由于是杨丽萍舞蹈生涯中主演的最后一部作品，所以，《孔雀》8月23日在昆明首演后，在全国的巡演受到观众热捧。本月31日起，这部舞剧将移师上海东方艺术中心参加上海国际艺术节，原定的3场演出门票一个月前就已告罄，加演一场后，又被一抢而空。虽然杨丽萍曾携《云南映像》、《藏谜》等多次来沪登台，却总是出现“叫好不叫座”的现象，这次如此受上海观众欢迎，令人高兴，但是，近来围绕《孔雀》音乐“疑似侵权”的争议，令杨丽萍颇为心烦。

　　杨丽萍气愤反驳

　　有网友利用音乐比对软件，对《孔雀》的音乐进行了查证，发现其中有原创部分，也使用了一些好莱坞大片的配乐。为此，有人在网络上发出了这些音乐是否经过权利人授权和许可的质疑。为了《孔雀》，身为总导演、出品人和主演的杨丽萍投入了极大的心血，得知有人质疑部分音乐“来路不正”，她颇为气愤地反问：“第一，怎么会有人如此细心地用什么对比软件来查证我们的音乐？第二，既然要查证，他肯定要现场录音录像吧。那么，他采录经过我们同意了吗？显然没有。那他是不是对我们的舞蹈和作品构成了侵权？”她对质疑者说：“你能不能走出来，告诉我姓甚名谁？我们公开来讨论这件事，澄清质疑。”

　　高科技火眼金睛

　　杨丽萍发了这番话后，掀起了更大的议论波澜。其实，质疑者用不着走出来，大家就知道，杨丽萍可能不太了解一些手机软件的功能。记者曾使用过一个名为 “Shaz－am”的APP软件，打开后只要把手机对着音源，马上就会显示出从庞大的数据库里搜索到的作品名、作者和唱片出版商，甚至还有唱片封面等。

　　据一位搞录音的朋友介绍，这样的软件很多，在剧场里，能上网的手机打开相应软件，要查证现场音乐所匹配的作品，是举手之劳的事情，也无须征得表演者同意，甚至是一种值得提倡的识别知识产权的自觉行为。所以，杨丽萍所指的要通过“现场录音录像来查证”，显然并不成立。

　　付版费国际惯例

　　引起更大争议的是杨丽萍在气愤之下说的舞蹈界“援用”音乐是“惯例”、“一部舞剧要找到契合的原创音乐太难了”等言论。编创一部舞剧，音乐如要全部原创，对舞剧是否成功确实存在很大风险。所以，如今国内外的舞蹈作品，通常会采用选取现有曲目进行剪辑的方式拼接音乐。这种使用音乐的方式，根据任何一个国家的著作权法律，都须向被使用作品的权利人支付版费，或者征得授权。

　　数年前，澳大利亚“光头编导”墨菲为上海歌舞团创排《花木兰》，与《孔雀》一样，音乐部分既有原创，也有拼接，其中就使用了陈其钢作品的部分民族打击乐片段。当时，担任《花木兰》作曲和编曲的澳大利亚作曲家，通过相应机构向陈其钢支付了版费。

　　学规则妥善处理

　　所以，杨丽萍所说的“援用”音乐是舞蹈界的“惯例”并不为错，关键是免费使用还是付费使用。事实上，我国的音著协与全球50多个国家和地区的版权管理机构签订了相互代理的协议，其中，就有两家美国版权组织。《孔雀》如确实运用了好莱坞大片音乐，只要通过音著协转付版费，也可以获得合法使用权。至于她所说的“我也是受害者，全世界的华人圈里，每天都有很多演员在跳我的《雀之灵》、《月光》，可我从来没想过要追究谁的”侵权“责任”，是事实却又不无偏颇。因为你不追究别人使用你的作品，并不等于别人不会追究你使用他们的作品。作为一位受尊重的艺术家，杨丽萍把自己的全部心情和精力投入到了创作表演之中，要她精通版权规则可能有点勉为其难。其实，她委托律师或者稍懂法律的朋友来应对网友的质疑，也许会更妥当一些。否则，只会引起更大更多的争议。

　　（实习编辑：闫伟伟）