在当代中国画坛上，能称得上杰出山水画代表人物的无疑要数“北李南陆”了，南派代表是指陆俨少，北派山水代表则推李可染。如比较陆俨少和李可染两位的艺术风格及市场表现，不难发现，他们既有不少相同之处，也有很多不同之处，细细分析，值得品味。

　　崇尚传统 功力深厚

　　陆俨少对传统艺术主张“推陈创异、化古为新”，是一位传统功力十分深厚的画家。陆俨少早年曾观摩大量历代名画，在继承传统方面，他并不一味大量临摹古代名画，而是采取多看、多读、多记、多悟，细心揣摩。1935年，国民政府在南京举办第二届全国美展时，陆俨少专程赴南京，花了一个多星期对历代名迹朝夕观摩，看这些作品的神气，再看它如何布局、如何运笔、如何渲染，默记在心。陆俨少曾说：“熟看名画三百幅，不会作画也会作”。对古代名家，他崇尚元人王蒙的苍茫，黄公望、倪云林的洒脱，宋人范宽、李唐的厚重、坚拔的气势，明陈老莲人物的高古、线条的流畅，董其昌的折趣，清石涛生拙的笔墨。而李可染对传统艺术主张“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”。李可染少时考入国立杭州艺专，学习素描和油画，并拜黄宾虹为师，后随徐悲鸿到北平创办美术学校。1942年，经徐悲鸿介绍，又拜齐白石为师。他对清代石涛也下过功夫，不过相较而言，陆俨少在传统上下的功夫则要更多一些。

　　注重写生 善于革新

　　陆俨少和李可染两人都十分注重写生。抗日战争爆发后，陆俨少举家入蜀，辗转于重庆、成都、宜宾、峨眉等地，并多次举办画展。1946年，陆俨少全家乘木伐顺江而下，历时一个多月，饱览了三峡一带险山急流和奇丽风光，窥探了大自然的无穷奥秘；1947年在无锡举办个人画展，大获成功。而李可染则在上世纪五六十年代，以“可贵者胆、所要者魂”之精神，十出十归，游遍大江南北，行程数十万里，他把画室搬到大自然中进行创作，为推动中国画革新起到了重要作用。

　　同时，两人作为20世纪后期杰出的中国山水画家，代表着当代山水画的最高水平，在海内外享有很高的声誉。其中陆俨少的创作善于将云水、江河、湖海的汹涌澎湃、浩渺弥漫之势描绘得淋漓尽致，特别是表现云和水的动感最为精彩，不仅笔墨淋漓顿拙，而且气韵生动、神彩飞动，并创造出独具风格的“陆氏云水”。众所周知，一般画家构图总是从大到小，陆俨少的构图恰恰相反，别具一格，他曾说：“我一反此法，而是由小到大，笔笔生发，初无定稿，积小面成大面。在创作过程中，每或思路断绝，形势扦格，山重水复，终已无路，而转折之间，柳暗花明，绝处逢生，又是一个新境界”。李可染的绘画特点是从范宽、李唐、石涛、龚贤、黄宾虹等古今大师那里汲取营养，又迥然不同。李可染从1954年与张仃和罗铭克服重重阻力，赴江南写生，由此拉开了中国新山水画变革的序幕。此后，以赵望云、石鲁、傅抱石、钱松岩等为代表的长安画派、新金陵画派等也开始走向真山真水，描绘新中国日新月异的山川新貌，描绘新时代热火朝天的建设场景。李可染的作品多取材于江南与巴蜀名山大川，因而融铸了他风格中的幽与秀。他的纯朴、醇厚的北方素质又使其风格溶入了朴茂深沉，并将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。他在构图布局上，往往很满，有专家称之为“丰碑式构图”和“门板式构图”；在技法上，积墨加积色，层层积染，塑造雄浑之势，使他的山水清新、生动，具有真情实感，并形成了“黑、满、重、亮”的独特风格，使李派山水成为中国山水画的一个里程碑。

　　擅长书法 别具一格

　　李可染的书法早年曾学黄道周，重视整体结构与神韵，刚劲苍秀又温绚朴厚，静而多姿，颇为耐看。陆俨少早年先从王同愈学诗文和书法，学书特别重视杨凝式、魏尤门二十品，据他在《陆俨少自叙》中回忆，在当时简陋的环境中，“早上四时起床，磨墨练字，初学龙门石刻中的《魏灵藏》、《杨大眼》、《始平公》，后来也写过《张猛龙碑》、《朱君山墓志》等。在一次书法评选中得过好评”。他的行草结体的奇纵变化，别出新意。

　　陆俨少和李可染两人在世时作品就很有销路，价格较高，两人都有经典代表作存世。李可染的代表作有《万山红遍》、《长征》、《革命摇篮井冈山》等。陆俨少的代表作有《杜甫诗意册》、《巫峡清秋》等。近年来，他们的作品市场价走高，充分说明两人作品都经得起市场检验，也显示了陆俨少、李可染绘画独特的魅力和潜力。

　　从艺术经历看，陆俨少和李可染有所不同。陆俨少是上海嘉定人，他没有进入美术学校学习，早年曾从海上名家冯超然习画，为嵩山草堂入室弟子。他从“清四王”流派入手，走的是传统一路，绘画重视气韵生动，对艺术创作有“三分字、三分画、四分读书”的认识。而李可染是江苏徐州人，13岁从同里画师学习中国山水画，但主要得之于生活感受。李可染少时考入蔡元培办的国立杭州艺专，学习的是西画，专攻素描和油画，后又从事宣传画创作，又拜绘画大师黄宾虹、齐白石为师。上世纪50年代专攻中国画，并游遍大江南北，到大自然去写生，并在写生中创作。

　　此外两人擅画作品题材和形式不同。李可染以画红色题材着称于世，陆俨少以画杜甫诗意及山峡风光名世。李可染擅长画宏幅巨制作品，而陆俨少画大幅作品有松散之弊，不过却很擅画小幅作品，尤精手卷、册页。从目前市场上看，李可染的作品总体要比陆俨少的市场价格略高，其书法作品动辄数十万元，精品以数百万元计；绘画作品价格动辄数千万元，大幅精品以亿元计。目前，李可染的作品拍出亿元大关的达5幅，最高的是《万山红遍》（2.9亿元）。而陆俨少的书法精品一般在10至50万元之间，过50万元价格的凤毛麟角；绘画作品突破3千万元的在10幅以内，过亿元的没有，可见目前市场价格相较李可染的低一些。从这些比较中，我们可以看出他们各自的艺术特点及在市场上成功的原因。

　　（编辑：杨晶）