贝尔纳尔·富孔（Bernard Faucon）1950年生于阿普特（Apt，属普罗旺斯地区），现生活、工作于巴黎及阿普特。

　　贝尔纳尔·富孔最初在索邦大学（即巴黎大学）读哲学，1975年起投身摄影艺术。其摄影作品，通过布置一些场景，表露出对童年及少年时代的怀念。他既是编剧和服装管理员，又是制片主任和总摄影师，他对取景和印片（使用Fresson方法）极其注意，因此创造了一种独特的风格和一个独特的世界。贝尔纳尔·富孔将其创作分成几个大的主题，拍摄成系列照片，如《暑假》、《时间的或然演变》、《爱之屋》、《金屋》、《偶像》、《祭品》、《文字》及《图像的结尾》等。

　　1999年放弃摄影。现专心写作。

　　法国摄影家贝尔纳-弗孔以玩偶来构筑出一幅幅场景，并用摄影记录下来，他的作品“被视为当代摄影从‘照相’走向‘造相’的典型，开了后现代摄影的先河。” 弗孔说，自己最初动机是要把“人形、童年时代和风景”这三种要素表现出来，摄影是最好的手段，因为“摄影把这个世界表现得最真切”。安部认为，把弗孔的照片放在一起，生与死的对照就会涌现出来，而翻看弗孔的摄影集，会使时间流动起来。弗孔不认为自己是在描写死这个题材，但是“在与所有照片相同的‘时间’这个要素中，死这个题材隐蔽地存在着。”弗孔还肯定自己受到了二战之后存在主义思潮的影响，他特别强调存在主义是理解时间，以及人与宇宙的关系的一种方法。对于自己的作品，弗孔认为“……实际上是想通过给世人看没有‘生’的东西来谈论‘生’。这是永远停止的世界，但就在那里有一种快乐存在。”对于在弗孔的照片中，反复出现的“火”与“人形”两种东西，安部认为“人形”是已经死去的东西，是生的模仿和表演，是凝固的东西，而“火”是不可捉摸的自由物，是“人形”的对立物，弗孔作品的生命就在于同时抓住了这种紧张的对立。

　　（实习编辑：周赟）