辛西娅·杨自2007年以来，担任纽约国际摄影中心策展人一职，卡帕的众多资料均由她管理。

　　接受本报记者采访时，她评价卡帕在汉口的拍摄，让世界了解到中国坚决反抗日本侵略的不屈意志，传递了中国与全世界并肩站在“国际反法西斯战争”前线的声音。

　　在卡帕一生中发表的4000余张摄影作品中，摄于战时汉口的作品尽管所占比重不算大，却对卡帕本人的职业成长起到了关键促进作用。

　　“卡帕并不是一个习惯用文字表达的人。”辛西娅介绍，1938年卡帕来到中国，进行战时中国拍摄任务，其拍摄的第二站便是武汉。

　　在中国的8个月时间里，他曾数次与在美国的弟弟、同是摄影记者的康奈尔·卡帕通信。信中，他谈到最多的是在战时中国的拍摄困难——拍摄行动受到各种条件制约、语言问题以及拍摄经费等。

　　辛西娅说，在这些通信和其他有关卡帕的资料中，他对战时武汉的直接文字表述不多。也许作为摄影师，最好的观察是照片。

　　在战时武汉，卡帕既将镜头对准了参加游行的群众、学生、士兵，也拍摄了当时在汉的国共高层领导人。

　　辛西娅说，通过将当时武汉各阶层的抗日场景摄入镜头，卡帕希望向世界展现一个生动的武汉全景。在武汉，卡帕还首度尝试彩色胶片摄影报道。1938年10月17日美国《生活》杂志采用了卡帕的4幅彩色照片，场景是日本军机轰炸汉口后的燃烧场面。这是当时极少数新闻摄影师使用彩色摄影进行报道的范例。

　　通过卡帕的摄影作品，世界得以了解中国在这场“共同的国际战役”中做出的巨大牺牲和积极贡献。辛西娅指出，卡帕的这段中国拍摄经历对其职业生涯极为重要，使其迅速成长为一名缜密细致、富有条理的专业摄影记者。

　　她介绍，未来将组织一次摄影展览，对卡帕的战时中国摄影作品与同时期的中国摄影记者作品进行对比，供观众从不同角度了解当时的中国。

　　左图：1938年，周恩来在武汉

　　中图：1938年，武汉八路军办事处，站立者为叶剑英，旁边坐着周恩来

　　下图：1938年4月29日，汉口市民观看中国空军与日军激战的场面。卡帕的照片中，既有市民为中国空军空中战斗忧心忡忡的神情，也有得知20架敌机被击落后欢欣鼓舞的场面

　　（编辑：刘颖娜）