郭敬明的《小时代2.0》上市七天便售出了120万册。长江文艺出版社为他举行了庆功会，韩红等好友到场祝贺，《小时代2.0》的电影版权也签给了北京紫禁城影业公司。在去年的作家富豪榜评选中，郭敬明不敌郑渊洁，屈居第二，但他对自己的“实力”还是相当有信心，“如果这本书能早点出，那我就是第一名了”。

    如同同时代的韩寒一样，郭敬明从出道之日起，就一直在争议中成长，而一起不了了之的抄袭门，更是让郭敬明背负上一个欺世盗名的包袱。不过，擅于抓住文学商机的郭敬明，这两年的确在文学圈子里玩得有声有色，风生水起。看看其主编的《最小说》，以及其最新的作品销售量，即使是对其颇有成见的人，恐怕也不得不认同郭或许未必是个好作家，但却是一个很擅长推销自己的作家。

    其实，真正的问题就在这里。郭敬明的成功，与其说是中国小说的成功，倒不如说是中国小说娱乐化、商业化的成功。在我们这个时代，商业化未必就是件坏事，但若是全身上下都充斥着商业化、娱乐化的细胞，这样的文学，其严肃性与正统性自然就会被削弱。从纯文学的角度而言，这显然是个不幸。

    当然，每个人都有着自己的选择，作家也是如此。自甘寂寞、潜心创作如路遥者固然不少，但不甘寂寞拼命推销自己如郭敬明者也大有人在，不能说谁的选择就是错的或是对的，我们只能说，纯文学更需要类似路遥这样在文学小径上独自跋涉的作家。

    文学价值观念的不同，决定了作家的文学走向。或许郭敬明压根就没有想要在纯文学的道路上当名苦行僧，其对作家首富的向往，也从另一个侧面证明了这一点。实际上，那些真正的作家，从来都与作家首富这样的称谓保持着一定的距离，而那些有幸登上作家财富排行榜的，往往不是纯文学真正的领军人物。

    当郭敬明的商业化气味越来越浓厚的时候，郭敬明及其经营的文学作品、文学刊物都已经远远地走在了同时代许多作家的前面，这或是郭敬明及其粉丝之幸，但却未必是文学之幸。过度的包装与修饰，已经让文学的深刻意义慢慢消失，剩下的只是博人一笑的娱乐功能。就此而言，郭敬明与当年红极一时的汪国真并没有实质上的区别。其产品，也注定只能是速食类的文化快餐。

    谁成为中国作家群体中的首富，真的不是很重要，其存在的唯一意义或许就是成为人们茶余饭后的谈资。

    （编辑：李明达）