这个热闹到烫手的2018春节档，很多“预言家”失算了。春节档大战第三天的时候，原先处于第二梯队的《唐人街探案2》，竟然“逆袭”变成了领跑者，票房占比、排片占比和场均人数，都高居第一，成为内地影史首部连续5天单日票房破3亿的电影，并且很可能成为春节档的最大赢家。
如此让人惊喜的成绩，无疑为陈思诚大年初七的40岁生日，送上了最好的礼物。
坊间现在评论陈思诚及《唐探2》，用得最多的词是“聪明”、“必成大材”和“深谙商业片精髓”。事实亦是如此，在探索和深耕中国本土化商业类型电影这条道路上，刚满40岁的陈思诚，已成为领头羊似的指标式人物。
角色选对了，《唐探》就成功了一大半
陈思诚的最聪明之处，是挑选演员的精准。
商业电影的演员构成与搭配，是相当讲究的。过度追求大明星或当红“小鲜肉”，固然对票房会有帮助，但对于控制成本是不利的，更遑论演员的角色塑造了。
演员的出身，让陈思诚拥有丰沛的圈内资源，选择演员具有先天的优势，但他的过人之处，是搭配演员。
《唐探》核心人物唐仁和秦风，唐仁找的是王宝强。在2006年轰动一时的电视剧《士兵突击》中，王宝强扮演的许三多深入人心，而陈思诚饰演的是他的老乡“成才”，两人结下深厚友谊。近十年后，王宝强已成为国内为数不多真正有票房号召力的男演员，选他来扮演唐仁，角色合适，从商业上考量，也是“镇片之宝”。
但陈思诚用了“老带新”的模式，打造了王宝强+刘昊然的双侦探CP。
当时刘昊然出演陈思诚的《北京爱情故事》电影版，已拥有一定知名度，还是以第一名考进中戏的学霸。陈思诚在《北爱》的时候，就在考量刘昊然有没有扮演秦风的潜力了，事实证明，刘昊然演的这个推理缜密的小结巴天才少年形象，是成功的。
可以说，是《唐探》造就了刘昊然。
到了《唐探2》，你会明显感觉到刘昊然的成长，他在电影中的分量也更重要，已经和王宝强一起，支撑起了整部电影。和现在很多先成为小鲜肉，再成为资本争抢的同辈明星不同，刘昊然在陈思诚的打造下，已经成为一位有自己代表作品的“实力小鲜肉”了。
陈思诚善于用实力新人，还不止刘昊然，比如第一部中饰演腹黑少女思诺的张子枫，片尾的邪魅一笑，在网络引发热议。两年过去了，张子枫已经成为未来最被看好的实力演技小花，并将在《唐探3》回归。
《唐探2》中的少女黑客扮演者尚语贤也让人印象深刻，在此之前她已经演过《老炮儿》和《功夫瑜伽》，堪称票房福星。
《唐探》系列是喜剧+探案类型片，陈思诚对其中喜剧演员的搭配也很到位。第一部中，陈赫与肖央的欢喜冤家就很亮眼。
《唐探2》中，王迅的四川普通话、香港资深功夫演员元华的“姑娘你好清秀”，也都成为热门笑料。
《唐探1》还有一个几乎要用“惊艳”来形容的选角，那就是饰演思诺养父的潘粤明，那时是潘粤明艰难的低谷期，陈思诚找他演了这个让人不寒而栗的阴郁父亲。据说《白夜追凶》的导演王伟，是看到《唐探》的潘粤明，才确立了“关宏峰”与“关宏宇”两兄弟个性反差的。潘粤明也借着《白夜追凶》翻身，成为2017年最具人气的男演员之一。
两部《唐探》中最有特色的选角，当属唐人街教父。
第一部请到是台湾舞台剧“教父”一样存在的金士杰老师，金老师饰演的闫先生，看似一个可爱的小老头，却又是不怒自威的唐人街大佬，就寥寥几场戏，气场强大。
第二部则是太多人港片记忆中的老戏骨曾江，戏份也很少，但也是一个眼神就“镇戏”的主。
陈思诚在《唐探1》发现了音乐人肖央的表演才华，《唐探2》他变成了第三男主。
《唐探2》的演员阵容实际上是升级了，日本著名男星妻夫木聪不仅惊喜现身，还预示了第三部的地点将会在东京。陈思诚能选到妻夫木聪，也正好是顺应了如今日本一线男星，比如染谷将太、小田切让、妻夫木聪等纷纷加盟华语片的热潮。而第三部，很可能还会有更多的日本演员加入，值得期待。
陈思诚的选角，不仅有对普通观众具有票房号召力演员，也会选资深影迷看到会“啊”一声的演员。比如《唐探2》的邪恶医生扮演者迈克尔·皮特，是一位走独立电影路线的演员。
至于佟丽娅在第一部中的“社会我阿香姐”，她之于丫丫本人的职业生涯，也是颠覆的，让人看到了佟丽娅和以往截然不同的表演发挥。同时，阿香也是《唐探1》最让人难忘的角色之一，不仅唐仁念念不忘，第二部片尾也给了观众大惊喜。
“唐探宇宙“：中华文化元素的重新包装与电影化
陈思诚选择具有票房号召力的成熟演员（王宝强）+具有可塑性的实力新锐演员（刘昊然）的这个路子，并建立起一个越来越清晰的“唐探宇宙”，让人想到好莱坞著名导演理查德·唐纳的《致命武器》系列。
《致命武器》是好莱坞非常经典的黑白双警探搭档探案系列，它当年的模式就是黑人资深大咖男星（丹尼·格洛弗）+新锐英俊鲜肉动作小生（梅尔·吉布森）的搭配，从1987年到1998年，连拍四部，风靡全球。梅尔·吉布森凭借这个系列成为好莱坞一线男演员。
和《唐探》类似，《致命武器》每一集的故事，都是黑白双雄的一次探案故事。它的导演理查德·唐纳，也是演员出身，之后还成为漫威《X战警》系列的缔造者之一。
陈思诚的“唐探宇宙”，也渐渐清晰了起来。
《唐探1》的时候，陈思诚就说要打造中国的侦探电影的大IP，到了《唐探2》，“唐探宇宙”呼之欲出。这个“宇宙”，最立得起来的，就是每个角色又都有属于自己的“小宇宙”，也就是说，今后甚至可以延伸出《唐探》其他角色的番外电影等，行成一个“唐探大宇宙”。这个华语电影的现象级大IP，可以比照的，就是漫威或DC。陈思诚今后不仅是中国最具代表性的类型片导演，也是这个“唐探大宇宙”的总“舵主”（可以与之对应的是乔治·卢卡斯之于“星战宇宙”）
“唐探宇宙”最精要的部分，是它的“本土性”，这也是它的核心优势。
首先，《唐探》的每一个故事的发生地都是在唐人街，这就已经是这个电影系列最大的中国文化元素。唐人街是一个很神奇的存在，外国人觉得它是一个中国文化的“小世界”，中国人又觉得它是一块中外文化杂糅的“飞地”，在这块“飞地”上做文章，本身就很有看点。比如《唐探1》陈思诚选在他很喜欢，并且拍摄成本便宜的泰国，《唐探2》是“世界之都”纽约，《唐探3》则是东京，每一集都给观众新鲜的口味。
其次，《唐探》系列对中华文化元素的重新包装与电影化呈现，作了实验性与创新性的尝试。比如，系列的两部电影，都用到了本土烙印强烈的道家文化元素，并成为电影的一个标志性符号。
《唐探1》开头是一句《周易 系辞》中的“一阴一阳之谓道，继之者善也，成之者性也”，而到了《唐探2》的开头，则是《道德经》的“道生一，一生二，二生三，三生万物。万物负阴而抱阳，冲气以为和。”每一部中，这句话又巧妙地融入到了剧情中，让人很是期待《唐探3》及今后的系列，开篇会用到哪部道家经典。
融入道家文化，只是《唐探》系列里，中国文化的重新包装与推广的一部分，实际上，电影里中华文化元素比比皆是，比如武术的南派莫家拳，五行的金木水火土等等，将这些元素包装成文化输出的”产品“，《唐探》无疑走出了一条新路。
“桃子”电影思维，陈思诚走在了前面
在这之前，华语电影中不是没有侦探电影IP的尝试，但大多是有佳句无佳章，比如《C+侦探》及《B+侦探》，都没有形成体系化的系列，没有了下文。其实《痞子英雄》已经形成了电视和电影的“宇宙”雏形，却停滞了。2014年的《甜蜜杀机》，同样在类型片里玩出深意，老油条男警+犀利新人女警的探案搭配，拥有做成系列的潜质，却还是只此一部。
在探究为何《唐探》能做成大IP的时候，陈思诚自己的一个比喻，倒是让人思索良多。
陈思诚说：好的电影，或者大家所说的文艺片，可以称之为“核桃”电影，它是涩口的，但内里却是极有营养的东西。
顺口的电影，可以称之为“番茄”电影，从里到外都有甜美的汁水，但却没有“核桃”有营养。
“桃子”电影，里面既有坚硬的核，外面却有顺口鲜美。
有着这种比喻的电影，最明显的例子就是《疯狂动物城》，它外表可以是合家欢的，让人身心愉悦的轻松电影，但如果你去深究，多看几遍，竟然能解读到很多“细思极恐”，上升到哲学高度的世界观的东西。
这也可以解释，为什么两部《唐探》，好多人要看好几遍，第一遍看热闹，第二遍看门道，三遍四遍才能领会到更多内涵的东西。除开其中的幽默搞笑，炫目特效，近身打斗，疯狂追逐，烧脑推理等元素，还能有对于人性的深刻理解，第一部里争风吃醋的警长黄兰登与泰坤、思诺父女，第二部里多重反转的宋义乃至于邪恶医生，诠释的都是——这世界没有绝对的好人与坏人定义，以及，人性的反转性。
我们放眼全世界，那些既做出票房大片，又有自己独立世界观表达和深层思考的“桃子”电影导演并不多——萨姆·门德斯用自己的人文思考，将007电影推向新的高度；蒂姆·波顿创造了自己光怪陆离的独特电影美学，有着大把拥趸；山姆·雷米在特效大片中玩出了很不一样的冷幽默；扎克·施奈德在英雄主义动作大片里油画质感的艺术表达；延续哈利波特魔法宇宙到《神奇动物》宇宙的大卫·叶茨；丹尼斯·维伦纽瓦独树一帜的科幻美学；以及，部部电影皆可封神，在碎片化叙事中创造了自己电影美学的克里斯托弗·诺兰……
陈思诚是中国的诺兰或山姆·雷米？这样的比喻当然为时过早或不太妥当，毕竟陈思诚才拍第三部长片，但他确实是现在华语电影中，拥有清晰的“桃子”电影思维和定位的先行者了。中国的导演里，现在能做到“核桃”或“番茄”电影已经很不容易，但能有自己的电影“宇宙”，在商业电影的包装下，嵌入自己的哲学思考的“桃子”的电影导演，陈思诚走了前面。
陈思诚和他的“唐探宇宙”未来会怎样呢？借用他已经完成，并让很多人期待的一部大制作电视剧的名字就可以概括那就是——“前程远大”。
（编辑：夏木）
