在数字化时代，图片社的辉煌似乎已成过去。近日，由后浪出版社出版的《四十年新闻摄影：图片社时代》一书通过75张照片与镜头背后的拍摄者的自述，回顾新闻图片社时代的兴盛。在本书第一章中，法国记者、多家新闻摄影社前社长米歇尔·波什将读者带回了昔日图片社的风起云涌，在那段岁月中，战争、生意与摄影师们的热情交织在一起，诞生了一张张见证历史的照片。这些照片让人思考，当数字化新闻摄影开始创造自己的时代的时候，它将留下怎样的历史。
1937年，罗贝尔·皮埃尔（Robert Pierre）时任萨弗拉图片社（SAFRA）社长，当时有许多国外新闻图片社进驻巴黎, 比如凯斯通图片社（Keystone）、美联社以及大世界图片社（Wide World Photo），对此他表示：“法国人仍旧忠于他们的恶劣习惯，他们犯的错误在于错误地估计了这类企业带来的风险。与其否认显而易见的事实，他们更应该做的其实是通过这些图片社来寻找有益于取得进步的经验教训。”
这些图片社拥有全新的商业手段，以及对于新闻的另类视野，他们将给法国图片社带来两种后果：消失或联合。到20世纪末，似乎历史又重演了。考比斯图片社和盖蒂图片社的建立也造成了类似的影响。
银盐摄影的黄金时代将持续不超过一个世纪的时间。对图片社而言，这是一个充满危机、纷争、新生和重生的黄金时代，而图片社的主要活动就是为报纸杂志提供图片，这得益于为数众多、来自不同社会阶层的摄影师。
墙的倒塌，柏林（德国），1989年11月9日。
20世纪30年代，巴黎成为摄影之都
直到20 世纪30年代，摄影师们大多还是使用木质相机进行工作，比如高蒙9×13。这种情况下他们每进行一次报道只能拍两到三张照片。尽管奥斯卡·巴纳克（Oscar Barnack）从1913 年就开始使用24×36的胶片，但是直到1930 年第一批莱卡相机（Leica）才真正投入市场。“不是所有人都使用莱卡相机，要达到这个目标还需要做得更多。除了禄来福来相机（Rolleiflex）的无条件支持者，还有一些人只用埃尔曼诺克斯相机（Ermanox），这款相机体积小，质量轻，可以不开闪光灯拍摄室内照片。德国摄影师埃里克·萨洛蒙（Erich Salomon）就是个中高手。”在20 世纪30 年代，新闻摄影取得了辉煌的成就。报社、杂志社的老板们认为新闻摄影是卖出报刊的绝佳手段。此外，1932 年至1936 年，纸张价格下降使得增加分页成为可能。
红色高棉军进入城市。金边（柬埔寨），1975年。
西班牙内战或者神话的诞生
“摄影曾经两次被创造出来。首先是一个世纪以前尼埃普斯（Niépce）和达盖尔（Daguerre）创造了摄影，然后是我们。” 1930年，卡洛·里姆（Carlo Rim）如此宣称。他当时担任《见闻，一周新闻》（Vu, journal de la semaine）插图杂志的主编，这本杂志是吕西安·沃热尔（Lucien Vogel）在1928年3月21日创办的。而法国共产党的周刊《见闻》（Vu）（1928—1940）和《目光》（Regards）（1932—1939），后来也成了新式新闻报道方法的展示橱窗，这种新的风格更具现实批判和人文关怀。
1936 年，埃莱娜·罗歇-维奥莱（Hélène Roger-Viollet）到比利牛斯地区进行新闻报道。她很快意识到，应该去往西班牙。“那时候真的不缺志愿者，他们自愿去战斗或者以符合西方新闻界要求的优秀新闻报道来做见证——直到最近，人们还在墨西哥发现了一只手提箱，里面是由罗伯特·卡帕（Robert Capa）、大卫·西蒙（David Seymour）和姬达·塔罗（Gerda Taro）拍摄的4500 张照片。”
1937年7月26日，姬达·塔罗（罗伯特·卡帕的爱人）在前线身亡。她的葬礼在拉雪兹神甫公墓（Père-Lachaise）举行，引起了很大的轰动。这是第一次一名摄影记者的逝世得到媒体这样的大力关注，而她还是一名年轻女性。
罗伯特·卡帕和他的伴侣，成了战地摄影师的模范，是一代又一代职业摄影师的楷模。
警戒芥子气的士兵，纳克法（NAKFA）前线（厄立特里亚），1982年。
第二次世界大战：潜入军队的摄影师们
20世纪30年代末，国际形势紧张促进了新闻摄影的交易。
除了萨弗拉、特兰普斯（Trampus）及亚历山大·加拉伊（Alexandre Gara?）所率领的凯斯通等著名图片社，许多其他的图片社不过是出于某种商业目的聚集了几个摄影师朋友的图片社。
在法国被占领时期，许多摄影师和图片社都受到了纳粹军队的严重影响。反犹太人的法律已经导致许多犹太摄影师从德国出逃，而在这个时期，他们不得不再次逃亡。
阿吉普（AGIP）图片社成立于20世纪30年代，在1940年6月，图片社社长罗伯特·科恩（Robert Cohen）不得不停止活动， 1941年7月3日，图片社被注销了商业登记证。1942年7月20日，占领时期的政府颁布了一项法令任命凯斯通、拉佛、大世界图片社以及法新社的社长。
美军的进攻，费卢杰（伊拉克），2004年。
从诺曼底登陆到解放法国
“1944年6月6日，那是一个周二，我很早就被吵醒了。拉开遮光窗帘，我发现这仍旧是阴沉的一天，令人不快，甚至比英国的春天还要冷。” 约翰·戈弗雷·莫里斯（John G. Morris）这样写道。1944年6月6 日，在伦敦，他等着来自弗兰克·谢尔谢勒（Frank Scherschel）、戴维·谢尔曼（David Scherman）、乔治·罗杰（George Rodger）、拉尔夫·莫尔斯（Ralph Morse）、鲍勃·兰德里（Bob Landry）和罗伯特·卡帕的照片，《生活》杂志预定了这些关于欧洲反法西斯斗争的报道。“我们的任务在于为下一期本该被停刊的《生活》杂志提供关于战斗的照片。”约翰·戈弗雷·莫里斯补充道。1944年8月25日，战时通讯员们都在巴黎，而约翰·戈弗雷·莫里斯收到了1300 张关于解放巴黎的照片。
被包围的总统府，格罗兹尼（车臣），1995年1月6日。
“然而，因为缺钱而且缺人，在1945年12月创立一家图片社完全不是一件轻而易举的事情！”雷蒙·格罗塞（Raymond Grosset）这样写道，当时他在为自由法国奋战之后重新回到了首都。“唯一待在巴黎的匈牙利女摄影师艾尔吉·兰道（Ergy Landau）是个犹太人，她拒绝戴上黄星，而她奇迹般地活了下来，并没有被揭发。她与《自由射手报》（Franc-Tireur）的社长非常要好，正是她在1945年向我建议重开拉佛图片社，夏尔·拉多（Charles Rado）于1933年在巴黎创立了这个图片社。”
“夏尔·拉多，与他的同行玛利亚·埃斯内（Maria Eisner）创立了这种形式的图片社，这种图片社是以委托的方式运作的，而不再雇用拿工资的摄影师。这种图片社与摄影师之间的新型关系，保证了摄影师的独立性，这类似于画家与画廊，也就是他和代理之间的关系，这种变化与许多著名图片杂志的迅速发展并行不悖，首先是德国，然后是法国《竞赛》（Match）、美国《时代》和《生活》、英国《图画邮报》（Picture Post）以及意大利《时代》（Epoca）杂志。”罗贝尔·杜瓦诺（Robert Doisneau）、维利·罗尼（Willy Ronis）、吉赛尔·弗罗因德（Gisère Freund）很快与雷蒙·格罗塞齐聚一堂，地点在阿尔及尔街，他阿姨的公寓。
“1947年5月22日， 罗伯特·卡帕邀请我到比尔（Bill）和丽塔· 范迪弗特（Rita Vandivert）家喝一杯，他们家在格林威治村庄（Greenwich Village），这次聚会是为了庆祝一个国际摄影师合作社的创立。”约翰·戈弗雷·莫里斯写道。罗伯特·卡帕、大卫·西蒙、范迪弗特一家、玛利亚·埃斯内，玛利亚是这一群人当中唯一一个有做图片社经验的：她曾经于1934年创立了联盟图片社（Alliance Photo）。“在范迪弗特家的鸡尾酒会上，罗伯特·卡帕、大卫·西蒙和玛利亚·埃斯内一起畅饮香槟，庆祝马格南图片社的诞生。”
辉煌的三十年
在战后这段时期，有三家法国图片社竞争新闻报道：阿比斯（APIS），达尔马斯，记者联合会。
“通过一篇又一篇的稿子，我终于加入了一家小新闻通讯社——记者联合会。当时它的领导者是一个很有魅力的男人，他让我们叫他乔治·德·韦斯（Georges de Vaysse），但实际上他的本名是弗拉基米尔·里奇科夫（Vladimir Richkoff）。他会说很流利的德语，联邦德国最大的杂志社都是他的客户，比如《施特恩》（Stern）、《邦特画刊》（Bunte Illustrierte）或者《快报》（Quick）。”热拉尔·德·维利耶（Gérard de Villiers）讲述道。
在记者联合会，这个简易股份公司的创立者汇集了众多摄影师，这些摄影师都是我们在法国新闻摄影发展过程中耳熟能详的：尤其是让·蒙特（Jean Monteux），他首先在新闻图片销售领域崭露头角，后来成了伽玛图片社的老板。还有一个小秘书，莫妮克·库兹内特佐夫（Monique Kouznetzoff），她后来成了人物摄影女王，先后进入伽玛图片社、西格玛图片社，最后进入H&K。
与之相对的还有俄国王子：梅尔希奥·路易·马里·达尔马斯（Melchior Louis Marie Dalmas），波利尼亚克（Polignac）侯爵，他出生于1920年6月1日，是一个老托洛茨基分子，摩纳哥亲王兰尼埃（Rainier）的表亲，自称路易·达尔马斯（Louis Dalmas）。1956年7月14日，他创立了以自己姓氏命名的图片社，所用场地是《法国之夜》（France-Soir）的皮埃尔·拉扎雷夫（Pierre Lazareff）提供的。
达尔马斯图片社雇用了75位职员，在巴黎塞巴斯托波尔（Sébastopol）大街55号拥有600平方米的工作场所。
当时年轻的戈尔申·希帕尤格鲁（G?k?in Sipahio?lu）也曾在达尔马斯图片社工作过：“1961年，我刚刚成功拿到一个独家新闻：拍摄了恩维尔·霍查（Enver Hodja）治下的阿尔巴尼亚，一个完全与世隔绝的国家。”
“我给《巴黎竞赛画报》打了电话。他们出2000法郎买下我的照片，并且建议我去达尔马斯图片社看看，达尔马斯图片社问我这个报道主题要价多少。我说1000美元。他们把钱给我了，然后我回到了土耳其。”
“我们就像鲨鱼，做过很多未经许可的事情，”雷蒙·德帕东回忆道，“我跑到世界各地，费用全部报销不需要我承担，我扩大了杂志的报道范围。我买了许多衣服，西装革履，经常拜访名人明星。对我来说，18岁时的梦想就是给芭铎（Bardot）拍照。”
“1962年的时候，图片社销售员这个职业还不存在，”阿兰·迪皮（Alain Dupuis）说，“当我从军队回来——我参加了阿尔及利亚战争——我先发了一个小广告。结果我收到了四十二份推荐！时代确实是变了……我的继父让我去那里，那里指的是阿比斯图片社，它是由弗朗索瓦·格勒尼耶（Fran?ois Grenier），前《法国之夜》职员刚刚创立的，位于特雷维兹（Trévise）街，就在巴黎大道附近。我去了那儿，毛遂自荐，然后第二天我就开始工作了。”
“弗朗索瓦·格勒尼耶是个真正的记者，但却不是个生意人。他对电影非常感兴趣。那时候摄影师们都偷拍碧姬·芭铎（Brigitte Bardot）、丽兹·泰勒（Liz Taylor）和理查德·伯顿（Richard Burton）、卡拉斯（La Callas）……关于这些人的报道总是能大卖。市场已经形成了。但是伽玛图片社的创立，就如同当头一棒！”
伽玛、希帕、西格玛：“3A”的战争
战争伤残者，弗里敦（塞拉利昂），2005年。
1973年的秋天，三驾马车——伽玛、希帕、西格玛——将开始统领新闻摄影界将近三十年的时间。
这是激烈竞争的开始。“人们说：我在红灯的时候追上了他。”阿兰·迪皮回忆。他骑着小型低座摩托车，用眼角余光监视着伽玛图片社的销售员让·蒙特（Jean Monteux）：目标是第一个赶到《巴黎竞赛画报》！
由伽玛、希帕、西格玛打响的这一场巨大的战争给许多独立摄影师以及小型图片社带来了严重的后果。1972年，布若姆·孔索尔（Boojum Consort）团队—汇聚了约六名自由职业者，其中包括贺拉斯（Horace）、热拉尔-艾梅（Gérard-Aimé）、米歇尔·波什（Michel Puech）、现在就职于《解放报》（Libération）的马克·塞莫（Marc Semo）以及北极星图片社的创始人让-皮埃尔·帕皮（Jean-Pierre Pappis）——他们每一张被巴黎的周刊存档的照片，都能拿到20法郎的回报，直到有一天，这些周刊的图片部负责人向他们展示了成堆的照片，这些照片是“3A”的销售员们丢在他们办公室的——免费！
照片，曾经是稀有物，却从此开始变成了大量供应而且廉价的商品……
20世纪80年代：财源滚滚的银盐摄影
20世纪80年代是新闻摄影的第二个兴盛时代：因为有大量的广告带来的效益，财源如流水滚滚而来。
1979年3月1日，《地理》（Geo）杂志在法国发行。它由阿克塞尔·甘兹（Axel Ganz）领导的普利斯玛出版社（Prisma Press）发行。罗贝尔·菲斯（Robert Fiess）当时是出版社主编，而西尔维·勒博（Sylvie Rebbot）负责图片部。《地理》杂志是这个时期最能代表新闻摄影趋势的出版物。
一个新的概念，“杂志”，在编辑部开始兴盛起来。这一概念涉及的是利用漂亮的彩色图片，来讲述人类的冒险、旅行、医学或科学上的探索。
海上移民，兰佩杜萨岛附近（意大利），2011年4月2日
伽玛、希帕和西格玛图片社都忙于追寻“新闻热点”和“人物”，它们都没有准备好应对市场需求的改变。这似乎让小型图片社有了些许立足空间。
1978年，安妮·布拉（Annie Boulat）建立了宇宙图片社（Cosmos Photo），并在接下来的十年里成为罗伯特·普雷基（Robert Pledge）和大卫·伯内特（David Burnett）两年前在美国创立的联系图片社的代理。1989年，联系图片社在巴黎开设了自己的办事处，由多米尼克·德沙瓦纳（Dominique Dechavanne）管理。
1980年3月，西格玛图片社主编格扎维埃·佩里塞（Xavier Périssé）以及米歇尔·波什提出倡议，与摄影师菲利普·沙利亚（Philippe Charliat）、皮埃尔·佩兰（Pierre Perrin）、克里斯蒂安·劳施（Christian Rausch）共同建立了记者公司。马克·格罗塞（Mark Grosset），也就是隶属拉佛图片社的芭芭拉和雷蒙·格罗塞（Barbara et Raymond Grossset）的儿子，加入了记者公司，而在此不久之后，记者公司象征性地花了点钱，得到了万岁图片社的名字。记者公司于1985 年10月宣告破产，被拉什图片社收购，后者后来也被收购了。在一年之内，三家图片社都倒闭了，后来摄影基金会开始遍地开花。
1981年4月，集体新闻图片社诞生了，创始人有布鲁诺·海尔根（Bruno Helgen）、菲利普·雅罗（Philippe Jarreau）、迪迪埃·拉沃（Didier Lavault）、樊尚·勒卢、乔治·梅里永、雅克·托雷加诺（Jacques Torregano）以及曼努埃尔·维默内（Manuel Vimenet）。他们的专长是法国新闻，尤其是政治领域。1981年，他们对总统竞选做的图片报道使得他们有了名气。后来，这家图片社的主要创始人的身影还出现在费德图片社以及稍晚一些的发散图片社中。
从1985年开始，法新社的图片部跟随了路透社和美联社的步伐，显著地实现了现代化。信息技术被用来进行档案管理，随着第一次海湾战争的进行，这项技术也开始被用来进行图片传播，到21 世纪初它就完全征服了摄影界。
士兵，叙利亚，2013年。
如同1937年的巴黎，人们并没有防备比尔·盖茨1989年在西雅图建立的小公司：考比斯图片社。十年之后，它收购了西格玛图片社，这是第一声惊雷，昭示着降临到“法式”新闻摄影头上的狂风暴雨。这是衰落的历史，在《四十年新闻摄影：西格玛时代》中有描述。
但是，第二次数字化革命之后，又诞生了许多“小型图片社”，人们更愿意用“团队”这个词来形容它们：公众之眼、麦欧普……
在双子塔（Twin Towers）倒塌前夕，亚历山德拉·布拉（Alexandra Boulat）、若恩·汉威（Ron Haviv）、加里·奈特（Gary Knight）、安东宁·克拉托奇维尔、克里斯托弗·莫里斯、詹姆斯·纳赫特韦以及约翰·斯坦梅耶（John Stanmeyer）在纽约共同建立了VII 图片社。几年之后，也就是2007年，与VII理念相近的努尔图片社诞生了，其摄影师有斯坦利·格林（Stanley Greene）和尤里·科济列夫（Yuri Kozyrev）。
就像越南战争、南斯拉夫战争、车臣战争期间一样，从2011 年开始的“阿拉伯之春”将为新一代新闻摄影师以及图片社的诞生提供机会。我们还记得IP3新闻图片社和它的创始人之一雷米·奥什勒克（1983—2012），他在叙利亚被杀害了。但即将来临的又是另一段历史，数字化新闻摄影的历史。
（本文节选自《四十年新闻摄影：图片社时代》一书第一章，原标题为《一个世纪以来的新闻摄影图片社》。文中图片均出自该书。）
（编辑：李思）
