林风眠《荷塘过雁图》

朱新建《美人图》

　　至今新水墨还是一个不太成熟的板块，原因就在于学术界对新水墨的核心价值反应不明确，没有得到充分的学术认可。

　　新水墨市场自2012年调整期后，从去年开始第一次受到高度关注，多数艺术家刷新自己的成交纪录，去年业界就把新水墨冠以“黑马”称号。

　　尽管今年杭州西泠春拍没有专门设置新水墨专场，而是把它归到了中国现当代油画雕塑专场当中，但从数量上看明显加大了力度，往年新水墨艺术家参拍数基本维持在个位数，而今年就汇集了包括朱新建、徐累、李津等13位新水墨艺术家，可见西泠春拍对这一板块的重视程度。从最终拍卖结果看，成交价远超出预期，西泠拍卖也正计划将新水墨独立出来做专场。

　　就目前情况看，新水墨市场流通量并不像油画那么多，如果单看成交价也不算高，市场份额不足，存量有限，始终卖不过油画。现又新晋了越来越多的藏家，对于国内藏家而言，在审美情趣上更容易倾向水墨画，因为它具有很强的文化辨识度。

　　新水墨应属于当代水墨画系，当初是以林风眠、吴冠中等艺术家为主的现代中国画别名，更多的是利用西方的思维，东方的手法。新水墨的提法，固然在“新”字上，新形态、新视角，更贴近生活本身，是以一种开放的姿态呈现艺术家新的审美特征。但关键问题在于新水墨能否在审美、观念等方面有新的发掘，或者说与我们生活、文化是否能发生内在关系，超越传统笔墨既定范畴？

　　新水墨在市场拍卖领域还处于起步阶段，在学术上业界一直争论不休。有批评家认为拍场上多数人看好多半因为新水墨处境的含糊不清，在中国传统书画上与当代艺术两边摇摆不定，艺术品市场“资本总是与价值捆绑在一起，新水墨热，可以说资本起着发酵催化作用，”从而导致了市场投机心理。

　　2012年之前，新水墨在各大拍卖场基本没有，本来传统板块就少之又少，市场也急需纳入新资源和新的增长点。为寻找新的拍卖门类应对调整期的市场，此后以李津、徐累、武艺为代表的包括一批70、80后新水墨创作者无疑是成型的，因为有创作群体，那自然也就填充到了市场当中，市场当然也需要新的艺术面貌贴合藏家。

　　再加上新水墨也有自身的优势所在，顺水推舟，新水墨便成了各家拍场的新的出口。这也是拍卖市场最愿意看到的结果。但至今新水墨还是一个不太成熟的板块，原因就在于学术界对新水墨的核心价值反应不明确，没有得到充分的学术认可。问题无非是传统水墨与新水墨在艺术本质关系上到底是怎样的？新水墨核心价值是什么？如果按照艺术品市场一般的规律，只有得到学术充分认可的作品才会体现其相应的艺术价值。要不所谓的“新水墨”市场再热，那可能也只是虚幻一场。

　　（编辑：杨晶）