“一公斤棉花和一公斤铁哪个重？”

　　在学习物理概念“密度”时，这是一个普遍性的问题。有些中学生想当然地把答案抛向了一公斤铁。

　　在文学领域，同属于小说范畴，小小说似乎就是“一公斤棉花”。如果将一篇小小说和一部长篇小说放在一起，一个直观的印象是长篇小说更有分量，即便它们的艺术、思想价值可能不相上下。

　　日前，由中国作家协会创研部、江苏省作家协会、太仓市委宣传部、中国微型小说学会、《小小说选刊》联合主办的凌鼎年微型小说集《那片竹林那棵树》研讨会在京举行。与会专家在对凌鼎年的创作进行评价时，大多谈及了小小说的文体价值、发展现状，并就小小说如何实现大作为发表了各自的看法。

　　“螺蛳壳”里也能“做道场”

　　“不容忽视的文体。”中国作协副主席陈建功表示，当前的文学创作有过度追求超长篇幅的倾向，在这样的背景下，小小说以精粹取胜，经受住了考验。

　　在江苏省作协主席范小青看来，小小说写作更贴近社会、时代、生活，“可以让读者在短的时间里获取文学的力量”。

　　她在一篇文章中写道，读凌鼎年的小小说，使她想起了苏州，因为苏州就是小的，但苏州小得有内涵。“比如苏州园林，我们都知道它小。因为小，它就不能直白，要曲折，让你一眼望不到其终，便有了曲径通幽的特色。因为小，它就不能有一说一，有二说二，而要采用借景手法，借一还三，甚至更多。”而这就是小的魅力。

　　“小小说的文体优势很明显，适合于当下的分散阅读。”中国现代文学馆常务副馆长吴义勤的观点，在一些海外文学团体给这次研讨会发来的贺信中也有提及——“当下互联网、微博、微信等资讯科技发达，正是微型小说创作与赏析的绝佳时代”。

　　有的贺信还提到，当今的文学创作一定程度上存在散漫、空洞、膨胀的问题，而以凌鼎年为代表的小小说作家随时代节奏起舞，“主张在尺幅之中将人生的种种风浪尽情演绎为横断的画面，或冷、或暖、或苦、或甜”。

　　尽管小小说的篇幅短小，但是“螺蛳壳”里可以“做道场”。汪曾祺的《陈小手》、许行的《立正》等作品，已经成为了小小说的经典之作。凌鼎年在接受一次访谈时说，《立正》的容量大大超过了普通的短篇，完全可以铺排成一部中篇小说，但作者惜墨如金，硬是在千余字的篇幅里塑造了一位让读者过目难忘的“这一个”。

　　“中国当代的‘小小说现象’已经成为世界性的大众文化话题，她的旺盛的生命力在于，民间性写作和文体的雅俗共赏。”河南省作协副主席、《小小说选刊》杂志主编杨晓敏在《那片竹林那棵树》的序言中如是说。

　　小小说的价值也受到了一些国家级文学奖项的关注。2010年2月，中国作协发布修订版的《鲁迅文学奖评奖条例》，大门首次向小小说敞开：“诗歌、散文、杂文、小小说作品，以结集出版的方式参评”。

　　一个“部队”多个“番号”

　　2010年评选的第五届鲁迅文学奖的最终榜单上，没有出现小小说的影子。这从一个侧面表明，小小说还不够“重”，亟待进一步提高创作质量。

　　在吴义勤看来，小小说创作应该具备充分的审美追求，给读者一个提升的过程。然而，现在不少小小说创作社会性大于审美性，“感觉比较平，缺少审美震撼与审美刺激”。

　　小小说的创作要坚守小说的特性。作家汪曾祺曾撰文指出：“短篇小说的一般素质，小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近，又有所区别。大体上讲，短篇小说散文的成分更多一些，而小小说则应有更多诗的成分。小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的，比叙事诗更为空灵、较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗，因为它毕竟还是小说。”

　　《小说选刊》副主编王干则发现，小小说还有多个称谓：微型小说、极短篇小说、一分钟小说、一袋烟小说、微小说，“就像一个‘部队’，却有多个‘番号’”。这多少说明，这个文体自身还糊里糊涂，“拎不清”。江苏省作协创研部主任汪政就认为，一个文体存在多个称谓，恰恰说明这个文体发展还不成熟，尚处于成长阶段。当前，有必要对这个文体形式进行基本的定位。

　　《人民文学》杂志副主编邱华栋期待小小说作家整体上尽快摆脱“抖机灵”的创作思路，他建议从3个方向发力：向诗歌学习艺术性的语言，向读史札记学习对历史感的把握，向哲学家的著作学习思考的方式。

　　（编辑：李央）