保利香港“中国及亚洲现当代艺术专场”拍卖会

吴冠中的油画《滨海城市（青岛）》经过多轮竞争后以3300万港元落槌

　　现当代艺术板块向来是香港拍卖的重头戏，随着6日晚保利香港“中国现当代纸上作品专场”的结束，2015年春季香港亚洲现当代艺术拍卖的第一季随之画上了句号。在这行情并非大好的光景中，香港苏富比、香港嘉德、保利香港相继推出了自己的应对策略，短短三天里的八场拍卖中，日、韩艺术保持着强劲的上升态势；东南亚艺术创新纪录者虽仍旧最多，却已经没有了往年的全面开花态势。中国方面，很多老一辈的著名艺术家再现了自身艺术的能量，当代艺术则经历着拍场的瓶颈，青年一辈虽无“黑马”出现，却在整体上保持着平稳的态势……总之，香港第一季春拍中现当代艺术的表现总体略低于往年，显得相对“平”。

　　在这八场拍卖中，香港苏富比“现当代亚洲艺术晚间拍卖”、“奇·当代文人艺术”、“现代及当代东南亚艺术”、“当代亚洲艺术”、“现代亚洲艺术”成交额分别约为6.03亿港元、0.84亿港元、0.93亿港元、0.83亿港元、0.84亿港元，总成交额约9.48亿港元；其中“现当代亚洲艺术晚间拍卖”和“当代亚洲艺术”的成交率分别为83％和79.5％；香港嘉德“中国二十世纪及当代艺术”总成交额达0.39亿港元，成交率约为83％；保利香港“中国及亚洲现当代艺术专场”、“中国现当代纸上作品专场”成交额分别约为2.53亿港元、0.34亿港元，总成交额约为2.87亿港元，成交率分别为80.46％和60.82％。

　　保利香港的“专场”策略及“纸上”奇兵　今年是保利拍卖成立十周年，为了迎接这个特殊的时刻，保利香港在各门类都加大了筹划力度，在中国及亚洲现当代艺术作品方面，据保利香港拍卖有限公司执行董事张益修介绍：“继续发扬中国艺术品优势的同时，还引进了更多不同区域的优秀作品呈献给广大的藏家，包括白发一雄、草间弥生，以及推出艺术家陈文希、陈荫罴、李曼峰的艺术专场。”

　　将陈文希、陈荫罴、李曼峰三位艺术家的专场作为保利香港“中国及亚洲现当代艺术专场”的起始，获得了相当不错的预热效果，也招徕许多藏家前来竞拍，使得保利香港成为今春拍场买气最旺的一家。

　　这三位艺术家作品的估价大多数在20－50万港元之间，起拍价格也相对保守，很多藏家及内地画廊主竞拍，结果也相当理想，陈荫罴的17件作品悉数拍出，成交价均高出最高估价，其中进入百万级别的有抽象作品《浮光》和《灵飞》，分别以190万港元和150万港元落槌；仅有的两件表现主义风格作品《雅各躲避拉班》和《献上以撒》尺幅较小，亦取得了高出估价数倍的成绩，如《雅各躲避拉班》估价在4－6万港元间，经过多方竞价后，以20万港元落槌。陈文希、李曼峰的专场效果不及陈荫罴，陈文希9件拍品成交6件，李曼峰4件拍品成交3件，两人的落槌价多在估价以内。但不可否认的是，此三人尤其是陈荫罴的专场，带动了保利香港整个“中国及亚洲现当代艺术专场”的气氛。

　　该拍场内的中国20世纪艺术家的表现大致与苏富比类似，吴冠中的油画《滨海城市（青岛）》以1800万港元起拍，经过多轮竞争后以3300万港元落槌，另一件名为《长江三峡》的拍品也以1000万港元落槌；赵无极的《火鸟》以800万港元起拍，1500万港元落槌；林风眠的作品《宝莲灯》也取得了920万港元落槌价的好成绩。而在此前数小时，苏富比的林风眠专场亦传来捷报，10件作品全部拍出了好价格，其中《霸王别姬》以1064万港元成交，超最低估价4倍，以至于有现场藏家发出“捡漏不易”的感叹。　　对于这些质量上乘的拍品，据著名藏家、台湾羲之堂总经理陈筱君观察，发现今春拍卖的买家多呈现出极为理性的表现，对于艺术家的这些好的作品，均会引来众多藏家的追逐，甚至不惜高价，而那些较为平凡的作品，藏家则多表现出理性和克制的态度。

　　该拍场中的中国当代艺术出现了与苏富比中同样的瓶颈，老一辈当代艺术家因为没有顶级作品的出现并未能赢得多少关注，那些相对普通的作品多因为估价过高，未能取得太好的成绩，甚至出现流拍的现象，如6件叶永青创作于80年代末90年代初的作品，有4件流拍，成交的两件作品仅以最低估价落槌；周春芽的两件90年代中后期作品也均流拍。

　　该拍场中，余友涵的小专场是宣传的重点，《毛主席和韶山农民谈话》、《毛主席和自由女神》、《焦裕禄》、《1991.1》四件不同时期的重要代表作，不仅在余友涵的创作主题与风格演变中呈现了中国当代艺术的缩影，也取得了相当可观的好成绩和“高影响力”，分别以750万港元、780万港元、200万港元、140万港元落槌，其中拍品《1991.1》，竞价过程十分漫长，近半小时方才落槌，落槌价是最低估价的5倍。

　　青年艺术家中，70后袁远取得了还不错的成绩，《无翼女神》、《流动VI》估价分别在20－40万港元、20－30万港元间，最终落槌价分别为80万港元和55万港元。而在此前一天的苏富比现当代日场中，袁远的两件分别创作于2011、2012年的油画《无题》、《城市的秘密》亦取得了好成绩，其中《无题》以106.25万港元成交，是最高估价的三倍多，《城市的秘密》以125万港元成交，是最高估价的两倍。其余青年艺术家的表现则相对平稳。

　　在今年，保利香港将拍品做了地域、时间及媒介上的划分，即首次推出了“中国现当代纸上作品专场”，对于这一做法，有藏家表示，体现了保利拍卖充分利用自己对内地艺术家作品的征集优势。这一点似乎是正确的，从上拍的艺术家作品看，不仅仅容纳了早期水墨的先驱，亦包含有大量的新文人画作品，近年来相对火热的观念水墨及新水墨、新工笔也大有人在。

　　而张益修则强调，他们不仅希望“通过‘纸本’这一百年来的承载媒介来梳理中国艺术的成长历程。”在这之间，保利香港也加强了对“港台水墨艺术”的挖掘与整理，如王无邪、方召麐等。该拍场以艺术家众多为特色，成交率虽仅为60.82％，却也在预料之内，因为这里所容纳的海量艺术家并非人人的作品都有成熟的拍场经历。表现较为稳定的是梁铨的作品，近一两年来，无论其早期的重彩表现拼贴还是近期的抽象水墨拼贴，均呈现出稳定上升的趋势，此场其4件拍品也以不错的价格拍出。可能此场的最大意义正如保利香港所说的，不仅仅希望把他们的作品卖给藏家，更是一个培养艺术家市场及各地藏家关注他们的平台。[NextPage]

香港嘉德“中国二十世纪及当代艺术”拍卖现场

　　嘉德的“少而精”与苏富比的“广而廉”

　　不同于香港苏富比及保利香港在该板块中投入的人力物力，香港嘉德以其惯有的学术形象，打造了一个以东方美学贯穿整场拍品，且“融贯中西，兼容并蓄”的精致专场。据香港嘉德中国二十世纪及当代艺术业务经理郭斯予介绍：“我们秉持的原则还是希望把质量控制好，在数量上并不求多，主要是希望能够在我们原本关注的与搭建的美学体系下够做一个更完整和深入的呈现。所以，这次在整个作品的规模上还是维持比较精致的局面，但在学术性、广度上比往年更扩充，也就是说我们在视野上更开阔，比如这一次多了几幅日本名家的作品，但这都是在我们征集时设定的架构内，也就是‘融贯东西’的创作路线和东方美学概念之下的延伸。这一次作品的质量非常平均，其实这也是我们拍卖公司、我们部门一贯的风格特征，估价上也很平实。”

　　在该拍场中，仅仅上拍了36件作品，也许因为作品太少的缘故，并未能吸引太多藏家亲临现场，但这却丝毫不妨碍现场的竞拍气氛，近一个小时的竞拍，香港嘉德“中国二十世纪及当代艺术”总成交额达0.39亿港元，成交率约为83％。

　　上拍作品虽少，却“五脏俱全”，36件作品被悉心地规划为三大版块。20世纪华人艺术呈现了林风眠、关良、朱德群、刘国松、萧勤等艺术家的作品，整体表现与苏富比、保利相当，其中朱德群的《构图第十六号》以380万港元起拍，820万港元落槌，为本场第二。

王怀庆1999年的大尺幅明式家具系列作品《榻》

　　华人当代艺术表现相对理性，王怀庆1999年的大尺幅明式家具系列作品《榻》，也是该场拍卖图录的封面作品，800万港元起拍，以该拍品的最低估价900万港元落槌，拔得本场头筹。其他如苏笑柏2008年的经典大漆作品《卓立不群》、徐累的《虚浮》落槌价均在估价内；郝亮的《幽鸣》取得了不错的成绩，以超出最低估价3倍多的90万港元成交。另外，此次专场中日本艺术家草间弥生的《有南瓜的静物》表现一如今春所有她的作品，取得了远高出最高估价的的成交价。而藤田嗣治与加藤泉的作品，因在华知名度不如草间弥生，落槌价均在估价间。

　　4月5日下午2时开始的香港苏富比亚洲当代艺术日场，现场气氛与整体板块作品拍卖情况也与香港嘉德相似，不同于嘉德“少而精”的策略，苏富比选择了建立在尤伦斯夫妇藏品之上的“广而廉”策略。

　　此专场尤伦斯夫妇带来的藏品上拍62件，占该场拍品总数量的近三分之一。拍场表现整体不错，流拍10件，专场成交率约为84％，略高于整场的水平。这些拍品的估价绝大部分在50万以内，且多为当代名家的早期作品，其中占多数的影像作品起拍价仅万余，如此低的价位不得不说为在场举牌的买家打了一剂兴奋真，竞价显得要比晚场紧凑、激烈得多。其中估价在几十万以上水平的作品竞价相对理性，相持的局面往往会停留在预估价之间，或略微高于最高估价，如顾得新创作于20世纪80年代初期的数幅油画多有较好表现，其中《B27》拍品引来激烈竞价，最终以42万落槌，是最高估价15万港元的三倍有余。而那些价格在10万以下的拍品，因为价格很低，竞拍者显得多少有点“任性”且散乱，这一现象尤其地表现在二十余件照片拍品中，这些拍品多数估价及起拍价在万余，除了王庆松创作于2000年的《老栗夜宴图》成交价在32.5万港元，以及袁广鸣的《城市失格－西门町：日与夜（一组两张）》以16.25万港元成交，超出最高估计一倍多外，其余都在10万港元以下成交。

　　在尤伦斯专场之外，日、韩的艺术与保利、嘉德一样，均有着同样的好成绩，广得中国藏家喜爱的日本艺术家草间弥生的作品有11件，全部成交，除最高成交价拍品《无线网（2BD）》以估价内224万港元成交外，其余成交价均超出最高估计。百万级别者如《南瓜》，以212万港元成交；《帽子》以125万港元成交；《水玉》以137.5万港元成交，其中，以106.25万港元成交的另一件装在盒子里的小《南瓜》，估价仅在22－32万港元，引来了藏家的激烈竞争。

　　至于中国“老”一辈的当代艺术家，他们在苏富比夜场时的表现本就令人惋惜，全场的12件流拍作品中，该板块就占了8件，流拍率高达为40％。这一表现也延续至日场中，估价在400－600万港元间的张晓刚的《血缘系列－黄色婴儿》在竞价至380万港元时流拍；谷文达的三件上拍作品均流拍。而较新的面孔普遍表现得稳中略微有升，如陈可的《一条名叫X的狗之一》，略高于25万最高估价成交，张业星的《午后》，仇晓飞的《火车站》、《小凉亭》等艺术家的作品成交价也交均超出最高估价。其中，表现较为突出的袁远，我们已经在前面介绍。

　　（编辑：杨晶）