吴大羽  《谱韵-63》 约1980年代  成交价：1150万元  中国嘉德

　　在西方艺术体系中，抽象艺术家的作品早已经成为博物馆里的经典收藏，在某种程度上也是中产阶级身份的标配，但是在中国，“抽象”却始终尴尬徘徊于市场和学术的边缘。与此同时，从2014年开始，在拍卖场中抽象却逐渐成为市场的热点，不可否认的是，在这个热点形成之前，画廊几乎承担了所有的推广功能，随着拍卖行的介入，中国抽象绘画拍卖更是成为2015年春季拍卖中现当代板块一个重要的热点区域。

　　但同时我们也担忧，在国内的学术领域并没有形成体系的研究和探讨，它不像写实绘画那样容易被大众接受，也不像装置多媒体艺术那样善于吸引人的眼球，大众多以“看不懂”来形容他们眼里的抽象画。在这样缺少标准的现状中，抽象绘画会不会成为下一个被资本操控的对象？

　　无论对于“抽象热”有多大的恐慌，这股从2014年开始兴起的新热度还是在今春拍卖有了一次不小的爆发。从高价市场的担当赵无极、朱德群开始，吴大羽和陈荫罴成为早期抽象领域内的新秀，而吴冠中后期的抽象作品也在经历过调整之后，重回高价领域;以尚扬、丁乙、王怀庆、余友涵、谭平等为主的抽象群体，则成为今春拍卖中的中坚力量，但是在这个群体中，尚缺乏所谓的学术支撑;持续保持媒体曝光度的青年艺术家，从崭露头角到逐步建立个人市场的领头作用，尤其是在经历了所谓资本炒作的热议之后，逐步成熟。

　　吴大羽带来“意料之中的惊喜”

　　赵无极、朱德群作为中国早期抽象绘画的“门面担当”，尤其是在港台在内的海外地区成为拍场上的明星艺术家，成为第一梯队的抽象艺术家;但是在今春拍卖中，两位早期抽象艺术家的出现，引起了媒体更多的关注，例如吴大羽和陈荫罴，以及相对缺少关注的萧勤和赵春翔等。

赵无极 《07.04.61》 1961年作  成交价：4490万元  香港蘇富比拍卖

　　从2015年春季拍卖季来看，早期抽象绘画依然处于整个抽象板块的高价位，从雅昌艺术网获知的数据来看，其中赵无极2015年共上拍100件作品，其中超过千万元成交的有15件，其中只有1件是出自保利香港春拍，其余14件过千万的拍品均是来自于香港和台湾的海外拍卖行。另外一位大师朱德群，2015年春拍共有64件作品，其中超过千万元成交的拍品有7件，亦是集中在港台地区成交。截止到2015年6月，赵无极、朱德群分别以41亿和18亿的总成交额领跑早期抽象绘画。

　　吴大羽作品2015年春拍一览表（数据来源：雅昌艺术网，截止到2015年6月30日）

　　但是作为中国抽象绘画的宗师吴大羽却迟迟没有千万元级别的拍品出现，吴大羽作品最早出现在拍卖市场中，是在中国嘉德1998年秋拍中，他创作于70年代的抽象作品在当时以30.8万元的价格成交，此后二十年间的拍卖市场中，虽处于稳步上升的过程，但直到2015年才出现了千万元级别的拍品。雅昌艺术市场监测中心数据显示，吴大羽作品在过去的十年间均价翻涨6倍之多。

　　吴大羽一生共留下149幅油画作品，2000多幅纸本作品，相比较他的学生赵无极和朱德群以及吴冠中，吴大羽一生更是留下了50多万字的研究资料，这也是为什么现在市场上吴大羽作品比较少的原因。记者也统计了吴大羽作品在2015年春天的上拍情况，截止到2015年6月份，吴大羽共有12件作品上拍，成交7件，其中8件纸本作品，5件油画作品，两度刷新个人拍卖最高纪录，目前最高价作品其创作于1980年代的作品《谱韵-63》，在中国嘉德春拍中以1150万元成交。第二高价作品为其创作于1980年的作品《无题》，在北京保利春拍中以1035万元成交。但正是这样的一位艺术家，在过去的若干年间，一直被世人所遗忘，直到近期的吴大羽文献展，以及《吴大羽作品集》的发布。

　　“因为抽象艺术的受众不会很大，西方的抽象主义也走的不是很长，现代主义走到极致就有抽象性的偏多，之后到后现代又转回来。细数抽象艺术大师并不多，并且是孤独的;另外一个原因就在于当时的社会需求，是需要一些大型的历史画和现实主义的绘画，抽象绘画做不了这个事情，这样肯定会受到一些冷落”，中国油画院院长杨飞云在谈及到为何吴大羽会被遗忘时，对记者说道。

陈荫罴 《浮光》 1970年代作   成交价：180.9万元  保利香港

　　而早年间就定居美国的抽象艺术家陈荫罴在拍卖市场中长期受到冷落，直到保利拍卖开始系统的梳理和推广，从最早开始的保利香港拍卖开始，推出17件作品，悉数成交，成交价均高出最高估价，其中进入百万级别的有抽象作品《浮光》和《灵飞》，分别以190万港元和150万港元落槌;两个月之后的北京保利拍卖中，再次推出陈荫罴专题，8件标的全部成交，其中5件超过最高估价成交。

　　“二十年的沉淀”后的聚焦

　　和早期抽象艺术家走过的市场之路所不同的是，以王怀庆、丁乙、谭平等为代表的抽象艺术家则成为这一季拍卖场中饱受争议的群体。“在经过二三十年沉淀的这一拨中坚力量的抽象艺术家，画廊也经过了将近十年时间的推广，现在逐渐的成为市场的热点，也是一个正常的现象”，长期致力于推广抽象艺术家的王新友对记者说道。

王怀庆 《相对有声》 1992年作  成交价：1168.5万元  香港蘇富比拍卖

　　记者也梳理了2015年春拍热门抽象艺术家的上拍与成交情况，包括谭平、丁乙、尚扬、陈文骥、王川、王怀庆、苏笑柏、梁铨、孟禄丁、马路、马可鲁、王鲁炎、张恩利等在内的抽象艺术家，王怀庆、尚扬、丁乙三位艺术家成为中坚力量中的高价担当，最高价作品均已突破千万元，相比较而言，谭平、陈文骥、王川等艺术家的价格还在一个相对比较低的价格区间徘徊。以王川为例，其毕业于四川美术学院77、78级，当年以《再见吧，小路》受到整个美术界瞩目，但当他的同学和同辈艺术家的价格拍卖到几千万时，王川抽象绘画的价格才十几二十万元;谭平、梁铨也是如此，他们在80、90年代开始就有很大影响力的艺术家，市场一直并未被太多人关注过。

　　2015年春拍抽象“中坚力量”艺术家拍卖成交前十（每位艺术家只选取最高价作品）

　　在记者所梳理的top10的名单中，有7位艺术家的作品成交价超过百万元，其中王怀庆是唯一一位在2015年春拍中有过千万元的拍品出现，其作品《相对有声》在香港蘇富比拍卖中以1168.5万元的价格成交。紧随其后的艺术家尚扬一直不以抽象艺术家的身份称呼，其作品《诊断-3》则是在中国嘉德春拍中以805万元的价格成交。而谭平和陈文骥、王川的作品在2015年春拍中，仅从价格因素来看，成交价格并不高，但是这一点都不影响他们在一级市场的活跃，其中尤以谭平最为突出。

　　仅在2015年上半年，谭平就成为最为繁忙的抽象艺术家代表，其中两个重要的展览分别是，5月21日在中国美术馆开幕的《东方抽象与西方具象-谭平对话卡斯特利》，以及6月15日在今格开幕的谭平个展《画画》，以及在香港、上海等地举办的有谭平参与的抽象群展等。但从拍卖市场中来看，至今为止谭平作品上拍数量并不多，这是因为其主要的工作还是以教学为主，其抽象、版画、甚至版画装置的作品也是游离在艺术市场主流之外的。从2006年开始，拍卖市场仅有39件作品（其中若干重复上拍作品），而2015年度仅有一件作品在保利香港上拍，这和他在一级市场中的活跃完全相反，但也正是这种在一级市场中积极建构学术支撑，才能成为其二级市场中的价格支撑。

谭平 《感动1号》2007年作  成交价：83.7万元  北京保利

　　但同时包括谭平在内，我们也惊喜的发现，和上一代抽象艺术家所不同的是，这拨中坚力量的抽象艺术家，频繁的出现在内地的拍卖市场中，仅有王怀庆一人的作品是在香港蘇富比拍出，内地拍卖公司俨然成为抽象艺术家市场的培养地。

　　“近两年中收藏抽象艺术的绝大部分是新入场的藏家和收藏传统水墨藏家转过来收藏抽象作品，这是个有意思的现象，或许是因为收藏传统的人他们善于挖掘，挖掘那些未来空间大的艺术”，王新友通过对于偏锋空间的画廊客户后告诉记者。相对于近现代传统艺术和写实油画的大批系统收藏，抽象艺术显然还未出现系统收藏的大藏家，但王新友也表示他身边关注抽象艺术的藏家已经开始按照系列来买。

　　青年抽象艺术家：市场与媒体的“宠儿”

　　和他们的前辈所不同的是，以王光乐、刘韡等为代表的中青年抽象艺术家，因为他们的年轻和突然出现的高价作品，在很早之前就成为媒体关注的焦点，甚至还一度出现成为继当代艺术“F4”之后的接班人的言论，对于缺乏沉淀的他们而言，也没有影响他们在拍卖场的表现。

　　2015年春拍中青年抽象艺术家拍卖成交前十（每位艺术家只选取最高价作品）

　　（数据来源：雅昌艺术网 截止到2015年6月30日）

　　在记者所统计的中青年抽象艺术家中，以刘韡、王光乐、冷广敏、梁远苇、袁远、迟群、颜磊、陈彧君和陈彧凡、欧阳春、刘国夫等为代表，在他们中间，冷广敏是唯一一个只有一件作品上拍的艺术家，而王光乐、刘韡则是这一板块中的代表艺术家。艺术家袁远则借由香港蘇富比和北京蘇富比的持续推动，也在今春拍卖中成为一个热点。保利新绘画艺术专场作为一个持续推进青年艺术家的板块，也在今春拍卖中推出了颜磊、陈彧君、陈彧凡、黄宇兴以及刘国夫等中青年抽象艺术家。

刘韡  《N5-1》 2010年作   成交价：349.2万元  香港佳士得

　　正如上文中所述，在2015年春拍中青年抽象艺术家拍卖成交前十中，刘韡是凭借其作品《N5-1》在香港佳士得春拍中，以349.2万元成交，成为这一板块最高价艺术家，也是目前艺术家个人拍卖最高纪录作品，而同样的，其备受关注的紫气系列作品则连续在香港蘇富比和上海佳士得、北京保利和匡时上拍，在今春拍卖中，接连三件作品创造其个人拍场最高价。北京保利新绘画专场中，更是征集到了刘韡早期代表作《紫气 30033403》，最终以207万元的价格成交。

王光乐  《水磨石2007.12.27》  2007年作  成交价：287.5万元  北京保利

　　同样的，王光乐也是这个板块的市场宠儿，其作品《水磨石2007.12.27》在北京保利春拍中以287.5万元成交。与刘韡多不同的是，王光乐作品处在在两个上升期的板块的交集中，一是抽象绘画，二是青年艺术。2002年开始，王光乐开始创作《水磨石》系列作品，这组作品也挑战了抽象艺术与具象艺术之间的界限。而据雅昌艺术市场监测中心统计显示，目前王光乐高价作品中，80％属于王光乐2002-2007年创作的《水墨石》系列作品。
　　另外一个值得我们关注的艺术家则是来自于袁远，和刘韡、王光乐超高的知名度相比较，袁远这个名字相对比较陌生。袁远2008年才从中国美术学院硕士毕业，从2013年开始，袁远作品开始集中出现在拍卖市场中，目前最高价的作品是创作于2012年的《城市的秘密》，在香港蘇富比2015年春拍中以100.8万元成交，而在北京苏富比的拍卖中，其作品更是专场封面作品，但在拍卖中遗憾流拍。

　　对这些数据稍加分析，我们可以发现和早期抽象艺术家一样，这些中青年的抽象艺术家的市场之路，均是集中在有国际背景的拍卖公司中，内陆则以北京保利为代表，成为唯一一个集中呈现中青年抽象艺术家的拍卖公司，这样的局面在经历了两年的调整后，内陆的拍卖公司在慢慢的打开局面，但是显然那些有国际背景的拍卖公司早已经“下手为强”了，也正是在这样的背景下，中青年抽象艺术家的市场发展，才更让业内人士担忧。

　　抽象热的“恐慌”说？

　　让人稍感欣慰的是，呈现在拍卖市场中的“抽象热”并不是孤立的资本操作，其实画廊的展览中，尤其是近一两年的展览名录中，可以明显的感觉到抽象类展览的热闹。

　　比如中国油画院举办的“吴大羽文献展”，重新发现曾经被遗忘大师的艺术，引起大家对抽象绘画的研究和思考;蜂巢艺术中心举办了名为“秩序的边界”的展览，虽然展览明确指出主旨不以探讨绘画的抽象性为目的，但整个面貌还是为观众系统的呈现了中国抽象绘画的基本脉络。4月份中央美术学院美术馆举办了“肖恩·斯库利艺术展”，紧接着举办了关于“后抽象”的专题研讨会，也包括谭平、梁铨等抽象艺术家的大型个展，也让我们看到学术界越来越关注抽象艺术的信号。

　　但对于画廊而言，2008年之后就持续推广抽象艺术家的王新友显然更有发言权，“自2008年之后，偏锋每年推出一次抽象艺术展，直至2014年已经是第七回。但王新友坦言，虽然展览一直持续在做，但前五年的展览中的销售都是寥寥无几的，“偶尔有销售也都是周围非常好的朋友来买。”所以王新友对抽象艺术市场的转变特别敏感，抽象艺术市场被关注也不过仅仅是近两年才开始。”

　　资深画廊主Waling Boers也表示，虽然希望抽象艺术可以成为主流，但事实上还有很多东西需要深入了解，比如抽象艺术的过去和未来。抽象艺术的市场目前还不是很成熟，所以我们需要做的还很多。正如Waling Boers所言，对于抽象绘画艺术的推广，我们需要做的还很多，因为无论是艺术家，还是艺术从业者，对于抽象艺术市场的期待并没有特别热切，原因大多与中国当下对抽象的理解程度相关。

　　“中国抽象艺术没有被关注归根到底的问题是中国的美育教育不够，第一大家看不懂;第二由于我们艺术品市场形成期比较短，大家不会耐心看一件作品，更多的是听。我相信今天的梁铨和谭平和他们十年前没有太大区别，当然在艺术探索上是更加游刃有余了，但还是自己的线索向前推进，但是在今天引起了关注”，王新友说道。

　　而这或许也就是中国没有形成抽象艺术市场的真正原因，也是抽象热让我们“恐慌”的原因。

　　（编辑：杨晶）