评家：欧建平

　　剧目：《牛仔竞技——美国芭蕾舞剧院经典节目荟萃》

　　时间：2013年3月6日－2013年3月7日

　　地点：国家大剧院

　　主创：凯文·麦肯锡

　　演出团体：美国芭蕾舞剧院、国家大剧院管弦乐团

　　推荐指数：★★★★★

　　点评：美国芭蕾舞剧院这个稳坐“世界六大”交椅的芭团继2009年的精彩亮相后，再度载誉来到国家大剧院，接连两晚的“三合一”精品晚会显然是要尽显美国舞蹈的别样精彩，给观众们带来不一样的芭蕾感受。

　　美国芭蕾舞剧院（American Ballet Theatre），简称ABT，这个芭团尽管晚至2009年才首次登陆北京，在国家大剧院精彩亮相，但它大腕云集的国际阵容、炫技掀起的情绪高涨、激情四射的戏剧表演、掌声雷动的演出现场，已在中国观众的心目中留下了超好的印象！！

　　第一个属于巴兰钦式的交响芭蕾，浪漫而抒情，随意加轻松，其标题《你的眼神让我沉醉》足以让我们想入非非。这是该团早在1988年，特邀美国现代舞编导家马克·莫里斯为舞者们量身打造的。钢琴家芭芭拉·比拉奇端坐在舞台的中央后区，于三角钢琴上的潇洒演奏让我们产生了前所未有的奇妙感受：女舞者们脚尖鞋硬头落地的声音与她手指尖倾情触键的声音之间产生了某种悦耳的共鸣。六对男女舞者们合着时而抑扬顿挫、时而畅若流水的琴声轻捷作舞，他们面带微笑，在各种点、线、面的构图上完成着各式各样的跳、转、翻动作，并始终传达着这样的信条——“跳舞真好、活着真好”！让头一晚的粉丝们心头一震的是，来自阿根廷的黑色卷发男主演赫尔曼·科尔内霍用其超级的软开度和爆发力，以及接连两组的6圈旋转，将观众的情绪立马推向了高潮。在第二晚演出的幕间休息时，我从ABT的艺术总监凯文·麦肯锡那里采访到，编导家莫里斯身为现代舞蹈家，既不喜欢讲故事，也不喜欢像其他的现代舞蹈家那样玩哲学，而只注重身体对音乐的直觉反应；这个三角形手臂的舞姿可能就是这么来的，或许还与他年轻时跳过的巴尔干地区的民间舞有着某种联系，由此形成了这个贯穿作品始终的动作主题，并给我们留下了巨大的想象空间……

　　第二个作品叫《摩尔人的帕凡舞》，它不仅是个悲剧，而且是根据莎翁名作《奥赛罗》改编的大悲剧！编导家何塞·利蒙是美籍墨西哥人，中小学时代品学兼优，大学时代攻读美术，因此，他的作品中自然带有浓郁的思想性与画面感，甚至建筑的美感。这部中型现代舞剧的最大看点是，在叙事上抛弃了大型古典芭蕾舞剧的磨磨唧唧和哑剧手势的比比划划，并且只用了四位男女主演和25分钟的时间，就把这部千古奇冤的悲剧讲得清清楚楚、感人肺腑！让我们眼前一亮的是，美国芭蕾舞剧院的朱莉·肯特宝刀不老，在芭蕾故事片《中央舞台》里精彩演绎了那位叫做卡瑟琳的“大姐大”的12年后，依然在头一晚出演了苔丝德蒙娜，其修长线条与优雅气质合成的纯洁无瑕，以及依偎在奥赛罗怀中的那种温顺与不争辩，更显示出人物的无辜与无奈，同时也铸成了这出悲剧的症结所在。两个晚上的奥赛罗均聪明地选择了拉美血统的男演员，因而使得这个形象在肤色和气质上接近了主人公的民族特性。

　　第三个作品《牛仔竞技》是部美国西部味道十足的芭蕾喜剧，而1942年首演时的一夜走红则证明了美国评论家与观众的超级宽容——女舞者们谁都没穿脚尖鞋，而四方舞这种地道的美国民间舞则头一回登上了大雅之堂！序曲一开始，美国作曲家艾伦·科普兰就用雄浑嘹亮的旋律把我们带进了一望无际的美国大西部，而编导家艾格尼丝·德米尔则通过将当地牧场的火热生活搬上纽约的大舞台，并亲自塑造出这位“假小子”般可笑但更可爱的女牛仔，使得美国的芭蕾从此有了自己的特色，而舞蹈则堂而皇之地成了百老汇音乐剧中必不可少的艺术。有趣的是，这位假小子尽管在牧场的劳作中不让须眉，但在恋爱上却屡屡碰壁，由此闹出了太多的笑话，受到了太多的刺激，但最终却在一位踢踏舞王式的牛仔那里找到了自己的最爱！两晚演出中的两组踢踏牛仔各有精彩，但大剧院的芭蕾粉丝们却在头一晚的演出中发现，这位善跳踢踏的帅哥莎莎·拉德茨基居然也在《中央舞台》里扮演过主要角色——让芭蕾女生们单相思的帅哥查理，电影的影响力由此可见一斑！

　　（编辑：闫伟伟）