因为签约南京市青春文学人才计划，且在诸多作品中以南京为背景，展现这座城市在大历史中“力与美”的精魂，苏州大学文学院教授房伟与南京的联系越来越紧密。作为一名年轻的70后博导，房伟一直游走于文学批评与创作之间，其日前推出的抗战系列小说集《猎舌师》，因全新的视角，深入灵魂的叙事结构，引起文坛广泛关注。

　　写出南京

　　在历史动荡中的精魂

　　《猎舌师》包括《中国野人》《幽灵军》《猎舌师》等十八篇小说，短则七八千字，长则两万字，皆以历史史实为基础，发掘出历史的“奇异瞬间”。通过书中大大小小的人物，房伟对抗战历史有了全景式的重新理解——既弘扬了中华民族坚韧卓越的勇毅，又在一定程度上追求基于人性的理解与宽容。

　　翻阅《猎舌师》可以发现，其中诸多故事是以南京为背景的，故事中不断闪现的南京地名、风物，都让人在阅读中产生一种恍然的真实感。

　　房伟对南京的熟悉和了解是方方面面的，具体到一个在史书中已然远去、不为大众所熟知的乡村，房伟将其重新推到众人面前，让人置身于那个真实残酷的战争环境当中。

　　比如，《幽灵军》的故事发生在南京东郊麒麟门定林村及周边位置，记者了解到，在2006年区划调整中，麒麟镇已被撤销，原属麒麟镇的定林村则划归江宁东山街道管理。

　　《猎舌师》的故事发生在南京鼓楼一带，并且是有原型的：1939年6月10日，驻南京的日本总领事馆举行高规格宴会，实为军统特工的使馆仆役詹长麟兄弟趁机在酒中下毒，赴宴人员多数中毒，两名书记官不治身亡。这一事件震惊海内外，被称为“南京毒酒案”。

　　到了房伟的这篇小说中，则成为淮扬名厨骆宁安以厨道复仇的抗战故事：人物是虚构的，故事也进行了改编，但是，通过人物所活动的空间，1939年的南京景象却得以重现。

　　房伟告诉记者，为了能写出更多、更真实的关于南京的好故事，他经常会搜集整理这方面的资料，并对此进行采访。今年夏天，房伟特意在南京火车站附近租了一套房子，以便利用课余时间来南京更好地体验生活。

　　房伟热爱南京，南京也给予他创作题材上的回馈，他刚刚脱稿的《石头城》则是一部关于南京民国历史的小说。用房伟的话说，《石头城》既非一个“新历史主义”的颠覆历史的小说，也不是一个沉闷的大历史小说，“我想写出一个古老的民族，一个伟大的城市在血与火之中的挣扎、呻吟、反抗和涅槃。”

　　尽管有不少作家已在此领域贡献了诸多优秀的文本，但房伟更想写出南京这个城市在大历史动荡中“力与美”的精魂。据了解，《石头城》现已入选2019年中国作协重点作品扶持项目。

　　把历史传奇化作个体“心灵史”

　　《猎舌师》系列小说问世后，屡屡出现在各大文学期刊，不断被相关期刊转载，进入各类年度排行榜，获得各类奖项，广受好评。

　　著名作家莫言评价，《猎舌师》把历史和传奇化作了战争人物的个体“心灵史”。在中国作协书记处书记吴义勤看来，房伟的这些战争小说，诠释了中国青年作家在历史书写领域的强大想象力与探索精神。

　　房伟告诉记者，他从小就对历史感兴趣，写作该抗战系列时，他正从山东师范大学调至苏州大学，并有机会到台北的东吴大学访学。当时，房伟的居处就在幽静的阳明山下，旁边正是著名国学大师钱穆的故居，他在图书馆、教室和宿舍之间进行切换，生活单调而充实。学术研究之际，房伟得以接触到大量史料，尤其是抗战史料，这时他不得不慨叹，中国近代史的文学书写资源竟是如此丰厚。对历史的思考就在那个空隙滋长并蔓延开来，房伟一口气写出了十八篇长长短短的战争历史小说，而且这些小说都有历史事件或人物的原型，其中，《中国野人》取材于北海道的中国劳工的原型，《幽灵军》取材于南京大屠杀后失踪的川军部队的故事，等等。

　　《猎舌师》中的部分故事已经受到影视业的关注，包括同名小说《猎舌师》。

　　在这个故事中，美食是一个纽带，在国恨家仇的宏阔背景下，房伟将虚构的重点放置在主人公的内心活动上，呈现了一个厨师在厨道和大义之间的摇摆，作出决定时那一刹那的惊颤，以及投毒成功后的一丝无奈和愧疚。

　　在耳东影业副总裁蔡家洋看来，《猎舌师》就是一部“美食版的《潜伏》”，融合了抗战、美食、悬疑等多重看点，既呼应了当代稀缺的匠人精神，又有大量古典诗词和各式菜色的运用，这些都为影视改编提供了丰满的羽翼。

　　据悉，房伟还想有计划地写一系列历史小说，包括民国系列、南北朝系列等等，而南京都在其中扮演着重要角色。房伟表示，对历史的文学书写格外重要，“因为正是历史的好奇心和想象力，正是那些历史的褶皱和可能性，会给人类的存在提供更多的选择维度、生存勇气与时间的智慧。”

　　理性展示战争的残酷

　　新时期以来，中国文坛诞生过很多优秀历史小说，包括《少年天子》《白鹿原》《曾国藩》《胡雪岩》等。

　　在房伟看来，中国当下的历史小说创作还是有些欠缺的，“比如抗战历史小说，它们很少在历史小说中表现历史的神秘性、偶然性和强烈的主体个性。”中国的历史小说有很强的传奇演义气质，“从好的方面讲，故事性强，矛盾冲突集中，更富于戏剧性，人物变形夸张；而从不足的方面讲，则缺乏历史理性思维。”房伟称这样的历史小说为“历史戏剧小说”。

　　作为批评者和写作者，房伟理解的历史小说，“应是阔大神秘，又真实可感，能将人带入特定历史逻辑和情境，显现历史的荒诞、悲情、无奈，也表达历史的乐观、雍容与想象力。”通俗来说，就是呈现“力与美”的强大组合，“同时，这种历史感，又必须是个人化、个性化的，充满生命细节，表达独特审美魅力与价值观。”

　　在房伟看来，文学要想走向世界，征服更多的读者，必须有深刻的人性挖掘。对抗战历史小说而言，则要理性地展示战争的残酷。所以，在其笔下，既有英雄、汉奸，也有战俘、逃亡者和普通人，“我试图展示一些战争横截面，有的是决定历史的时刻，有的则是普通人的生命瞬间，进而表现战争给民族国家、生命个体带来的创痛，揭示战争背后复杂的人性冲突，探究历史幽微深处的种种可能性。”通过这种挖掘，房伟看到了荒诞战争对人性的戕害，更看到了中华民族淬炼血与火的勇气与韧性。

　　房伟表示，写历史小说最大的乐趣，就在于俯视人类历史的后知感，“一切早有结果，但诸多历史人物，还在各自的命运和性格之中苦苦挣扎，于是，便有了历史的悲剧感，有了历史的苍茫辽阔。”

　　（编辑：夏木）