说起荒木经惟，很多人的第一反应大概就是：哦，那个把女人捆绑起来拍色情照片的怪老头。
不过可能你不知道的是，在BBC制作的《摄影艺术百年史》中，怪老头荒木经惟是唯一被拍摄的亚洲摄影家。
毋庸置疑，他是当今世界上最著名的摄影师之一。
只是，为什么一个拍摄色情照片的老头，能在摄影界有着举足轻重的地位？
这一切，还需要追溯到大约半世纪之前——
1970年，在这个保守的年代，年仅30岁的荒木经惟在东京举办了一个以女性性器官为主题的摄影展。次年，荒木经惟与阳子结婚，自费出版了他的第一本摄影集——记录他们蜜月旅行的《感伤之旅》。
这部作品成为了荒木经惟的成名之作，引起关注的同时也备受争议。
因为这108张的照片中，不但有风景照，还有大量私生活记录，包括阳子的裸照以及夫妻俩的性爱照片。
“我的摄影生涯，是从与阳子邂逅开始”
可以说，如果没有阳子，就不会有今日名声鹤起的荒木经惟。
正是因为有思想前卫的阳子，愿意让荒木拍摄如此私密的照片，并乐于公开于世。才会有后来这么多的女人，想要被荒木拍摄。
看着这些风格鲜明、大胆前卫的照片，荒木经惟能成为一代摄影大师并不让人意外。
不过，更重要的是，他之所以被日本社会所接受，甚至成为渴望解放的日本人的代言人，原因还在于他的作品对于权威的挑战，以及对于循规蹈矩的社会的反抗。
“爱与欲望”是荒木经惟作品中永恒的主题。这在他的第一部摄影集里已经得到了淋漓的展现。不过，与荒木经惟后期作品中对情色的欲望赤裸裸的表露不同，《伤感之旅》所表达的更多的是一种疯狂而隐忍的欲望。
阳子侧卧在船上的影像，被很多人认为是荒木经惟最具诗意的照片之一。
然而，看着在小船上的蜷缩着如婴儿般熟睡的阳子，荒木却感受到“死亡”的气息。
多年以后荒木回忆起来说：“感觉好象要穿越冥河一样，我们的蜜月是一次死亡之旅。”
“时间失去了，这是伤感之旅。”
“生与死”是荒木经惟作品里蕴含的另一个主题。
你会看到荒木经惟的作品，其实对构图、色彩之类的并不讲究，甚至没有多少技巧在里面。
当多数人在琢磨怎么拍会更好看的时候，他已经毫不犹豫的快速按下快门，记录下生活中的一切，甚至是日常生活中那些“不重要”的东西——
比如，妖艳绚烂的花卉，空无一物的天空，光秃秃的树枝，甚至是地面上的裂缝。
神奇的是，这些本来毫无生命的物体，透过他的镜头却饱含着感情和生命。
对荒木经惟而言，摄影不是艺术，而是日记。
“我只对市井生活感兴趣，只记录日常生活。照片就是我活着的记录。”
于是，他拼命的按下快门，记录下生活里那些对他而言非常重要的东西。他似乎有一种不灭的欲望，想要用他的相机去吞噬生命，停滞时间——
1990年的一月，年仅43岁的荒木阳子因癌症离开了人世。
之后，荒木经惟出版了摄影集《爱的阳台》，让我们读到了这个爱拍女性裸体的怪老头，那不为人知的温柔一面。
影像中记录的是他们结婚后搬入新居后的日子。
新家有一个大大的阳台，这正是阳子所喜欢的。在这里，他们和爱猫奇洛度过了一段非常幸福的时光—
穿着比基尼晒日光浴的阳子；
在雪地上打滚的阳子；
怀抱着爱猫奇洛的阳子；
以及和爱猫奇洛一起看风景的荒木经惟。
这样幸福的时光直到阳子的离去。
阳子走后，那段时间荒木拍了很多天空，以及阳子遗照的照片。
每当有人问起荒木经惟最满意哪一场摄影展的时候。
荒木的回答都是，“这张照片是我最满意的摄影展，我还在桌子上献了花。”
此后，荒木与爱猫奇洛相互陪伴。
“阳子过世的那一年常常下雪，当时我多半窝在家裡，不大出门。
结果奇洛竟然在下雪的日子从阳台一跃而下，跳到雪地裡，让我看着它努力奔跑、竖着尾巴跳来跳去的模样。它感觉就像是要鼓励我，它是我最珍贵的宝物。”
于是，荒木也不顾因为过敏咳嗽，坚持晚上的时候要和自己的爱猫一起睡觉，一起生活起居。
年复一年。最终，奇洛在2010年的冬天也离开了。
阳台上的景色渐渐变得寂寥起来，只剩下玩具恐龙的陪伴。
2011年，阳台被拆毁，荒木搬离了这个居住了30年的居所。
同年，荒木被检测出患上了癌症，那时候他每天都要去医院接受治疗。而奇洛的死和日本大地震，更是让他倍感凄凉。
搬入新家之后，荒木依旧坚持每日在自家的阳台上朝着东方拍摄，记录着道路上的人来人往、物是人非。
“你可以在街上看到生活的进程。”不过荒木并没有止步于此。
“然而你不能因为从高处可以目睹到地面上人们的生活，就得出生活就是如此这般的结论。因为我们永远无法真正理解生活的真谛，这也是我为什么必须要持续的拍摄拥挤的街道的原因。”荒木解释道。
（编辑：夏木）
