目前，对于国内艺术品市场而言，业态多元化的趋势愈加明显。在画廊、拍卖行、艺博会等传统业态不断完善之余，互联网金融结合艺术品的投资新兴力量也在以前所未有的速度和步伐进入艺术品交易的各个环节，不断重塑和完善着艺术品投资的生态链条。

　　艺术品网贷诞生新模式

　　今年开年以来，虽然艺术基金、艺术信托风光不再，但基于市场强烈的融资需求，业内对艺术金融的探索并未止步，无论是艺术P2P还是艺术家公盘，新的艺术金融产品层出不穷。近期，一个艺术品P2C的诞生，让艺术品与网络金融的结合再次成为人们关注的焦点。

　　据悉，这款名为“赢-收藏”的投资平台，以青田石、昌化石为一期标的，年化收益在10%到15%。该平台采取的是 P2C（PersontoCompany）的借贷形式。据平台负责人许毅平介绍，这种模式一方面基于风险控制的要求，另一方面是为中小微文创企业解决融资 困局而做出的构架，但P2C的模式有明显的局限性，在艺术行业，要求借款人为企业有颇多困难，“我们也允许个人借款，但对这样的借款人有单独标准。”

　　而此前人们更为熟知的艺术品与网络金融结合方式是P2P。据了解，目前P2P网贷行业中有艺术品抵押业务的平台有爱投资、艺金所、艺投金融、艺融网 等。像P2P平台爱投资此前上线爱收藏项目，为北京某文化发展有限公司质押徐悲鸿名画《双吉图》融资100万元，并举办文化艺术交流活动，借款期限为6个 月，年化收益率10%，该标的上线仅10分钟就被一抢而空。

　　网贷之家研究院研究员陈晓俊认为：“通过艺术品抵押得到贷款，可以促进艺术品市场的流通。抵押与变卖不同，艺术品进行抵押融资以后，艺术品的所有权没有改变，收藏家既可以使资金得到周转，又不必割爱个人藏品，这对收藏家和艺术品市场而言，都有着十分重要的意义。”

　　有业内专家表示，对于中国艺术品投资而言，不断涌入市场的新投资模式正好满足了投资者的新需求，而互联网金融结合艺术品的投资新模式，也将艺术品投资领域和互联网金融投资领域相互交融，正是这种强大的市场需求，进一步推动了中国艺术品投资市场的持续升温。

　　风控模式不尽相同

　　因为艺术品与网络金融平台都具有特殊性，因此风险控制显得尤为重要。而目前已知的这家艺术品P2C与艺术品P2P平台还不同。

　　据介绍，目前国内大部分平台都采用单一担保机构，大多为中小型拍卖公司，来作为预收购机构，覆盖的品类一般为该机构的大部分经营品类。从纵向看，这 种风控手段较为单一，即产品总体量受该机构回购能力所限，评估专家为固定团体，道德风险较高，退出渠道过于狭窄；从横向看，这种模式是扁平化的，该机构对 于不同经营品类的处置能力差别较大，这对贷前的审核提出了很高要求。

　　与此相对，这家P2C平台采取的是分布式风险控制手段。许毅平称：“就是将预收购机构分散化，优先选择行业内实力机构合作，每个品类签约数个机构，采用机构反向竞价确值、风险备付金制度、备选收购人机制等方式。”

　　鉴定是绕不过的门槛

　　尽管这些P2P、P2C平台借艺术品项目积累了人气，但也有业内人士对此持谨慎态度。好收益CEO路国华表示，艺术品市场鱼龙混杂，本身“水”就很 深，这对风控人员的专业水平是一大考验，再叠加网络金融平台本身的风险，其风险不言而喻。鉴定大家都有看走眼的时候，如果抵押的艺术品存在真伪问题，后期 一旦要兑付变现将会面临很大难题，即使是真品，变现周期也很长。

　　艺术品真伪问题一直都是困扰艺术品金融化的一个门槛。行业内人士指出：“在中国，艺术品抵押融资业务尚在起步阶段，投资人或者网贷平台都对艺术品行 业缺乏足够的了解，因为相关艺术品鉴定的人才极度缺乏，使这个专业技能要求极强的行业存在自己独有的鉴定风险。由于高仿艺术品经常滥竽充数、以次充好，而 且鉴定不易，导致一旦出现鉴定错误，将会对投资人造成非常严重的投资损失。”此外，从某种程度上说，艺术品的价值判断比鉴别更难，也更重要。因为有些伪造 的东西也有价值。价值的标准很难确定，不一样的艺术品估价的标准不一样，这种估价的不确定性无疑增加了这种交易平台的不确定性。

　　在钱多多平台负责人看来，从保管来说，一般贵重的艺术品保管的费用是相当高的，这部分费用肯定会转嫁给客户，这就等于变相地增加了融资成本，不利于 网贷行业的发展。另一方面是法律风险，所融资单位一般是个人，即便是企业融资，标的艺术品也是属于个人持有的，无法辨别借款人的融资目的。

　　（编辑：杨晶）