《宽阔》长江文艺出版社2013年10月第1版，精装本，14.125印张。11月全面上市，全国各地新华书店及当当、卓越、京东等网店有售。
《宽阔》是张执浩公开出版的第四部诗集，与之前的三部诗集比较，如果不说分量是最大，至少艺术上是最精粹的。此集既收入为作者赢得了巨大声誉《美声》、《亲密》和《岁末诗章》等重要诗篇，也包括了中期力作《无题十六弄》、《我要去落实上帝承诺的事》等，当然，还有自2010年以来的多数新作。显然，作者近乎严苛地把范围限定到了新世纪之后所写的作品，而且采取了一种“减法”（作者自认为是“不停地放弃”的方式）来编选。这是一个严肃意义上的诗人，对待自己的写作所持的良好态度。
作为一部自选诗集，《宽阔》有着更为统一的风格，无论长篇还是短章，都是在克制而精致的抒情和叙述中，抒写着诗人对于个人和时代生活感到的困惑、理解和质疑，不时透露出些许的郁闷、无奈，乃至失败感，有时甚至“指望用一首辛辣的小诗表达悲愤”；这也许是张执浩作为一名职业作家，在文学（更不用说诗歌）似乎越来越“小众”、“边缘化”的今天，不得不面对的基本处境。于是，他毅然地，以一种卡夫卡式的方式，“用一只手拨开笼罩着你命运的绝望，同时，用另一只手草草记下在废墟中你看到的一切”，因此，他也就成为了与卡夫卡相似的“真正的获救者”，“因为，你与别人看到的不同，而且更多”。
几年前，关于诗歌，张执浩提出了一个引起诸多共鸣的主张：“主动生活，被动写作”。虽然这也许并不是一个具有普遍意义的指令（事实上，永远也不可能有），但却在很大程度上说明，张执浩是一个跟生活走得很近的诗人。他的作品一直跟“学院派”的东西没有什么交集，也不屑于写那种凌空蹈虚的诗，因而沉溺于象牙塔里的虚构，或狭窄书斋里的玄学。这使他的作品带有很强的生活气息，以及个人肉身化的体温，也使他的诗赢得了比较广泛的亲和力。近来，关于写作，张执浩又提出了一个用语不同，但我认为本质不变的说法：“目击成诗，脱口而出”。我以为，“目击”是“主动”，“脱口而出”是“被动”——虽然我不能肯定我的理解全然正确，但我相信“我来了，我看见，我说出”的亘古方式是不变的。这里，也许只有“看”和“说”的微妙不同，而正是这少许的“微妙”，体现出诗歌的价值所在。
此前，我仔细研究并论述过张执浩身上，在不同时间段发生的某些深刻、阶段性变化。而在读罢《宽阔》后，我想说，在写作的本体意义上，只有一个张执浩，这也是我说，《宽阔》是一部风格统一的诗集的原因。在一些作品的写法上，在“怎么写”和“写什么”上，张执浩越写越开阔，越写越深入。而在“风格即人”的意义上，是其一贯的对于真实的追寻与质疑，对于生活的切入和审视。我认为，整体而言，其诗歌的在场感和决然气质，始终如一：“我已经决定/把每首诗当作遗嘱来写”；或者像这样：“在一张莫须有的纸上……你写着/在笼子越变越大而栅栏越来越密的今生”。
多年前，张执浩写下了“我想抒情，但生活强迫我叙事”这样的名句。毫无疑问，生活是“叙事”的，是黑格尔所谓“散文”的，这古老的矛盾在现代更加突出和显目。如此，作为诗人，不能“抒情”是否就只有放弃写作？回答当然是否定的。尽管“叙事”的强迫，使张执浩写起了小说。但我认为，他作为一个在主体气质上更是一个诗人的写作者，本身并没有将这二者截然对立起来。我相信他一定看到了，在诗歌史上，一个个强力型的诗人，总是担负起不同时代的，同样是散文化的世界结构和写作命运，并从中发现、创造出“诗”来。比如张执浩就从杜甫身上都能读出一种“目击成诗”的能力，我想，这也正是他自己和很多诗人，都希望获得的一种才能。惟其如此，世界和写作才可以获得双重的“救赎”。
这样说，并不意味着张执浩必须，或试图固守“抒情”的领地。事实上，在《宽阔》里，诗人表现出越来越少的抒情性。这是不是说，离诗歌也越来越远？我常见张执浩以极其个人化的语言，说“诗歌已经转世”。“转世”是什么意思？我尽管并不全然同意，但我相信，在一个散文的世界上，诗必然是具有强大吸纳能力的，看到和说出全新经验的能力。从前，那些看似非常“诗的”东西，如今可能早已失效，而一些看似“非诗的”存在，也并非不能转化为诗。这就是说，人们通常所认定的诗歌的那个“抒情”的本质，要么并不存在，要么已发生改变。至少，就诗来说，也许永远不排斥情感和抒情的意义，但“诗是经验”的观念，也许更具现代性和现代价值。这本诗集的“跋”中，张执浩说剩下的时光，要“目击成诗，脱口而出”，其实他早已这样做：让诗回到经验现场，让语言自身“道说”。
在《宽阔》里，我看到，诗人越来越直接——并非不要诗艺、不讲语言的含蓄与张力——而是更多了些直面存在的态度和勇气。
在《宽阔》里，我还看到，诗人越写越喜欢从细节处，特别是生活里那些小的事物、细微的地方开始落笔了，就如他说的：“上帝喜欢小东西”，这也是他一首诗的题目。
通观《宽阔》一集，尤其是近几年的作品，都能读出一种“以小见大”的艺术旨趣。不少篇幅都在十几行、不超过二十行的短诗，已经堪称短诗写作的典范，也拉开了与以前那种纯粹抒情诗的距离，虽然那是作者擅长的。在这些短诗中，如《是的》一诗，既写了土地的干旱，也暗示精神的缺席，干枯的鱼的呼喊无人相信，这样的意象，是非常精准而深刻的。而《仆倒在地的人》一诗，虽然是诗取材于一张真实的新闻照片，作为诗里，却饱含了难掩的悲愤和谴责，《中国候鸟》在同样的意义上，属于难得的好诗。“要是有枪我会怎么办？”《三颗子弹》里有如此漫不经心却足够“惊心”的一问。类似这样诡异的发问，在另一首诗里是：“你有多久没有接吻了”。总之，在《宽阔》一集里，有数不胜数的地方，诗人都将笔触，引入了那样一些无以言表而又不可“沉默”地带，这些诗，扣击着我们茧化的神经，同时也如琴声在召唤着我们作为读者的心灵。
（编辑：苏琦）
