荒木经惟作品 1990年

    曾几何时，荒木经惟是“色情”和“视觉强奸”的代名词。很多人在搜索引擎上键入这几个字并非因为他是著名的摄影大师，而是因为他作品的感官刺激。抱以上述目的来阅读本文的读者可能要失望了，文中介绍的照片将摒除所有低廉的性欲和浮躁，证明荒木是一个人，是一个视妻子为生命难以承受之重的情意男人。

   1990年，荒木经惟妻子荒木（青木）阳子去世。这张照片是荒木在妻子生前为她拍摄的最后一张照片。1963年，年轻的荒木经惟在电通公司认识了妻子青木阳子阳子，两人共度了一段美好的时光。1971年，荒木经惟自费出版了第一本摄影集《感伤的旅程》，记录了两人赴京都、长崎等地新婚旅行期间，拍下了他们的旅行生活及沿途所见。之后阳子患了内分泌失调，1990年去世，时年34岁。

    荒木在去病房的路上，拍下自己持花的影子，拍下自己和阳子紧握的手。他拍下鲜花簇拥着的死去的阳子，身边放着奇洛的摄影集。荒木经惟在之后说道“窗外正生长着新的木莲花。看着这些窗外的木莲花，我感觉到夫人的气息。在我的大脑里交叉着——死亡呼喊着生命，生命消失在死亡”。阳子几个小时里，木莲花竟全开了。很长一段时间里，荒木经惟总是习于待坐在自家的阳台之上，观望头顶的一片天空和流云，从而有了《东京天空变幻的云》及后来的《家里的猫》，与《情感的旅程》一起把一种难言的孤独和伤痛慢慢地渗了出来。

    1991年荒木出版了《感伤之旅·冬之旅》在影集的下半部——冬之旅部分，以影像日记的形式记录了阳子从发现癌症到去世为止的荒木本人的感情旅程。在《感伤之旅·冬之旅》影集中荒木的说明文字写道：“一攥紧她的手指，她也回我紧紧一攥。彼此一直不曾分开。”在这张自拍照片好似成为他们20年爱情历程的缩影，让人想起20年前的结婚照里也是一样的色调，一身黑衣的荒木和一身白纱的阳子，他们的紧握在一起的双手是生死的抗争？是爱的握别？还是天人永隔的浩叹？真正的答案只有荒木知道。

    阳子死后，荒木经惟没有停下脚步，反而变本加厉地拍摄，让摄影填满他的生活。他也因此成了所有活着的和死去的摄影师中最高产的一个。他对题材、器材都不加选择，从静物、景物到人物，从莱卡、宝丽来到傻瓜机。荒木曾说笑道，如果有一千只手，他惟愿每一只手都拿着一部照像机。荒木还说，“摄影是快乐本身，摄影是轻快甚至是轻浮的。”

    与其把他看作一个“躲在镜头后面的淫秽摄影者”，不如像电影《东京日和》里描述的那样，将之看作一个普通日本市民，他和妻子阳子之间的感情如同任何一对相爱的夫妻一样，是在生活琐碎的矛盾之中，在无数次误会拌嘴之中慢慢积累起来的。这种感情或许看似已归于平淡，但每一次静默的晚饭、无声的散步中，无不包含了无尽的爱意。荒木选择了用相机来记录这种感情，直到阳子临终的那一刻——相纸上留下的是两只紧握的手，两位即将离别爱人的手，镜头凝固下来的，是马上要归于两个世界人之间的道别。对于读者，荒木为阳子拍摄的生活写真，总会在他对妻子的爱意之后，生出一种淡淡的忧伤，这种忧伤不哀、不怨，不过是对终究归于虚空宿命的一声轻叹，这是再典型不过的日本式情感。

  （编辑：李锦泽）