2016-05-15 德国

　　影片：[卡利加里博士的小屋]

　　导演：罗伯特·威恩

　　主演：沃纳·克劳斯、康拉德·韦特、弗里德里希·费赫尔

　　类型：悬疑、恐怖

　　考古事件

　　1921年5月15日，大约2000余美国退伍军人协会好莱坞地方分会的成员聚集当地一家电影院门口，他们反对的对象很简单——一部从德国引进的电影。

　　这些刚刚在第一次大战中打败德国人的老兵难以接受自己的儿女、妻子都为这部电影着迷，从而爆发了这次史无前例的针对某部电影的抗议运动。

图1：这部电影就是德国表现主义电影的前驱——[卡利加里博士的小屋]。也是从这部电影开始，电影艺术开启一个全新的恐怖世界（图为剧照）　　这部电影就是德国表现主义电影的前驱——[卡利加里博士的小屋]。也是从这部电影开始，电影艺术开启一个全新的恐怖世界（图为剧照）

　　背后故事

　　恐怖降临

　　所谓表现主义电影，是指1919年至1924年间在德国出现的一个电影艺术流派。表现主义艺术家崇尚原始艺术的非实在、装饰性的美，并以浓重的色彩、强烈的明暗对比创造出一种极端的纯精神世界，致使其超现实倾向得到更进一步发展。

图2：罗伯特·维内的[卡利加里博士的小屋]被认为是表现主义电影的初试啼声（上图为表现主义画家席勒的作品，下图为[小屋]中画在布景板上的小镇）　　罗伯特·维内的[卡利加里博士的小屋]被认为是表现主义电影的初试啼声（上图为表现主义画家席勒的作品，下图为[小屋]中画在布景板上的小镇）

　　今天看来，影片的风格是独一无二的。它既不使用自然主义式的外景和自然光，也不模仿好莱坞在摄影棚中制造复杂的光线。影片的光是单调的，但是它用大块的幕布，大胆地涂上颜色，制造出人工的光线和阴影。光与景肮脏、粗糙，线条扭曲、凌厉，仿佛置身于一个放大的眩晕图片中。

图3：“狂飙社”的三位表现主义画家为影片重构了一个全新的空间：一个充满锯齿状阴影和棱角的怪异场所，所有景物都被处理成一种不自然的倾斜、扭曲状态（图为剧照）　　“狂飙社”的三位表现主义画家为影片重构了一个全新的空间：一个充满锯齿状阴影和棱角的怪异场所，所有景物都被处理成一种不自然的倾斜、扭曲状态（图为剧照）

　　群“魔”乱舞

　　[小屋]堪称人类电影史上第一部完整意义上的恐怖电影。当然，除了第一的名号外，对后世的深远影响才是此片最大的价值。

图4：罗伯特·维内开创的表现主义恐怖浪潮，在三年后被一位叫F·W·茂瑙的青年导演带到了一个高峰，在他的创造下，世界上第一个吸血鬼形象登上电影银幕（图为1922年[诺斯费拉图]的吸血鬼剧照）　　罗伯特·维内开创的表现主义恐怖浪潮，在三年后被一位叫F·W·茂瑙的青年导演带到了一个高峰，在他的创造下，世界上第一个吸血鬼形象登上电影银幕（图为1922年[诺斯费拉图]的吸血鬼剧照）

图5：1924年，保罗·莱尼拍摄了被认为是表现主义的最后一部作品[蜡像馆]——后世连环杀人犯题材恐怖电影的鼻祖（图为[蜡像馆]剧照）　　1924年，保罗·莱尼拍摄了被认为是表现主义的最后一部作品[蜡像馆]——后世连环杀人犯题材恐怖电影的鼻祖（图为[蜡像馆]剧照）

图6：而蒂姆·伯顿简直就是[小屋]的信徒。[蝙蝠侠]（1989）中的企鹅人（右图）就是卡利加里博士（左图）的翻版　　而蒂姆·伯顿简直就是[小屋]的信徒。[蝙蝠侠]（1989）中的企鹅人（右图）就是卡利加里博士（左图）的翻版

图7：[剪刀手爱德华]（1990）也能看到[小屋]的存在，开场不久的一个长镜头把小山和古堡结合到一起，与[小屋]中画布上的小镇有异曲同工之妙（[小屋]剧照）　　[剪刀手爱德华]（1990）也能看到[小屋]的存在，开场不久的一个长镜头把小山和古堡结合到一起，与[小屋]中画布上的小镇有异曲同工之妙（[小屋]剧照）

图8：[剪刀手爱德华]（1990）也能看到[小屋]的存在，开场不久的一个长镜头把小山和古堡结合到一起，与[小屋]中画布上的小镇有异曲同工之妙（[剪刀手]剧照）　　[剪刀手爱德华]（1990）也能看到[小屋]的存在，开场不久的一个长镜头把小山和古堡结合到一起，与[小屋]中画布上的小镇有异曲同工之妙（[剪刀手]剧照）

　　作为一个电影流派，表现主义只存在了短短的五年。但表现主义的风格却是独一无二的，可谓是电影史上最离奇、最“不正常”的电影流派。

　　在表现主义艺术家眼里，恐怖不是制造噱头的工具，而是一门真正的艺术，后世的恐怖电影还是多学学吧。

　　（编辑：纪晨辰）