2014年画廊市场最为明显的发展特征是很多画廊将经营的品类由以油画及当代艺术为主调整成当代水墨。

　　2013年12月美国大都会博物馆举办了题为《水墨艺术：古法今用》的展览，梳了理中国自上世纪80年代至今在中国水墨创作上的当代发展状况。这是中国当代水墨艺术在国际重要博物馆的首次大规模展示，这个展览也成为国际艺术界在2013年热议的话题。而自20世纪90年代以来，中国当代水墨的发展也经过了20多年的充分发展，众多艺术家创作了在时代语境下、符合当代人审美的当代水墨作品。因此，2014年当代水墨在市场上的“热”其实根植于此前在价值层面的被忽略。

　　2014年中国美术馆、今日美术馆等国内重要美术馆陆续推出多个当代水墨的展览。而在画廊市场，国内的多家画廊也都在从艺术家群体或者艺术家个案层面梳理当代水墨的发展面貌。2014年9月到11月，中国现当代美术文献研究中心在北京798艺术区的圣之空间画廊推出了三次“中国当代青年水墨年鉴”系列展览，这个系列展览是“中国当代青年水墨年鉴”项目的一部分。通过展览的方式梳理当代青年艺术家水墨创作的动态，以当代性与国际性的视野整体关照青年水墨艺术创作，探讨他们作品的价值。中国现当代美术文献研究中心还与人民美术出版社合作出版《中国当代青年水墨年鉴》丛书。2014年12月，蜂巢当代艺术中心的“变异：中国当代水墨大展II”开幕，这是继2013年“幻象：中国当代水墨大展Ⅰ”之后的系列展览，展览也延续对中国当代水墨现状系统性的学术梳理。此外，还有东京画廊策划了第二届“新?朦胧主义”群展。这些由画廊推出的展览有很强的学术性，都是从价值层面的梳理和探讨中展示中国当代水墨的价值。而价值的评估和判断为当代水墨的市场发展奠定了更为坚实的基础。

　　2014年当代水墨“热”从展览延伸到了市场。很多画廊在经营上转向当代水墨，为画廊经营提供了新的营销资源和可持续发展的新动力。同时，当代水墨在一级市场的火热交易也带动了二级市场对于当代水墨的关注，例如中国嘉德在2014年春季拍卖的“大观”夜场中就首次引入当代水墨作品，并拍出佳绩。拍卖市场的利好行情反过来助推了当代水墨在画廊市场的交易。

　　（编辑：杨晶）