当心“打眼”

　　——艺术品投资杂说（3）

　　春节期间，我们将推出资深收藏人士关于收藏的系列文章，这些文章曾连续刊于《今日湖北》杂志，得到众多收藏爱好者的好评。

　　今后，我们也会择时在周末时间刊出。时机成熟，皮匠投资圈也将组织收藏爱好者沙龙，大家共同交流经验，互通有无。 ——皮匠圈圈主

　　前面我们谈了许多艺术品投资获益的事例，这里要说说艺术品投资的风险。

　　经济学理论告诉我们，任何一种投资活动的收益和风险都是相伴而生的，收益越大则风险也就越大。如同生意场上人们常说的：“利润有多高，风险就有多高”。艺术品投资也不可能例外。

　　艺术品投资究竟有哪些风险呢？我们从以下几个方面来分析：

　　首先是遇到赝品的风险。古董艺术品往往富含艺术价值和历史文化价值，凝聚着艺术家的独特创造，具有“独一无二性”。可是，也正因这种“独一无二性”能够带来丰厚利润，就容易引诱不良之徒仿造、仿冒，从而构成艺术品投资者买到赝品的风险。

　　而且，我国历史上古玩艺术品交易就有“捡漏”、“打眼”之说和买假不退的行规。“捡漏”、“打眼”是古玩行的专用语言，花较少的钱买了真品或价值高的东西叫“捡漏”，花较多的钱买了赝品或没价值的东西叫“打眼”；按古玩行中的老规矩，“打眼”者一般只得自认倒霉，不能退货，因为退货时人家会问“你打眼了来退货，捡了漏退不退呢？”

　　“捡漏”、“打眼”之说和买假不退的行规，既给古玩艺术品交易带来博弈的乐趣，也造成了艺术品投资的最大风险。许多不良之徒就是利用这一点来设置陷阱，牟取暴利。

　　河北有一位企业家从上世纪90年代开始收藏瓷器，经常到北京的古玩市场“淘宝”，一些不良古董商人也投其所好，四处搜罗各种瓷器卖给他。然而，当他请一些专家来鉴赏时，专家发现他花数千万元买的1000多件“古代瓷器”中，真品不到10件！不难想见，他投资的数千万元养肥了多少不良古玩贩子！

　　2007年12月，北京某公司拍卖的清乾隆粉彩九桃瓶以313.6万元成交。

　　有些收藏家和投资者对文物艺术品私下交易不放心，转而信任拍卖公司。可是，近年来，一些缺乏诚信和职业道德的拍卖企业也是屡屡拍出赝品，给收藏爱好者和艺术品投资人造成巨大损失，或者带来诸多麻烦。

　　上世纪90年代，浙江一位企业家在杭州的拍卖会上买回10件书画作品，后经专家鉴定，其中6件是赝品，由此引发了我国解放后第一起买家状告拍卖公司的官司。当时，这位企业家购买的书画作品中，有一幅是张大千款的《仿石溪山水图》，上海著名书画鉴定家谢稚柳先生曾经鉴定并题记，而买家购买后拿到北京，请著名书画鉴定家徐邦达先生鉴定，徐先生却认为是赝品。由于两大鉴定家各执一词，根据“谁主张，谁举证”的原则，这场官司在一审、二审时都判买方败诉，直到谢稚柳先生去世后，最高法院组织国家文物鉴定委员会10余位专家鉴定，才确认该作品为赝品。买家虽然胜诉，但官司前后进行了七八年，当事人耗费的精力、财力可想而知。

　　还有一位企业家花700多万元购买了五六十件现当代名家字画，结果鉴定下来只有3件字画是真的，其他都是赝品。尽管他这些字画几乎都是从拍卖会上买来的，但是我国《拍卖法》中有规定“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任。”也就是说，艺术品拍卖时，拍卖公司可以不保证拍品的真伪，这样，艺术品买卖的风险完全由买家承担。

　　仅在2006年，北京市就查处了19家拍卖企业违法违规问题，其中“主动或被动参与造假欺骗”是拍卖公司比较普遍的违规现象之一。

　　可见，无论是通过拍卖还是在艺术品交易市场直接购买，“赝品”陷阱比比皆是，成为艺术品投资者最大的风险。

　　其次，艺术品投资经常会遇到的另一种风险是投资人信息不对称风险。艺术品品类众多，专业性极强，同时，每一品类的艺术品都有巨大存世量，在世艺术家可以不断创作，而过世艺术家又可能出现别人造假的新作，因此，投资者必须不断学习相关知识、掌握各种信息。可以说，投资者掌握相关信息的多少和真假与否，在很大程度上决定着投资活动的成败。然而，当今“信息爆炸”时代，信息来源复杂，传播信息的媒体众多，它们关于艺术品市场、经营中的许多信息，也很难保证真实准确，从而可能误导投资者的判断。

　　梵·高的《加歇医生的画像》

　　上世纪80年代后期到90年代初期，日本有些企业曾拿出巨资进行艺术品投资，在国际上大肆收购世界名画。大昭和造纸公司1990年5月分别以8250万美元买下了荷兰画家梵·高的《加歇医生的画像》，以7810万美元的价格买下了法国画家雷诺阿的《红磨坊街的舞会》。由于当时不少媒体对这两幅作品宣传炒作，面对如此天价，该公司董事长居然还叫便宜。没过几年，大昭和造纸公司出现严重亏损，将这两幅画抵押给银行，银行四处征求收藏者，结果，《红磨坊街的舞会》只以不足原价一半的价格出手，但市场却普遍认为这是合适的价位。这说明，当初媒体宣传炒作的信息误导了投资者。信息不对称和不准确带来的艺术品投资风险由此可见一斑。

　　第三，艺术品流通性较差，存在变现难的风险。有些艺术品被人们称为“软黄金”或“挂在墙上的股票”，但艺术品毕竟不能等同于黄金，更不直接等于金钱，变现比较困难，因为在社会上愿意购买艺术品的人只是极少部分。从市场上看，相当一部分收藏者如果在缺钱时急于抛售艺术品，一般都拿不到自己理想的价格，甚至可能出现高价买、低价卖，“割肉”赔本的情况。

　　民国时期，著名画家溥儒曾收藏过一件稀世国宝——《平复帖》。《平复帖》为西晋大文学家陆机所作，是向朋友问候疾病的书札，尽管只有85个字，但因是名人真迹，且流传上千年，极具收藏价值。著名收藏家张伯驹曾委托朋友表达了想购藏之意，溥儒开价高达20万大洋，张伯驹嫌贵没有购买。后来，溥儒的母亲突然病故，作为孝子的溥儒只好以卖《平复帖》筹钱来安葬母亲。这时，张伯驹请了中间人提出购买，双方仅以4万现洋就成交了。造成这一状况的原因，主要是艺术品接盘的买家短时间内难以找到，如果送拍卖行，周期很长，而且还有流标的可能。相反，如果投资者手头持有的是股票，变现就容易得多，你只要到交易所抛掉，第二天即可取钱。

　　陆机的《平复帖》

　　第四，艺术品有保管不善、容易损坏的风险。艺术品大都十分精美，但要长期保持它们的精美形象却相当不易。不论是青铜器、瓷器、玉器，还是书画或竹木牙角器，都有一些特殊的存放条件要求，在保管或欣赏过程中，稍不注意就可能对艺术品造成损坏，曾经有不少艺术品因保管不好导致价值受损、甚至一钱不值的事例。

　　艺术品的外观状态通常称为品相。品相的好坏会直接影响它能否顺利交易，并在很大程度上决定交易价格。因此，古玩行内常说：“品相就是卖相”。如在上海一次邮票拍卖会上，一枚品相较好的梅兰芳舞台艺术小型张以2.6万元成交，而另一枚品相较差的仅以1.35万元成交。

　　收藏界曾流传一个经典的故事：有位收藏家到农村收购旧家具，发现一个农民家有几件破旧的明式家具，想用很低的价格买下，就说是买回去当柴烧。两人商定价格后，买家立刻付了定金，并约好第二天来车拉。没想到这个农民看收藏家付钱很爽，心存感激，为了次日搬运方便，就主动将这几件旧家具全部拆的拆，劈的劈，并捆绑整齐。第二天，收藏家带车来到农民家，看到那些家具的惨样几乎晕倒！

　　除以上所说的风险外，艺术品投资还会受到社会环境和经济发展形势的影响。俗话说，“乱世黄金，盛世收藏。”在社会动荡、民不聊生的情况下，人们首先要解决生存问题和温饱问题，黄金因便于携带、保存，又容易变现，更受人们重视，而艺术品不能直接解决人们的温饱问题，又不容易携带和变现，因而不仅难以增值，很可能还会贬值。因此，只有在社会稳定、人民能够安居乐业的情况下，艺术品才有可能实现保值增值。

　　总之，艺术品市场同股票市场、房地产市场一样，都是一个投资市场，投资艺术品所面临的风险，并不在股票和房地产之下。所以，投资者和收藏者在进入艺术品市场时也务必谨慎从事。

　　因此，对进行艺术品投资的人们，我们要提醒一声：当心打眼！

　　（编辑：杨晶）