吴昌硕像
在中国新旧文化交替的特定历史时期，吴昌硕是对于中国传统文化的继承与创新的关键人物，亦是金石画风从晚清过渡到民国的主要传承者。在近现代画坛，其地位与影响力无人能及。吴昌硕诗、书、画、印的全面成就，超越了自文人画传统产生以来的所有前贤，成为中国近代艺术史上一座难以企及的高峰，不论是在学术还是人文领域，所折射出的巨大影响力已经愈加显现。时值缶翁诞辰一百七十周年，北京匡时国际拍卖有限公司特别推出“苦铁不朽—纪念吴昌硕诞辰一百七十周年作品专场”，精心斟选四十余件缶翁妙墨，以此向这位不朽的艺术巨匠致敬！[NextPage]
吴昌硕（1844—1927） 花香四时
纸本立轴 1917年作
133×33cm×4
备注：王震题盒。
《花香四时》为缶翁晚年巨制，画风奔放雄劲，为先生画艺纯熟、精力弥满之时的扛鼎之作。吴氏平日所作，多以单幅，且率性而为，鲜见对屏、四屏之制，将四时群芳聚于一画，“诗、书、画、印”熔为一炉，各项造诣均达到巅峰。画面巧妙的以色助墨，以墨醒色，缶翁妙墨，大胆用色，淋漓写意，苍茫浑厚。此外白龙山人为此画题盒，亦足见王一亭对吴昌硕此幅作品的推崇与赞叹。[NextPage]
吴昌硕（1844—1927） 古雪
绢本立轴 1919年作
138×43.5cm
出版：
1、《名家翰墨·37吴昌硕特集》P121，翰墨轩，1993年。
2、《中国当代六大名家书画集Ⅱ》P86—87，国立历史博物馆，2001年。
备注：蔡辰男、霍宗杰旧藏。
吴昌硕爱梅入骨，以作篆之法写之，师造化得心源。作于1919年的《古雪》为吴昌硕晚年精品，用笔力透纸背，笔墨老辣灵动，细枝随意穿插，虚实相生之道十分考究，于笔墨中倾注了个人情感，灌注自己的思想，尽现缶翁在画梅笔法上炉火纯青的功力。本幅辅经蔡辰男国泰美术馆与著名实业家、加拿大侨领霍宗杰先生旧藏，具有难得的收藏和传承序列。[NextPage]
吴昌硕（1844—1927） 补天无术只看山
绫本立轴 1914年作
137×41cm
出版：
1、《名家翰墨·38吴昌硕山水人物画特集》P45，翰墨轩，1993年。
2、《中国当代六大名家书画集Ⅱ》P52—53，国立历史博物馆，2001年。
备注：蔡辰男、霍宗杰旧藏。
吴昌硕的画作以花卉为主，山水极少。史载其传世作品“花卉二千，山水不过数十”，山水画的价格也远远高于花卉，即使是其生前润格也是山水“照花卉例加三倍”。《补天无术只看山》为吴昌硕晚年山水力作，隐现坐拥山林之高逸情怀。细观吴昌硕古苍峭峻的皴法，高度提炼了江南山水特具的清丽秀色；润洁滃郁的墨法，无中生有地包裹着天地的灵性；纸移景换的构图，源自他胸中的万壑千川；画、印、词、书，四美一通的精妙契合，寄怀了诗心文胆般的文学内涵。加之又为著名实业家、加拿大侨领霍宗杰旧藏，流传有序，极具收藏价值。[NextPage]
吴昌硕（1844—1927） 依样
纸本立轴
134.5×33cm
展览：《吴昌硕逝世五十年纪念展》，日本上野之森美术馆，1977年5月15日—21日。
出版：
1.《吴昌硕逝世五十年纪念展》P52，二玄社，1977年。
2.《百年丹青—湖州十家》P44—45 ，西泠印社出版社。
3.《吴昌硕、齐白石、黄宾虹书画选》P32—33，人民美术出版社，2012年。
备注：西泠印社日本社员旧藏。
1977年，谦慎书道会为纪念“吴昌硕逝世五十年”，由二玄社特别印制纪念册，将本幅《依样》作为“葫芦”题材的代表作收入其中。缶翁有诗云“法疑草圣传，气夺天池放”，又说“作画时，须凭一股气”。此幅，画家以融草篆于一炉的老辣笔法入画，错杂纠缠的藤蔓，如龙蛇疾走，横伸直垂以至翻卷屈曲，笔势酣畅纵横，一气呵成。[NextPage]
吴昌硕（1844—1927） 鹤寿千秋
绫本立轴 1915年作
135×40cm
展览：《吴昌硕书画展》，台北国立历史博物馆，1985年1月。
著录：
1.《吴昌硕齐白石书画选》图版6，台北汉华文化事业股份有限公司，1981年。
2.《吴昌硕书画集》P43，台北倦勤齐艺术有限公司，2000年。
备注：张宗宪旧藏。
此幅为1915年，日本正金银行上海分行经理田中收藏，为庆祝其父田中常德六十大寿，特烦吴缶老画者。后转入默当轩主人张伯谨收藏。张伯谨（1903—1988）历任国民政府教育部门要职。他性好书画，与艺术界素有交往，尤嗜吴昌硕、齐白石作品，以日本民间历年积累两家作品颇丰，故他细选精彩者，并于世纪八十年代初结集刊行。本幅乃缶老祝寿之作，故取“鹤寿”之意，喻高寿不知其纪，又长题述其取义渊源，善颂善寿，极尽吉兆之能事。以鹤入画恐为他笔下仅见者，弥足珍贵！[NextPage]
吴昌硕 （1844—1927） 篆书十六言联
纸本立轴
360×57cm×2
本联是应吴兴钟氏祠堂新建落成而书。缶老故乡安吉距吴兴（即湖州）不远，青年时期亦曾在该地居留，既有同乡之谊，复具于当地生活之情，由他写来自是恰当不过。对联长约丈二，篆十六言，字大如拳，边跋行书小字逾百，述钟氏发源之始末。篆体字型稍呈狭长，结构紧凑，规整中不沦沉滞，具古朴浑厚气息，属缶老书法创作成熟期的巨制。
（编辑：杨晶）
