近日，“趣味·情绪·观念——新水墨新青年系列展”在深圳前海壹会闭幕。参展的8位水墨画家，在艺术道路上，传承并创新着不同的艺术风格和取向。记者发现，其实当代水墨现在也是拍卖市场上的重要板块，当代水墨现阶段发展得如何？该如何收藏？记者对国际版权交易中心艺术家事业部副总经理赵子龙进行了专访。

　　当代水墨年轻化焕发新活力

　　水墨以前的词叫“国画”，这让水墨看起来是很老的艺术符号，但当它由80后、90后的艺术家创作的时候，它就发生了很多变化。赵子龙说，此次参展的8位艺术家作品，表现了中国水墨绘画的新趋势，就是它往年轻化方向发展。“当年轻化体现在艺术上，它不光是创作者年龄上的年轻，还有心态上、思维方式上、知识结构上的年轻；年轻里又体现出创造性，积极向上的生命力，用鸡汤的话说就是‘正能量’，当年轻人面对水墨的时候，能焕发出亲切、有活力甚至很有时尚感的气氛，这是在中国文化发展过程中很重要的现象。”

　　业界纷纷认为，当代水墨市场已经进入调整期，赵子龙也表示认同，他说：“1979年作为中国当代艺术的起点，1979年到1992年，水墨市场很一般，甚至还没有出现一个明显的水墨市场，但是油画市场，在上世纪80年末就出现了，在1975年到1985年这十年里，西方油画在中国比较活跃，但仍未出现‘市场’的概念，只是活跃，真正的市场从1992年，改革开放以后开始。”

　　为什么“市场”是在1992年后才出现，赵子龙说，中国最早的艺术市场由外资切入，那个时候的油画是偏西方的，如方力钧等当代艺术大腕都是那个时候起来的，而水墨是在2008年以后才开始活跃，甚至新水墨有过特别火的一段经历，如巴塞尔艺博会，就是把水墨变成一种符号，一段时间狂热之后，现在就处在调整期，所以我们现在发现，市场对当代水墨的盲目热度已经降下来了，大家开始从价值的角度来考虑艺术品。

　　赵子龙认为，如今处在调整期，是一个健康的表现，“遇冷期，恰恰是建立规范的时候，接着，当代水墨就会处于正常平稳状态，当规范建立起来了，它才会真正形成产业。”

　　应完善艺术市场制度

　　自去年下半年开始，由于当代水墨的价格不断攀升，而市场接纳能力有限，接盘的人越来越少，曾经“风光无限”的“当代水墨”似乎已经显露出疲态，为什么会造成这样的原因？赵子龙说，先从艺术创作的角度来讲，传统水墨，要转化成当代水墨，要经历相当长的时间，新水墨在每个时代都在发生变化，但之前，受西方资本的影响，当代水墨只是在材料上的转化，但思想上仍有西方的影子，有点像新瓶装旧酒。但西方撤资后，如今对当代水墨接盘的人，很多是中国的本土企业，本土投资人，他们在面对当代水墨时，在文化情感上缺乏归属感，他们认为，当代水墨是一种新的西方现代艺术。

　　从市场的角度来看，一级市场供大于求、短期内难以消化、价格太高等，都是问题，但总结来说，就是当代水墨市场制度的问题，这个市场制度仍未完善，导致大家都不敢来买。赵子龙说，用简单的话来说，就是人们常说，艺术圈水太深，意思就是你买回去连真假都不知道。赵子龙认为，当市场制度完善，人们才会对艺术界重新建立起信心。

　　当代水墨虽然处于调整期，但其种类较为丰富，这些水墨作品的现状又是如何？赵子龙说，从整个学术体系来看，包括文学体系和哲学体系，台湾都是特别倾向于新儒学，他们此前探讨了‘儒学的现代化’，所以台湾的当代水墨作品，也是走新儒学的方向，常常体现‘天、地、道’，属于偏“形而上”的哲学方向；香港是国际化的大都市，它的当代水墨作品比较时尚；要说当代水墨根基最深厚的，肯定还是内地，“整个内地面临的主题就是‘古典文明体系如何转向现代化’，身在其中的艺术家们，也会受到这种文化影响，在创作中，在传统的基础上，会爆发一些新的想法，同时，也会比较生活化和接地气。”

　　收藏群体也呈现年轻化趋势

　　当代水墨内部经过了一轮调整后，现在，当代水墨的收藏群体是哪些人？赵子龙说，和当代水墨创作一样，收藏群体也呈现年轻化趋势，“50岁之前的，甚至从20岁到50岁这个阶段，都有人收藏当代水墨。50多岁的人，应该是‘60后’，他们是中国很典型的一代人，他们对中国社会的变革特别敏感，对文化的变革也很敏感，所以，当他们看到当代水墨这个新东西后，就会像接受互联网新事物一样去接受，同时，因为他们具有一定财力，也有能力购买收藏。”赵子龙认为，现在还有一个比较好的趋势，就是一些上市公司、国有企业等，也开始介入当代水墨收藏，“在传统的基础上创新就是当代水墨的一个特点。”

　　谈及具体进行当代水墨收藏，赵子龙说，当代水墨收藏分为两类，一类就是你得对当代水墨有独特的判断，自己能看懂；另一类就是你要找有保障的机构，去购买艺术品，同时，最好不要以纯收藏的心态去做这件事，最好既投资又收藏。艺术品是最典型的能实现时间价值的东西，比如我今天买一幅画，过一段时间，也许它就升值了，而且，当代水墨较于其他投资领域也有自己独特的优势。

　　谈及这种“优势”，赵子龙说，首先因为当代水墨是从传统水墨基础上转化而来的，它的基础是比较大的，即使当代水墨对于资深藏家而言，算是新事物，但他们还是较容易接受；第二个优势就是，对当代水墨接盘的中国本土收藏家，对本土艺术有天然的亲近感，相比于西方的油画，人们对当代水墨也较容易理解；第三个优势，就是当代水墨参与跨界比较容易，如现在生活中，当代水墨的元素常常出现在瓷器、汽车、服装的设计中，水墨，也成为了中国的一种文化符号。

　　赵子龙也认为，因为当代水墨既有中国的元素在里面，又有时尚的概念在里面，所以用当代水墨进行文化输出，通过当代水墨让中国文化走出去，也是一个不错的选择。

　　（编辑：杨晶）