拜读过小滨兄众多作品，或先锋、或诙谐、或学术、或入世、往往摈弃主流、独出机杼，但往往有某种完整的心理学体系作为构造筋，而非放任思维与情绪的随机走向，仿佛一架架有着极圆润仿生学流线、内部结构却十分精密的航天器材。就这首《裸露》来说，结合小滨兄自身是资深心理学爱好者这一点，可以视作一则“12 Archetypes Jung”（荣格十二原型）理论的铺陈式寓言，或者我更愿意称之为“荣格色盘”。在该理论中，荣格将十二种原型与人类深层欲望（以及天赋、弱点、心灵目标、提升策略）一一对应，从以第一区间为起点展开的12原型中，我们可以看到由原初蒙昧状态心理进化、蜕变的过程：innocenct（天真者原型）对应safety（安全）、Sage（智者原型）对understanding（理解）、explorer（探索者）对应freedom（自由）……

　　“我 /用雾气擦亮镜框，但看不清 /是谁，藏在浴帘背后。”一开场，“未知”便带着谜一般的魅惑降临在作者与读者中间。“天真者”的化身，也许并不是稚嫩的，但相对强大的“未知”而言一定是洁净、纯真、脆弱的。他与相邻的“智者”原型间只隔着一层“浴帘”，而整首诗正是一个不断在干扰因素中徘徊，又不断被内心引领走向“智者”这一维度的“探索”过程，获得认知（内部）——获得自由（外部）——最终获得力量（整体）。在荣格12原型图第一区间，这三者是独立、此消彼长的渐变过程，在诗中被一种类似“召引”和“诘问”的柔性动力所激发的自我缓慢驱动。

　　“‘一个少女，’她解释说，/‘但不是我。’她扔出/更多的鳞片、污垢、内衣/婚礼上的歌谱。”在这里，她“扔出”的东西是“本体”的碎片和线索：隐秘的、污浊的、诡异的、神圣的……“她”的言行巧妙游走于“outlaw”（法外之徒原型）与“magician”（魔术师原型）之间，诱惑、戏弄、炫耀、制造谜团，被女性之美笼罩与柔化的 “法外之徒”（避免激起反抗）与以日常面貌呈现的“魔术师” （避免引发质疑）原型合二为一，增加了“她”形象的立体深度。接着，主线跳过“hero”（英雄原型）而是直接进到代表“intimacy”（亲密感）的“lover”（情人原型）：“我问得她大笑，水珠/溅在我脸上。‘让我念一段/诗经，’她声音宛转而空洞/我听不懂。”我们可以理解为，这里的“情人”有“jester”（弄臣原型）的成分，以戏谑难解、孩子气的举动，带来一种放松和愉悦。这种仿佛心有灵犀的“亲密感”冲销了前部分“法外之徒”与“魔术师”的疏离感，进而带来一种引人入胜的张力。

　　“我捂住耳朵/我飞逃，撞在她身上…… ‘因为你在梦中跑得太快。’”在这里，作者制造了一个意象U-turn，从象征“相互关联”的第三区间“逃”回了第一区间，仿佛受到本能驱遣，寻求“安全感”的庇护或不被蛊惑的“认知”之自由。“亲密感”几乎逃出了服务区，可轨迹却宛如陀螺“撞在她身上 /才从梦里醒来”。可以理解为第三区间的“everyman”（普通人原型）成为了主人公继续探索超越常识现象的深层阻碍，一种禁忌需要打破，一种comfortable zone需要被动摇和改造。当他回到“她”面前，我们惊喜地看到他已完全融入了caregiver（照顾者原型）的角色：“我给她点烟。照片在火苗里/弯曲。”

　　值得注意的是，这首诗通篇聚焦在“她”（远景、中景、近景、特写）——迷人、烂漫、神秘、淘气、古灵精怪，而作为衬托方的“我”（文中的认知方）则被塑造得更加单薄、纯净，像一块海绵等待吸收更多的未知。所以12原型中有三个”强势”原型没有正面出现：“hero”（英雄原型）、“ruler”（统治者原型）与“creator”（创造者原型）。它们缺席了吗？不，而是由“显性”变为了“隐性”，退居幕后，以运筹帷幄的姿态，梳理着文本的灵魂和理智。正是巨大的“创造者”力量在支撑着整首诗的构架，为之注入“英雄”的底气与“统治者”的秩序，使之在邪魅妖艳中维持一种真诚的走向，作为烟云般迷离意象的冷却剂，作为有限文本空间的生发平面与灵魂留白。

　　（实习编辑：王怡婷）