据法国艺术品行情公司Artprice发布报告称，2016年全球艺术销售额暴跌，而中国重新回到第一的位置上。自从2010年中国占据世界艺术品成交第一的宝座后，雄霸了这一位置5年，2015年又输给了美国，排在第二位，不过2016年又夺了回来，拍卖销售额高达48亿美元，占世界总成交额的38%。

　　2016年各国艺术品市场拍卖成交所占比例

　　2016年全球拍卖交易额总计124.5亿美元，售出675500件拍品，西方售出拍品数量增长11%，96%的拍品的出售价格不超过50000美元。其中，中国拍卖成交额48亿美元，售出91400件拍品，美国排名第二，2016年成交额为35亿美元，售出72500件拍品，英国位居第三，在全球拍卖交易额中占有17%的份额，香港排在第四位，成交额11.5亿美元。

　　据Artprice提供的报告，2016年全世界艺术品拍卖成交总额比2015年的161亿美元下降了22%，而这当中，上拍艺术品的总数增长了8%。Artprice将拍卖总额大减归因于成交单价超过1000万美元的艺术品数量暴跌——从2015年的160件减少到去年的80件。

　　2016年拍卖价最高的作品包括莫奈的印象主义画作《干草堆》，成交价8140万美元，鲁本斯的名作《罗得与他的女儿们》，成交价5810万美元，两者都是在佳士得拍卖行拍出的。现代艺术中，美国画家让-米歇尔·巴斯奎亚特的一幅无题画以5730万美元的价格拍出，而瓦西里·康定斯基1935年的作品《直与曲》则拍出了2330万美元。

　　中国的艺术家是拍卖场上最赚钱的，在2016年销售额前五中占三位。张大千的作品总成交额最高，达到3.55亿美元；其次为毕加索，接着是齐白石和吴冠中，最后第五位是德国现代画家格哈德·里希特。在2016年全球艺术家500强排行榜中，超过30%的艺术家都来自于中国，美国艺术家的比例只有15%。

　　尽管销售总额下降，但是全球艺术市场上的艺术品（画与雕塑等，不包括瓷器、家具等工艺品）交易增长了11%。价格在5万美元以下的作品销售增长最强劲，目前在西方市场占高达96%。

　　不过，对于艺术拍卖之都来说，美国的纽约依然是无可争议的老大，销售额高达32亿美元，超过北京的23亿美元和伦敦的21亿美元。

　　2010年，中国艺术品拍卖市场首次跻身世界第一，当时，Artprice报告称，全球艺术品拍卖成交总额约为133亿美元，中国艺术品拍卖成交额占全球市场份额的33%，超过长期名列第一的美国（30%）和排名第二的英国（19%）以及排名第三的法国（5%）。在2008-2010三年间，中国艺术品拍卖市场连续超越法国、英国和美国，跃居世界首位。当时，中国艺术品正值艺术品市场恢复以来的第三个上升高峰，而到2011年秋季，市场开始出现下滑，并一直延续调整的态势至今。

　　虽然中国已经有6年位于世界市场第一的位置上，但很明显，中国艺术品市场仍然在许多地方不如欧美市场。

　　首先，中国内地市场的拍卖品种单一。拍卖品基本属于中国古代与现当代的艺术品与工艺品，几乎没有其他任何国家的艺术品。整个交易环节基本上都是中国人自己在“玩”自己的东西，缺乏国际性。而欧美国家拍卖市场上有几乎遍及世界各国的艺术品与工艺品。当然，看起来中国市场显得很狭窄单一，但也说明，未来走向全球化市场的潜力会很大。

　　其次，中国拍卖市场的拍品货源、买家覆盖面以及拍卖企业的品牌影响力都比较窄，主要在华人的范围内。而建立全球化品牌会是一个漫长的过程，因此，虽然成交额第一，但市场的深度与广度还远远没有达到第一的位置，中国艺术品市场真正拓展到国际化还有待时日。

　　第三，中国拍卖市场的数据“水分”大，一直遭到质疑。由于中国艺术品市场的诚信度不足，市场上赝品比例高，“假拍”也很常见，因此，成交额是否真实地每次都是第一还是个疑问。另外，成交额是否等于实际交易额，也遭到质疑。买受人迟付和违约拒付，也使得成交额“含水”。数据的虚假与不实表明了市场诚信的缺失，成为制约艺术品拍卖行业健康发展的隐患。近年来，中国艺术品拍卖市场的规范程度有所改进，“水分”有所减少，但距离国际水准依然有差距。中国拍卖行未来主要的学习内容还是如何赢得客户、同行与社会各界的尊敬以及如何可持续成功。

　　第四，中国《文物保护法》和《拍卖法》对境外拍卖公司的“限入”，客观上给了中国内地的拍卖公司发展的机会和空间，但也使得内地拍卖行缺少了按国际化标准规范发展的压力和动力。

　　（编辑：杨晶）