李家豪，童年性幻想1， 数码摄影，100x100cm
1984 生于广东，2008 毕业于广州美术学院。
作品与发表
2009 深圳高地艺术节
雪山音乐节
2008 南京女性当代艺术展
木马艺术空间个人摄影展《家的海---真相》
《当代艺术》专访
《1626》专访
2007 七七八八艺术空间参展，系列作品《童年游戏》在75号画廊举办个人艺术摄影展
《南方都市》专访
2005 《朦胧》入选首届中国当代学院水彩艺术展
《村民的肖像》发表在平遥《映像》杂志，同时被《映像》评为年轻新锐摄影师。
作品阐述：
我们缺乏一双被遗弃在童年的眼睛
李家豪肖像照片系列表现出的是惊人的人性。起初，他们还记得德国艺术家洛雷塔·勒克斯的儿童肖像作品。不过相似只是表面。这两位艺术家处理的是两种截然相反的题材。人性的或缺乏人性的。
家豪谈论的是今天的儿童在当代的中国。家豪作品中的人性不单表现在他所描绘的孩童的眼睛里，同样也呈现在他对于“背景”的独特运用中——在其中的孩子们描绘环境。家豪不像勒克斯，他不喜欢做任何安排或编排资产阶级化的设置，打扮整齐得体以暗示孩童父母的在场，而是选择南部中国非常平静和静止的海边风景，贴近自然。这些都不是富有孩子，成年人的缺席是非常明显的，孩子们接近大自然的生活，在临海的环境里释放自己。
在接近储油罐的地方家豪巧妙地使你开始思考人们成长中的现实。一个孩子的眼睛盯着未来，或者有两条红色的鱼挂在脖子上，作为他自己的比喻。如果勒克斯的作品是在冷漠的视觉表达中处理人性的缺失，（这可能是因为她的作品沿用了辛迪·谢而曼的编排方式，使用明显的不透明的象征意义）那么家豪则完全相反。艺术家的眼睛在面对他的拍摄目标时是温柔的，充满博爱、团结和身份的认同。家豪只是通过细微的并不明显的穿戴打扮来改变他的拍摄对象，就像一位画家。
在我眼里，在家豪的肖像作品中，所有的自然符号都在直接和我进行交流。他们告诉我孩子们的存在不只是为了塑造成为艺术作品中的一个人物，而是真正的人，有血有肉。在这个意义上家豪已经明白了摄影是一种媒介，它的本质含义是艺术工具。在他的肖像作品中你感觉不到那些被安排好或者附加上的事物，这样的图像是对平凡生活的一种转译。正如贝托尔·德布雷希真实所言：“简单是最难以实现的事情”。
可以说，李家豪用简单的和微妙的方式表达了属于他自己的时光。并且作为艺术家他对此具有判断力。他的作品通过对孩童们的研究所传达出的是高尚道德和强烈的移情。创作艺术作品，其所描绘的事物远大于我们生活的未来。
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李家豪，童年性幻想2， 数码摄影，100x100cm
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李家豪，童年性幻想3， 数码摄影，100x100cm
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李家豪，童年性幻想4， 数码摄影，100x100cm
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李家豪，童年性幻想5， 数码摄影，100x100cm
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李家豪，童年性幻想6， 数码摄影，100x100cm
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李家豪，童年性幻想7， 数码摄影，100x100cm
（编辑：李锦泽）
