嘉德2015秋拍落下了帷幕，正像我事先预测的那样总成交额达到了18个亿，基本上是成功的，这一次拍卖的结果没有出乎业内人士的预料，同时也给人们带来一些新的希望和对市场的期待。嘉德秋拍除了“大观”专场以外其它场次大都乏善可陈，成交率创近几年来的最低。其中瓷器专场成交率只有30％几，即使书画有的场次的成交率也不过50％几。如果仅从这些方面看，书画市场仍处于一种不景气与低迷之中，但“大观”专场在这诸多不景气的拍卖专场中却显得十分抢眼，攒动的人头，火爆的现场，高价位成交的几件一线近现代画家及古代画家的作品，给我们带来了对中国艺术品市场新的思考和启示。

　　“大观”专场中李可染的《万山红遍》以1.84亿元人民币成交，潘天寿的《劲松》以9315万元成交，傅抱石的《郑庄公见母》的成交价是7992万元，潘天寿的《朝霞》成交价6900万元，吴昌硕的《致三多花卉册》以4370万成交，齐白石《吉寿永昌图》的成交价为4140万元，黄胄《听琴图》的成交价4082万元。另外，明代董其昌《疏林茅屋图》成交价为6900万元，清代石涛的《双骥图》以3220万元成交。总体“大观”专场成交额达9.2亿元，超过嘉德秋拍总成交额的1/2。

　　坦率的说，嘉德“大观”专场的近现代所谓六大金刚：齐白石、李可染、傅抱石、潘天寿(两件)、黄胄的共六件作品。除了李可染的《万山红遍》以外，并非是这些画家那种力拔千钧的有代表性的精品力作，但为什么能够以如此好的价位成交呢?原因不外乎两个方面：一是他们具有的“干货”和“生货”的特点，所谓“干货”就是说这些画是作者有一定力度的作品。所谓“生货”就是说这些作品除了李可染的《万山红遍》和潘天寿的《朝霞》曾经在拍卖市场上露过头面，其余的作品则是第一次出现在拍卖市场上。“干货”和“生货”有震撼力，有影响力，有新闻性，能调动起藏家的占有欲和猎奇心；二是中国的收藏家投资家正在变得日益成熟起来，他们已经变得格外挑剔起来，市场的锤炼使他们变得格外精明，他们已经从撒网式的捕获而演变为把犀利的目光聚焦在中国一二线画家的精品力作上，特别是那些绝少重复题材，绝少市场流通的作品上。

　　当人们在近几年，特别是在最近这一年，总是在谈论着市场的调整和不景气，嘉德的秋拍却给我们释放了许多可以解读的讯息。说市场不好真是不好极了，低价位的成交，大量拍品的流拍，都是最好的说明；说这个市场好又真是好极了，“大观”近现代的六件重头拍品全部高价位的成交，在目前的市场形势下，居然有单件拍品成交额近两个亿。

　　艺术品市场呼唤高端的拍品。

　　中国一流的拍卖公司生命线是高端的艺术品。

　　不要再指望那种大众式的群相竞投的火爆场面，那种拍卖公司为了适应大众市场的需要，将近千件、几千件甚至近万件的拍品像萝卜白菜一样的堆砌起来，分成十几个、几十个专场，几天几夜轮番拍卖的场景应该一去不复返了。人们逐渐的会认识到在当今艺术品市场转轨和变型的情形下，这是在消磨时间，浪费精力、财力、人力、场地和纸张。

　　中国的艺术品市场，正在悄然的发生变化，但大多数人却依旧浑然不觉，还在抱怨市场的不景气。对于当今的书画市场来说，那些一二线画家有代表性的精品价格依旧坚挺，而市场的泡沫暂时堆积起来的一般画家的作品不过是在回归市场的本真。前不久二十世纪初意大利画家莫迪利安尼《侧卧的裸女》在佳士得以1.7亿美元成交，将近人民币11个亿。嘉德的“大观”专场集中了力所能及征集到的中国最有力度的一批画作，全部的成交额只有9.2亿元人民币，不及莫迪利安尼一幅画的价格，这充分说明了中国一流的拍卖公司要走高端艺术品拍卖之路是多么的必要。

　　未来的中国艺术品市场会出现这样的情景：一流的拍卖公司将调整自己的拍卖方略。影响和左右公司效益的就是几件、十几件最多几十件拍品。而高端的收藏家、投资家有那么十几位就足够了。拍卖的理念、形式、方法都会发生重大的变化。

　　中国的艺术品市场正在变轨和转型。变轨是向国际艺术品市场靠拢，从理念到策略，要赶超国际艺术品市场；转型就是说在艺术品市场，特别是高端的拍卖市场上将真正的体现出中国超一流艺术家作品的价值所在。高端的拍卖市场将不再是画贩子倒画和一般投资者洗钱的场所，它将成为中国顶级收藏家、投资家寻宝的乐园。

　　这是中国艺术品市场发展的必然趋势，如同在制造业一样，总要由仿制变成创造，总要由劳动密集型的加工制作变成具有高科技含量的发明创新。虽然这是两个不同的领域，但必然殊途同归。

　　（编辑：杨晶）