在7月初英国皇家芭蕾舞团拿出“一览众山小”的国际顶尖阵容版本《堂·吉诃德》之后，上海大剧院8月竟然要再用一个芭蕾演出压轴13／14演出季。是什么样水准的芭蕾，能盖过英皇的锋芒？

　　翻翻“蒙娜丽莎之吻”芭蕾炫舞夜的演出名单，疑团水落石出：扎哈诺娃、齐冈高娃、伊莎贝尔·嘉兰，这些大神般的名字几乎一网打尽了眼下欧洲的一线芭蕾舞团，从莫斯科大剧院芭蕾舞团、米兰斯卡拉歌剧院芭蕾舞团、到巴黎歌剧院芭蕾舞团、荷兰国家芭蕾舞团、维也纳国家芭蕾舞团和斯图加特芭蕾舞团·8位芭蕾巨星全部都是顶级芭蕾舞团的首席舞者，这摆出了“五岳归来不看山”的擂台阵，压过英皇也就在情理之中了。

　　每位芭蕾演员—都是独一无二的存在

　　上海芭蕾舞团一号楼的大排练室里，特邀编舞帕特里克·德·巴纳在为吴虎生和范晓枫精抠《生灵》和《孤独的迷宫》的细节部分。

　　8月上海大剧院13／14演出季闭幕压轴的Gala演出中，这两支舞蹈将作为上、下半场的首个节目登场。而紧接着这两支舞蹈的是斯图加特芭蕾舞团首席舞者搭档的作品，是芭蕾传奇伊莎贝尔·嘉兰的成名作，是“芭蕾女皇”扎哈诺娃的现代舞和荷兰芭蕾舞团首席齐冈高娃的黑天鹅双人舞。

　　与全球第一流的芭蕾巨星同台，即便作为上海芭蕾舞团的台柱子，吴虎生和范晓枫亦胆战心惊全力备战。舞蹈中的一次走位，一个停顿的造型，吴虎生和范晓枫都会和帕特里克·德·巴纳细细讨论，从角色情感到手臂摆放的位置，丁点细节都不漏过。

　　与许多欧洲一线舞蹈家合作过的帕特里克·德·巴纳，倒是没有给两位中国舞蹈家压力，他甚至为吴虎生和范晓枫的身体条件调整了自己舞蹈《生灵》中的不少动作。“不，你们不应该把中国的芭蕾舞演员和其他人作比较，不仅如此，任何舞蹈家之间都不应该有像考试那样的比较，这对艺术家来说十分不公。”当帕特里克听到关于整场Gala中演员实力评价的问题时，他高高挂起了严肃表情，“每个舞蹈演员都有自己的身体特色，这让他们成为舞台上独一无二的存在。所以我总是针对演员编舞，而不是凭空想象。”

　　让你们看看—50岁大师的功力

　　为了例证“演员的独特性”，帕特里克在芭蕾Gala中，特地错开了各位当家花旦和主角的年龄层。从初出道的维也纳国家芭蕾舞团新秀帕帕娃，到2008年成为荷兰国家芭蕾舞团首席的齐冈高娃和英皇男星马修·戈丁；在莫斯科大剧院和米拉斯卡拉同时担任首席，30过半正当年的芭蕾界女皇人物扎哈诺娃；还有巴黎歌剧院芭蕾舞团前明星人物伊莎贝尔·嘉兰和曼努埃尔·勒格里。

　　名单中最让人“意外”的一对，就是53岁的伊莎贝尔·嘉兰和50岁的曼努埃尔·勒格里。

　　两位巴黎歌剧院芭蕾舞团百年历史中挂得上号的明星搭档，将共同演绎舞团保留剧目《公园》和帕特里克编导的新作《再见华尔兹》。这对老搭档，如今一个是编舞，一个担任维也纳国家舞蹈团团长，按理来说都是“退休舞者”，帕特里克鼓动他俩复出，并再三拍胸脯保证，“两位老将无论形体还是状态，都比年轻演员要好”。

　　“想想巴兰钦，再想想乌兰诺娃，世界上最杰出的的舞蹈家们到70岁甚至80岁还能跳舞，那50岁的舞蹈家得多年轻啊！我觉得只要舞蹈家状态还在，年龄对他们不是束缚，只是一个无意义的数字。”帕特里克·德·巴纳说，他在中国看到太多芭蕾舞者30岁不到就放弃了职业生涯，觉得非常惊诧，才下决心一定要让这里的人瞧瞧芭蕾舞演员50岁时候的爆发力。“在欧洲，90%的女演员生完孩子会继续回到舞台，那才是她们最成熟的时候，比起年轻时对美的理解更全面。即便是年纪渐长体力不足以完成整部舞剧，依然会有演员留在台上跳现代芭蕾或者是别的小片段，而不会轻言离开。”

　　别说生了孩子再回舞台，“芭蕾女皇”扎哈诺娃做到的，可比帕特里克·德·巴纳形容得更猛！她不仅怀着三个多月的肚子跳完《天鹅湖》鞭转，而且在哺乳期就被莫斯科大剧院芭蕾舞团召回，生孩子这件事耽搁了她还不到半年时间，回来照样稳坐首席位置。

　　“中国的舞者和观众，就应该接受这样的理念。一个女舞者要走上舞台，必须接受十多年艰苦的培训，登台几年就让她们放弃，那不是太残酷的事情吗？！”

　　（实习编辑：邢瑞）