1978年作 东郭先生受教图 镜片设色纸本

　　在过去的2014年，关良作品风光无限，2014年上海明轩拍卖上，关良1978年创作的《东郭先生受教图》书画作品，估价350万至500万元，终以1552.5万元成交;而持续下来的2015年，同时也是关良展览呈现“井喷”态势的一年，在展览与拍卖市场的双重推动下，对于关良市场的价值和学术认定，无疑走进了对于关良作品研究的“市场先行”阶段。

　　展览与拍卖成就的“关良热”

　　就在两天前，上海嘉禾的关良专场“戏说良缘”落槌，36件拍品以1110.4万元落槌，总成交率为97.22％，总成交额为1276.96万元。作为首个关良的专场取得不俗战绩。

　　仿佛与关良首个拍卖专场呼应，2015年的关良在展览上也有足够的热度。专场落槌后两天，80后藏家林玉柱旗下北京天大云华美术馆主办的关良作品展“良公的舞台”亮相琉璃厂。年初，另一名关良的收藏家罗立火在东莞旗峰山艺术博物馆举办“墨戏—关良作品展”开幕。林玉柱的展览展出作品70余幅，罗立火更是一下子展出136幅作品，集中展示了关良从上世纪40年代到1986年逝世前的作品138余件，涵盖油画、水彩画等多个门类，是关良逝世后其作品最大规模的集中展示。

　　从“墨戏—关良作品展”展览开始，关良“热潮”开始一直蔓延，4月，“高妙传神——关良绘画艺术展”在北京画院美术馆展出，这也是关良作品1956年在北京举办个展之后，60年后再度北京亮相;在即将到来的5月15日，著名的龙美术馆也宣布，将举办“食洋而化风神独韵——关良先生115周年诞辰特展”，一系列重量关良大展的相继推出，展览领域与拍卖市场的“全面开花”，不仅引发业内对于“关良年”的持续说法，也令关良作品在艺术市场受到的前所未有的关注。

　“高妙传神——关良绘画艺术展”北京画院展览现场

白蛇传 1983年 68×68 中国画中华艺术宫馆藏

　　谁在收藏关良？

　　在收藏关良的作品上，南方的罗立火与北方的林玉柱，被业界冠以“南立火北玉柱”之称。据悉，林玉柱大学时就开始关注关良的作品，从两三万元一平尺入手，如今已经有上百张关良的作品，罗立火则收藏关良更早，一直在致力不停地推广关良。

　　在90年代中期，关良的作品并不受到市场热捧，据雅昌艺术网数据显示，1994年，关良作品《金玉奴》拍卖会上成交价为1.32万元;1997年《孙悟空大闹天宫》手卷成交价为7.9万元，这已经是当时关良中国画作品在拍卖市场中的最高价。

　　而谈及关良作品的在拍卖市场上价格变化，收藏家林玉柱也分析说：“从90年代拍卖开始，那时候实际上关良也是受到关注的，但是当时大部分都会在大拍的时候，把关良放在一个很不起眼的角落去安排;到了2000年-2004年的时候，在2005年的艺术品市场比较火的情况下，关良的价格实际上价格还可以;但是到了2007年-2008年，起码有三年左右的时间它的价格并没有变化;直到了2008年金融危机之后，2009年-2010年，关良市场价格开始呈现往上走的趋势，但是当时的艺术品市场也整体的都在往上走，直到2010年-2011年艺术品市场火爆期;然后2012年-2013年，艺术品市场进入调整期直到包括现在，在调整期其他艺术家的价格又回落了，但是关良作品市场价格还是往上涨。”

　　随着关良在市场行情的变化，在收藏关良的收藏群体中，也发生了改变。早期是收藏家罗立火，他指出，对于关良作品的收藏，当然肯定不只有他和林玉柱：“还有很多的藏家也在买，比如说收藏家沈国林先生，他也买的比较早，也买的比较多的。还有其他年轻的很多藏家、南京、北京的一些藏家陆续都在买。”而他透露说，近年来，因为前几年朱新建这些绘画的快速上涨，引起了很多藏家的关注，鉴于朱新建对关良作品的推崇，导致原来那些“朱粉”开始买关良，也使关良作品的收藏群体呈现出一些细微的变化。

　　不可否认的是，在对于关良作品的收藏与认知上，业界一直有两种截然不同的观点同时并存着：喜欢关良作品的人如痴如狂，不喜欢关良作品的人不屑一顿，就连罗立火也坦言，关良作品认知呈现出冰火两重天的现象：“因为他的东西很有个性，所以喜欢的人会很喜欢，不喜欢的人可能关注都不关注。”关良在自己的回忆录中也谈到：“全国解放后，文化部门的一些同志，对我的画褒贬不一，有的还持否定态度。贬的原因主要在表现形式上，说我的画如同儿戏，再加上国外的报刊颇多的介绍，更引起了一些同志的反感”。

　　或许在这一点上可以说，关良是寂寞的。然而，程十发先生在《关良作品集》序言中开首中，便称“关良先生是中国近现代画坛上一位不可或缺的大师，也许他最早将西方现代派的绘画理念引入中国传统的水墨画之中，创造了别具一格的戏剧人物画”。

　　对此，参编过大型美术图书《关良全集》，上海美术出版社副总编辑乐坚回忆说，“关良他整个20年代-30年代这个阶段确实受到西方很多大师的影响，特别是立体主义野兽派，包括他后面有一些作品也受到德国表现主义的影响。整个60年代中国一直在探讨一个问题，就是油画有没有可能民族化的问题，很多艺术家没有解决这个问题，但是关良在自觉与不自觉当中，把这个问题解决了，油画的民族化问题在关良的油画作品当中得以体现。而在水墨画当中，他是理性的成熟人，也有很多成熟的艺术家会在作品中运用到儿童画的表现作用，但其实很多画家的内心是没有这种需求的，但是关良确实从一个理性的角度，体现出了这种需求。”乐坚认为。

　　“关良热”用市场倒逼学术？

　　罗立火表示，关良年已然成为了一种现象，它通过市场来倒逼学术界对关良绘画引起关注和重视：“北京画院做展览的时候做的很细，要求了很多体制内的评论家、艺术家都参与对关良绘画的讨论，所以对关良绘画这种现象可能今年比较热闹，它这种现象会引起美术界以及美术教育界产生积极的影响，他们会反思我们建国以来的美术教育，存在哪些问题或者是不是真正体现了百花齐放、百家争鸣这种，文艺界的那种繁荣的景象？”

　　在林玉柱看来，正是由于拍卖的公司对于关良作品的关注度以及大家对于关良的期望值，从而形成了这种逆势上涨：“现在的艺术品市场在调整期，其他的艺术家作品相对来说都比较平稳，关良价格还往上涨，这也是一种期望值。而另一方面，上涨的原因，也是源于上艺术价值上关良作品艺术价值被低估了，关良作为20世纪现代绘画的先驱者，最早把西学的东西引入到传统绘画中去，并且自己有了非常好的体验和成果，虽然他选择的题材被好多的藏家和评论家可能还不受关注。但是近几年就是慢慢的这种关注越来越多了，那么大家对他的这种这个期望值，比如市场期望值也会多。”

　　关良独有的“个人艺术符号”，这对于市场和学术无疑都有独特的作用，罗立火就对这种符号倍加推崇：“关良的作品很有艺术个性，个性是艺术的生命，如果一个艺术家不用看他的签名，就可以知道这是谁的作品，在这一点上，关良的作品是最了不起的。如何读懂关良，这个问题是一个大概念，包括现在的艺术评论界，那些学者们都说，他们不懂关良，很多人不会懂关良，因为你要懂关良，你要跟他平等的对待，你的修养要跟他一对等，你必须要了解西方绘画史。我觉得对这种现在这些老藏家的这种固有的观点的改变是需要时间的” 罗立火说。

　　罗立火也分析说，“关良的作品的价格在上涨，并不是说只有我、林玉柱或者其他的一些藏家们买关良，不是靠我们买出来的，而是整个社会对美进行了重新认识，对现代绘画有些重新的认识，这是很重要的，也是一个普遍现象。这只是刚刚开始，因为你要改变人的审美，是需要很长时间的。希望‘关良现象’能够引起学术界及书画收藏圈朋友们的关注，尤其是对绘画的现代性抱有怀疑态度的老藏家大藏家，静下心来欣赏，或许会改变你的看法。社会在发展，时代在发展，审美也应该发展。更何况艺术品市场持续调整中，市场必须有热点，共同呵护热点，才能使新人来，老人留。”

　　（编辑：杨晶）