1976年张爱玲完成了长篇小说《小团圆》，然而因为种种顾虑，生前未能出版。33年后，即2009年2月，皇冠出版公司出版了这部小说，大陆简体横排版也即将面世

。日前，记者采访了大陆版《小团圆》的编订者止庵先生。

    周报:《小团圆》当年未能出版，很大程度上是因为怕大家对号入座，尤其是涉及与胡兰成的纠葛；而从皇冠版来看，小说中描写旧式家庭复杂关系，也每每涉及敏

感话题，那么大陆版《小团圆》是否有删节？

    止庵:至少我看的校样没有删节。我所做的只是个别文字的订正，举个例子，原稿中或写“阑干”，或写“栏杆”，皇冠版统一为“阑干”，但我发现原稿凡木制者

皆作“栏杆”，水泥或铁制者皆作“阑干”，就没有改。另外，大陆版没有采用皇冠版所加的5个注释。顺便说一下，其中有一个注释错了，“劳伦斯的短篇小说《上流

美妇人》”不是《查泰莱夫人的情人》，而是《美妇人》(The Lovely Lady)，收在1933年出版的The Lovely Lady　and Other Stories一书中，大陆有译本，载《英国

短篇小说选》(人民文学出版社1980年12月)。周报:作为一部自传体小说，您如何看待张爱玲与《小团圆》主人公盛九莉的关系？

    止庵:你可以说张爱玲是盛九莉，但其实也可以说张爱玲是白流苏，是曹七巧等等，作者把自己的一部分投射到小说人物身上，从而塑造形象，这很常见。《小团圆

》毕竟是小说，不是传记或历史。即便书中写了很多真人真事，小说家与传记作者也有着不同的把握，而在《小团圆》中，这种小说家的把握来得特别充分，特别深切

，又特别微妙。

    周报:您认为《小团圆》被称为“张版《今生今世》”是否恰当？

    止庵:一些读者因为胡兰成和张爱玲的关系，可能会相应地特别注意小说中盛九莉和邵之雍的内容，这是读《小团圆》的一个误区。书中还有多重关系，比如九莉和

姑姑的关系，和比比的关系，和弟弟的关系，和燕山的关系，尤其是和她母亲的关系。这些关系有人说不重要，但并非如此。这本书并不是一部传统的写故事的小说。

    周报:刘绍铭把《沉香屑——第二炉香》、《烬余录》和《小团圆》作比较，并不十分认可《小团圆》。请问您如何评价《小团圆》在张爱玲一生创作生涯中的位置

？

    止庵:作为一个在艺术上不断追求创新的作家，张爱玲的作品前后风格发生很大变化。总的来说，结构上是从简单到复杂，语言上是从繁复到朴素。研究者“刻舟求

剑”，所以不习惯，甚至不接受作家自身创作的发展。《小团圆》刻画人物内心的深刻程度，较之早期作品等有过之而无不及。《小团圆》和此前《同学少年都不贱》

的问世，提示我们张爱玲在五十岁以后，创作生涯还有整整一个时期，其成就可能还要超过早期写《传奇》时。《小团圆》是张爱玲结构最复杂的作品，主人公盛九莉

是她笔下最复杂的人物。

    周报:您提出把《小团圆》当作小说欣赏其艺术价值的读法，能更具体谈谈吗？

    止庵:《小团圆》是一部情感小说，一部心理小说。张爱玲一面写出九莉当下的细腻感受，另一面也拉开距离，冷静地观察九莉，也就是说，张爱玲在写作时同时持

有两个视角，她“是”主人公九莉，同时又“俯瞰”主人公。这种双重视角常见于张爱玲的作品中，说得上是她的高明之处。如在《茉莉香片》、《倾城之恋》、《花

凋》、《色，戒》等作品中，每每可以看到她对主人公的处理之残酷，有一种“上帝笑了”的幽默蕴含其中，这大概是普通人难以承受的，这种幽默中国作家很少有人

想到，更难说用文字写出来。

    周报:您怎么看待《小团圆》之于张爱玲个人的意义？

    止庵:《小团圆》是张爱玲对自己一生中的各种感情，包括亲情、爱情、友情等等的全面清算，而归根结底要清算的是她和她母亲的关系，这也是真正贯穿小说始终

的主线。小说以九莉多年后的一个美梦结尾，这梦的背景恰恰是九莉绝对不能要小孩，她不想她和她母亲的关系重演，“小团圆”的寓意有很大一部分是落在这里。“

小团圆”不是“大团圆”的一部分，而是对“大团圆”的彻底颠覆，生命的轮回到此为止。

    （编辑：黄云）