深圳摄影师刘海星作品《飞向清真寺的鸽子》

　　《感受伊朗中伊摄影家联展》昨日在深圳福田文化创意园开幕。在为期8天的摄影展中，中国国际商会文化产业委员会执行主席、深圳摄影师、诗人刘海星，子夏，张伟，赵玫玫和伊朗著名摄影师佩曼·胡什曼德扎德、莎迪·伽迪里安的67幅摄影作品，将带领观众感受真实的伊朗。

　　摄影师的“文学表达”

　　伊朗是一个历史悠久、文化灿烂的文明古国，幅员辽阔，与中国的交流也因“丝绸之路”的存在而源远流长。刘海星表示，近40年来，因遭到西方国家制裁，伊朗披上了一层神秘的面纱，外界对它的了解十分有限。《感受伊朗中伊摄影家联展》希望借助摄影的纪实权威性与潜在的文学性，并通过中国和伊朗摄影师完全不同的创作手法与理念，全面而深入地介绍伊朗，让观众进入伊朗的历史、现实世界，感受伊朗人民的生活。

　　值得一提的是，本次影展的摄影家除了是各自国家享有盛誉的摄影师外，他们还是著作颇丰的作家和诗人，这使得他们的摄影镜头有着与一般摄影家不同的“文学性”和“诗意”的表达。著名摄影评论家鲍昆表示，参展的摄影人士都是综合性的艺术家，他们的艺术实践跨越诗歌文学写作和摄影，保证了作品的敏感性和丰富的阐释性。

　　其中，来自深圳的著名摄影师、诗人刘海星有26幅作品参展，他以一种冷静的视角审视伊朗的传统与现代。记录性的黑白摄影，细腻又充满细节的黑白影像与诗歌结合，让看似平常的人与事物凸显出表象背后的真质，成为有意味的活的形式，光与影在有意味的构图之中呈现出空间节奏，生动地呈现真实的伊朗。如《飞向清真寺的鸽子》就是他在伊斯法罕的谢赫·卢特夫劳清真寺门前抓拍的，画面中一群少女涌向清真寺，就像一群鸽子，纯情、美丽、安详，一个民族的友好善良，被表现得令人过目难忘。

　　高跟鞋与军靴、香烟与子弹、头巾与钢盔、匕首和多用刀叉、水果与手雷……莎迪·伽迪里安一组《战争的记忆》作品，把两伊战争留给伊朗人民心灵的创伤，用现代摄影语汇，夸张、变形的手法，波澜不惊地展现出来。著述颇丰的散文家子夏以“蒙太奇”式的拼贴组合作品，著名纪实摄影家佩曼·胡什曼德扎德在日常生活中抓取戏剧化的场景，都展现了真实的伊朗。

　　黑白灰呈现古老文明

　　“这两次的伊朗之行，我一反常态，不再痴迷于风景，而将镜头对准了人以及人的精神和异域文化相关的一切，希望作品既有神性的肃穆和庄严，也有着人性的美好与亲切。”刘海星表示，本次摄影展中的许多作品看似以传统的街头抓拍为主，但其背后是超过一年时间的准备，他说：“去年我一直在进行伊朗拍摄的准备，从阅读伊朗的各类史料，到拟定行程与撰写拍摄计划。摄影展中选取最终的照片覆盖了构成伊朗的大部分要素，无论是历史、宗教、文化、政治还是家庭与生活。”

　　刘海星自认为是一个“比较克制”的摄影家，“去年4月及10月我两度进入伊朗境内拍摄，足迹踏遍了伊朗三分之二的国土，总共拍了200多张照片，最后参展选定26张。”

　　当记者问及作品为什么全部选取黑白两色，刘海星表示，“黑白灰”最能表达事物的本质，“摆脱了浮光掠影与窥探猎奇，此次呈现的是一个‘古老的文明’，以一种冷静的视角审视伊朗的传统与现代，褪去华而不实的修辞，转而用方正质朴的视角去表现这不仅是对一个伟大民族的凝视，更是对生活于斯的人民的尊敬。而细腻又充满细节的黑白影像，则更将伊朗的庄严与摄影师的敬意与赞美推到极致。”

　　和刘海星作品黑白张力的表达方式不同，子夏的作品则另辟蹊径，从“拼接”的方式入手，使观看照片这个行为由定点变为流动，由凝视变为游弋。刘海星说：“照片本身则既有远观，也有近景，既有人像，也有风景，在照片的排列与组合之间，子夏成功地营造出了个人的叙事，让观者能不由自主地身临其境，通过他的视域感受伊朗的氛围。相对其他人的作品而言，子夏的图片更是一种纤细的感情抒发。”

　　街头摄影的人文主义

　　摄影展现场，不少观众在一幅名为《相依》的作品前驻足流连。画面上，老人和马相依相偎，静默无言却生动而深刻地表达出作品的哲学意味。刘海星介绍，佩曼是伊朗著名的纪实摄影家，曾获得德黑兰新闻摄影节最佳摄影师的称号。“反观他的作品，可发现，佩曼将广角镜头运用得炉火纯青。他遵从了街头摄影‘快照’与‘决定性瞬间’的传统，在日常生活中抓取戏剧化的场景。这就是文学家的‘镜头语言’，即摄影家的‘文学表达’。同时，佩曼还遵从了街头摄影‘人文主义’的传统，在一幕幕日常的戏剧中将喜怒哀乐都回归人性、回归每一个伊朗人。他的照片因为诗意与自然的风格，反而能够向人们传达一个沉重但更显美好的现实：政治与宗教固然是伊朗人民生活中必然存在的原则与背景，但具体到每一处街头巷里、每一户家人、每一对情侣、每一群玩伴，热情、乐观，以及对自由的向往都是不可磨灭的。”刘海星说。

　　刘海星说：“佩曼的照片真实、浪漫而富于生机；莎迪的作品都是传统的静物摆拍，但她的拍摄对象却是超越传统的：看似最普通不过的生活场景，却又若隐若现地暴露出战争的痕迹。莎迪对战争的控诉虽然间接但并不委婉，照片本身的安静与精美，反而加深了触目惊心的程度，虽然没有战地摄影紧张与压迫的现场感，但这种观念层面的反思之作，在避免战地摄影‘感官主义’弊病的同时，发人深省的余味也就更加醇厚。”

　　据悉，《感受伊朗中伊摄影家联展》是在中国展出的首个伊朗摄影展，之后还将陆续在成都、山西平遥展出。

　　（编辑：李锦泽）