3月16日-24日，第32届TEFAF（欧洲艺术与古董博览会）在荷兰马斯特里赫特开幕，展品年代跨越7000年历史，包括许多难得一见的古董艺术品。同时，TEFAF近年来不断强调其综合性展会的多元定位，吸收了更多现当代艺术画廊参展。

　　此外，TEFAF继续保持对中国市场的关注，于3月15日发布针对中国艺术市场的报告，剖析中国市场的发展状况和未来方向。

　　更多元的展品组成

　　今年，来自21个国家的279家艺术经销商参加了TEFAF。根据官方统计，参展艺术品的时间跨度达到7000年。

　　TEFAF一向以丰富而珍罕的古董艺术品闻名，藏家能在这里遇见众多难得一见，甚至首次亮相市场的古董珍藏。本次古代艺术品展区呈现了来自不同文明的雕塑、器皿和首饰。其中，巴黎Eberwein画廊带来的一件创作于公元前4世纪的埃及托勒密王朝时代法老面具广受关注。

　　大师绘画展区呈现16世纪至17世纪Van Wittel和Francisco Guardi等艺术家的风景画，后者的绘画风格对印象派作品起到了关键的影响。而在同一时期制作于荷兰，后被瑞典王室收藏的“鹦鹉螺杯”，以其精巧的设计和黄金刻蚀纹样同样吸引眼球。

　　与往年有所不同的是，藏家在今年的展会上将看到更多的现当代艺术作品。自2015年以来，TEFAF一直在尝试调整展会组成，希望在以古董艺术为核心的展会中引入更多现当代艺术。

　　来自比利时的艺术经销商Christophe Van de Weghe是TEFAF董事会成员，同时担任本届TEFAF现当代艺术作品评选委员会主席。他在接受The Art Newspaper采访时表示：“TEFAF必须提升现当代艺术部分，一方面我们要筛选更高质量的画廊参展，另一方面我们更需要通过现当代艺术吸引更广泛、更年轻的藏家群体。” 今年新加入的40家画廊中，有14家是现当代艺术画廊。

　　佳士得欧洲主席Dirk Boll在接受金融时报采访时表示：“新一代藏家更感兴趣的是美学而不是艺术史学。因此对于他们来说，视觉冲击力更强的现当代艺术作品，可能比来自18世纪的家具或铜像更具有吸引力。”

　　入选画廊竞争激烈

　　TEFAF参展画廊总数基本维持不变，随着今年新增40家画廊，以及主办方对现当代艺术画廊的倾斜，意味着不少此前长期参展的画廊无缘本次TEFAF。

　　阿姆斯特丹画廊主Nico Delaive此前26年一直参加TEFAF，但今年主办方却表示无法为他的画廊留出参展空间。Delaive在接受金融时报采访时说：“TEFAF的这一决定让我很意外，此前我没接到任何来自主办方的抗议或投诉，我们不知道哪里出错了。”

　　一直以来，TEFAF的参展画廊保持相对固定，此前也很少有新画廊能进入TEFAF。从2015年开始，TEFAF尝试革新体制，设立更加透明的申请和审核流程。此后，申请参展的新画廊不断增多，TEFAF展会上也逐渐出现了不少新面孔。

　　由于从2014年起主办方一直坚持将TEFAF的参展规模控制在270家画廊左右，这导致画廊间的竞争十分激烈。Van de Weghe在接受金融时报采访时透露，在新入选的14家现当代艺术画廊之外，还有至少35到40家画廊落选。

　　伦敦Koopman Rare Art主管Lewis Smith在接受纽约时报采访时表示：“1980年代我们加入TEFAF时，大家都很友善，氛围很好。相比之下，我不太喜欢今天充满竞争感的TEFAF。”

　　TEFAF首席执行官Patrick Van Maris在接受纽约时报采访时则表示：“对于部分画廊无法参展的遗憾，我们感同身受。但TEFAF希望确保展会上均衡高效的艺术品展示空间。欢迎这些画廊明年继续申请参加。”

　　研究理解中国市场

　　TEFAF虽然起源于欧洲，但并不偏安一隅，而是将目光放眼全球，并于2016年登陆纽约。亚洲，尤其是中国市场也是TEFAF的目标所在，今年3月15日，TEFAF发布了《中国艺术市场报告2019》。该报告由TEFAF委托纽约苏富比艺术学院艺术商业课程教授吴可佳撰写，她也是金融时报的专栏作家。

　　报告将中国艺术市场梳理为4个主要阶段，分别是1992年以前、1993-2003年、2004-2011年以及2012-2018年。报告引述了文化部对中国艺术拍卖市场增长的统计数据，其中2005年和2010年艺术拍卖市场增长率均超过150%，2011年相比2004年拍卖市场总量增长超过10倍。据此报告，2004-2011年是中国艺术市场的“爆炸式增长”阶段。

　　报告认为，中国艺术市场逐渐走向成熟和理性。随着中国藏家学历和经验背景的变化，西方艺术将得到更多的关注和接纳。但就现当代艺术而言，中国藏家对极简主义和概念艺术等缺少视觉和情感传递媒介的艺术作品接受度仍然不高。

　　Van Maris在报告前言中表示：“全球已对中国艺术市场日益增长的重要性达成共识，但其增长的速度和目前规模，在很长一段时间内不够透明，难以进行有效的推算。但随着国际艺术交易数据的公开，以及博物馆、私人藏品数量和质量的快速增长，这一推算逐渐成为可能。”

　　Van Maris表示，TEFAF希望通过这份报告，促进全球通过坚实的数据分析和研究来理解并参与中国艺术市场，而不是纯粹依靠误打误撞的试探。根据官网的展品目录，在本届TEFAF上有六家画廊带来了共22件中国古董艺术品，从北齐的石刻、唐三彩到明清瓷器等工艺品，均有涉及。

　　报告表示，目前中国艺术市场的关键趋势是艺博会和私立美术馆规模的快速增长，但另一方面，中国私立美术馆也存在收支不平衡的问题。报告中的采访显示，龙美术馆西岸馆目前每年亏损600万美元，复星艺术中心维持运营每年需要75万美元。

　　保利文化集团总经理蒋迎春在接受金融时报采访时表示：“在艺术领域，西方有很多政策值得我们学习。”金融时报认为这是指与美国类似的艺术收藏减税政策。朵云轩拍卖行创始人祝君波表示：“如果没有相应政策的支持，十年内这些私人博物馆都将不复存在。”

　　（编辑：李思）