岩合光昭，1950年11月27日出生于日本东京都，野生动物写真摄影师。
岩合光昭毕业于日本法政大学经济学系，其父亲岩合德光也是野生动物摄影师，早年他作为父亲的助手一同访问加拉巴哥群岛时便立定志向作为一个动物摄影师，并且开始到全世界各地拍摄野生动物与猫等题材。1979 年时，作品‘海からの手纸’（朝日新闻）获得第五届木村伊兵卫赏；其作品也曾两度登上国家地理杂志封面，是少数能有此成就的日本人。此外，岩合光昭目前也是相机制造商奥林巴斯的代言人。
岩合光昭先生的野生动物摄影感言：
拍摄孩子时，我们知道要保持相机和孩子的眼睛在一个水平线上，才能拍摄到自然的表情。拍摄野生动物也一样，我尽量让自己的相机和动物保持同一水平线。很多在非洲拍摄动物的摄影师习惯于站在吉普车上，这就形成了俯视的视角，难以真实还原动物的真实生活状态。
动物与人一样充满了丰富的情感，我在拍摄时总是力争去体验它们的情感，并争取与之相通。例如，经常是看着象，心里在想：“你的牙齿很漂亮，你的身体很健壮”。有了情感的体验，我就能更好地抓住拍摄的瞬间。
经过一段时间的观察，我们就会很清楚地了解被摄体最吸引自己的地方，在拍摄时，我们就要多关注那个关键点，从而找到最完美的画面。例如那张犀牛的照片，在逆光的剪影下，它的轮廓非常漂亮，而仔细观察后，半空中那块掉落的犀牛粪更会让人忍俊不禁。这也是我的另一个观点，拍摄到设想好的画面固然好，但如果能抓到出乎意料的惊人一瞬，是摄影师的最大享受。
我最喜欢光和带雨水的乌云同时出现的感觉，乌云本身是非常的厚的，带上雨水的乌云更厚，光打上去之后，画面反差很大。我经常去捕捉这种瞬间，就是下雨之前的瞬间。英国BBC的同行知道我的喜好，所以一看到光和云出现的时候，就说那是“Iwago’s Colour”（岩合的色彩）。
在拍摄野生动物时，我严守不干扰它们正常生活和环境的准则。这是拍到动物最自然状态的前提，也是一个动物爱好者的基本原则。不过，由于我拍摄一个题材，往往要花费大量时间，不少动物最后已经相当熟悉并适应我了。就像我曾经长期拍摄的这家猎豹母子，它们最后已经相当熟悉我的存在了。一天，小猎豹还跑过来，把前腿搭在我的膝盖上，让我非常感动。
在动物摄影现场拍摄的时候，一旦拿起相机，你会被严格地确定成作为一种动物的“人”。你应该规避由于缺乏相关动物知识而可能导致的危险，但也不能纯粹的依靠动物分类、种属等科学知识，或是一些流传已久的传说，因为这些往往只不过是人类对动物的单向理解。我们应该从“作为一种动物的人”的角度，来通过动物照片了解动物和大自然。
我认为，没有好照片和坏照片之分，只有“我认为好的照片”和“我认为不好的照片”。
（实习编辑：周赟）
