作者： 蒋锦璐
临近岁末，广西诗坛有种特别的热闹。先是11月20日，广西作协为诗人汤松波的诗集《东方星座》召开研讨会。紧接着，12月10日，来自广西各地的几十位青年诗人云集南宁，参加第三届广西青年诗会。前后不出20天，诗坛新朋旧友频频聚会，给南宁冬日“温吞水”般的天气添了几把诗歌的热柴。赶在会议的空隙，记者约访了两位诗人——刘春和非亚，他俩分别是在中国诗坛上颇有名气的广西诗歌创作群体“扬子鳄”和“自行车”的“领队”。就广西诗歌的现状与广西诗人的创作状态，两位诗人的见解各有精彩，互为补充。有些观点或许只是一家之言，却也引发思考。事实上，看似“寂寞”的诗歌并不真正远离我们，生活在一个有着悠久诗歌历史的国度，诗歌的情结在人们内心深处，是一种必然的存在。
作为一个集体，广西诗歌在中国诗坛有属于自己的位置
记者：广西诗歌创作目前呈现出什么样的格局和风貌？
刘春：如果说前几年，广西诗歌呈现出了“漆”、“自行车”、“扬子鳄”、“相思湖”、“南楼丹霞”等大大小小的创作群体，并引起一些反响，那么这两年，广西诗歌无疑是以个人为单位的，群体的身份隐退了。在这个过程中，那些知识准备不足的、仅靠本能写作的诗人逐渐退出人们的视野，而一些基本功扎实、具有天赋的诗人日益显露出耀眼的光芒。比如我与外地诗友见面时，他们会常常对我提到刘频、盘妙彬、非亚、汤松波、许雪萍、黄芳等人的名字。还有作为评论家的荣光启与罗雨，也是时常被人们提到的。
非亚：我觉得广西目前的诗歌创作总体上比较平稳，这主要表现为有不同的诗歌社团，特点不同的诗人，不同的诗歌发展方向和价值取向，诗歌写作的人数也比较庞大，比如2008年《广西文学》第二届“广西诗歌双年展”选了90多人的作品，诗歌“切片展”选了68个人的作品，从诗歌写作的规模上讲，应该说是很可观的；从上个世纪60年代出生一直延伸到90年代出生，几乎每个年龄段都有一些独特而具有活力的诗人。从写作格局上看，南宁、桂林、北流三个地方相对比较突出，写作人数和突出的诗人也比较多，其他地市也有一些不错的诗人；在写作风貌上，几个主要的诗歌群体都有各自的价值取向，比“自行车”的先锋性和立足于生活的写作，“漆”对诗歌多样性的探求，“扬子鳄”对诗歌抒情性品质的表现，“南楼丹霞”对本土地域的挖掘，“相思湖诗群”在学院派风格基础上的发展，以及其他一些独立写作的诗人，都使得广西的诗歌，呈现出一种不同于以往的开阔、张力和活力。
记者：如何看待广西诗歌创作与全国的“距离”？
刘春：总体说来，新世纪10年，广西诗人的表现还是不错的，几乎所有最有影响的文学刊物都不止一次地出现过广西诗人的身影，进入了各种权威选本，获得了一些比较重要的奖项。作为一个集体形象，广西诗歌在中国诗坛有属于自己的位置。我记得《诗选刊》主编郁葱在一篇关于广西诗歌的文章中说过这样的话：“从编辑《诗神》到编辑《诗选刊》，多年来我有一个习惯或者说毛病，看稿子不大注意作者的名字，也不大注意其所在的地域，所以尽管阅读和编选过大量广西诗人的诗歌作品，去年还曾受当地刊物之约，专门为几位女诗人写过一些点评，但最近看到了广西那么齐整的诗歌和诗人的名字，我还是对广西诗歌创作的繁盛表示惊讶。”著名批评家张清华和李少君，还有著名诗人杨克等人都为广西诗歌写过肯定性的专文。可以想见，随着诗人们的成熟，往后几年，广西诗人的重要性将更为凸显。当然，如果我们把标准提高一些，我们也能够看到广西诗歌创作与全国的距离，比如广西还没有出现于坚、西川、欧阳江河这样的具有“一锤定音”性质的诗人；在整体高度上与浙江、山东等冒尖的省份还有一定的距离，能够被国内高层次学术刊物和批评家重视的诗人也不多。这些都是需要我们面对并且改善的。
非亚：这次广西青年诗会，来自《诗刊》的林莽表达了这样的观点，他觉得广西诗歌的发展，总体上还是和全国同步的；而我个人也有这样的感觉，什么样的探索和风格，基本上在广西都能找到一些对应，先锋的、精神的、抒情的、女性的、口语的、注重语言和形式实验的、强调本土经验的、关注底层的、倾向于姿态更低的，等等，在广西都有体现。应该说，写作的品种上甚至诗歌质量上，广西诗歌丝毫不差；但另一方面，文化底蕴的缺欠，以及在全国有影响力的诗人相对较少，也是目前广西诗歌的一个现实。
在解决好生存的前提下写作，才是诗人的存在之道
记者：广西诗歌的创作生态如何？广西诗人的生存状态如何？[NextPage]
刘春：广西诗人的创作一直比较平稳。比如盘妙彬，一直表现很好；汤松波近几年也异军突起；更年轻的如罗雨、侯珏、牛依河、费城、李冰、陈前总、小原、肖潇、丘清泉等人都表现很不错。关于诗人的生存状态，广西诗人和全国大部分诗人似乎没有什么不同。印象中，广西大部分诗人的生存状况还算不错，基本上有正式的工作，温饱是不成问题的。
非亚：从写作的生态来讲，应该说，广西有比较自由的写作空气，各个社团各个诗人都在按自己对诗歌的理解各自写作，探索的风气总体上比较浓厚，这种自由和探索也是广西诗歌写作的特点之一。目前，广西诗歌界逐渐形成的一种民间与官方之间的良性互动，会有利于诗歌写作的深入。至于广西诗人的生存状态，在我看来，在解决好自己生存的前提下写作，才是诗人的存在之道。
记者：此次青年诗会主题为“广西诗歌的困境与突破”，你怎样看待这个提法。广西诗歌是否存在困境？
刘春：从小范围说，这个提法关系到诗人自身的素质，也关系到周围的环境，比如本区域内诗歌发表的阵地、评论家的介入、有关部门的扶持等等，都有可能面临困境。从更广阔的视野看，我认为广西诗歌属于中国诗歌的一部分，没有单独的困境，广西诗歌的困境也是中国诗歌的困境，同样，中国诗歌的困境在广西也有突出表现。但这些是大问题，怎么讨论都不会有满意的结果。诗人还不如直面自己，寻找自己学养上、生活上和精神上的不足，直面自己遭遇的困境。从这个角度说，每个诗人遇到的问题既相似又截然不同。一个诗人遭遇的困境及解决方式不见得适合另一个诗人。时下有一本畅销书叫《我的成功可以复制》，很遗憾，这话对诗歌写作无效。广西以及中国的诗人想要突破，还是先学习宽容的精神、正视自己的生活和内心吧！
非亚：从历史和宏观上看，以1978年新时期为界，广西诗歌有过几次写作上的困境与突破。第一次是上个世纪70年代末80年代，在朦胧诗影响下，广西寻根诗歌的突破；第二次是1980年代中期至1990年代中期，观念以及经济文化的相对落后导致了广西诗歌作品现代性的欠缺，这种困境促使广西青年诗歌对现代性的追求；第三次1990年代后期到2002年第一届广西青年诗会，这一时期广西诗歌在经历了相对沉寂后，迎来了众多诗歌民刊创办或恢复的活跃期。从2002年第一届广西青年诗会至今，越来越多的诗歌社团、民刊、网络诗歌论坛、个人诗歌博客，由官方和民间一起合力举办的三届“广西青年诗会”，《广西文学》两次推出的“广西诗歌双年展”以及广西诗人在民间层面操作的两次“广西青年诗歌切片展”，基本上全景式地呈现了广西诗歌的真实面貌。
对于这个主题，我个人更愿意理解为“广西诗歌写作”的困境，尽管从大的方面去说，诗歌写作的外部环境和氛围也很重要，但落实到最后，仍然是有关个人诗歌写作的实质性问题，来自于诗人自身写作存在的问题和如何在写作上取得突破的问题。
广西诗人要着眼于各自更长远更广阔的写作目标
记者：如何看待诗歌流派、诗歌群体的命名与个人创作之间的关系？
刘春：曾经有几年，国内“诗歌流派”丛生，一派“欣欣向荣”的景象，但我看到的大多数是南郭先生，在集体的庇护下撷取了大大小小的名声。在这样的潮流之中，一些创作上毫无建树的诗歌爱好者也频频占山为王，取一个“流派”的名字自任寨主。现在，提“流派”的人似乎少了很多，这无疑是一大进步。其实说到底，写作是个人的事，真正的诗人不需要躲进“流派”和“群体”这个保护伞下，好诗在那儿，无论你承认不承认，它就在那儿，你避不开。就像博尔赫斯或托尔斯泰，你不给他颁发诺贝尔文学奖，他仍然是一座山峰，令后人仰望。
非亚：诗歌流派和群体的命名往往是一种理想，当然具体探究也代表着一种写作方向，这种命名和个人写作之间的关系具有几个层面，第一个层面是精神和气质上，它代表着一种写作的态度、方向，趣味和需求，有一定的一致性和倾向性；第二个层面具体是写作上的，这个往往因人而异，不同的作者一般会有不同的写作风格和特点，而不同风格的写作反过来往往会对这一群体、流派的写作构成一种丰富。第三个层面是诗歌交往上的，群体内部的诗人交往可能更加密切和频繁，他们相互启发、相互促进和影响。而以我个人的理解，单纯的诗歌流派和群体命名，其实对我个人写作的影响不大，我保持写作上的独立，并警惕风格的趋同。[NextPage]
记者：广西诗歌群体之间、广西诗人之间的关系怎么样？
刘春：如果说广西有诗歌群体的话，那么这些“群体”之间的关系也还算不错吧。比如我们“扬子鳄”与北流的“漆”之间，就像兄弟姐妹一样亲密。我们之间常有观点不一致的时候，但这并不重要，因为我们把所有写诗的人当朋友，而不是端起一个“一览众山小”的架子。当然也有的群体比较特立独行，较少和别的群体交往。还有的“群体”影响不大，但比较喜欢出风头。这没什么，群体和个人一样，都需要有些性格。同样，诗人之间有关系密切的，也有极少联系的，但总的说来还算和谐。事实上，我不提倡在写作上一团和气，只要不是人身攻击和有意奚落，即使互相批评得面红耳赤也没什么大不了，真正的诗人不会因为观念不同而彼此结怨。
非亚：广西几个诗歌群体这么多年来基本上是各自独立、各自发展的，既有相对紧密的联系，也有相对的疏离，不管这些诗歌群体或者个人具有什么样的特点和禀赋，他们都在不同程度上塑造着广西诗歌的面貌。相互尊重，彼此促进，着眼于各自更长远更广阔的写作目标，应该是广西诗歌群体或者个人要做的事情。广西诗人之间，尽管彼此之间诗学观点不同，但总体上大家还是比较团结、也比较包容，即使有争论，大多也是围绕诗歌本身的争论，心态也比较平和。在更具体的层面上，每个社团内部的诗人交往可能会频繁和密切一些，而不同群体、诗人之间，其实也有很多彼此交叉、融合、碰撞的交往，大家在一起并没有太多的门户之分，不管这些诗人的性情如何，写作对于他们，其实永远都是最重要和第一位的。
（编辑：李明达）
