。”

　　而《有你的幸福》、《疯人愿》等由魏晨（二轮演出中向南的扮演者）演绎的插曲，其抒情的旋律成为剧中感情升华时不可或缺的背景音乐，受到了观众们的喜爱和追捧，成为该剧不多的亮点之一。

  (编辑：陈平)