就全球专业领域的趋势而言，今天的摄影已经完全艺术化、图像化了：绘画、装置、文字、数码后期，无所不用，无所不能，你很难再在目前的大多数作品中看到自然、美丽的光影；光影，似乎留给了使用手机随意拍摄的普罗大众，留给了热爱风光、街拍的摄影师们。光影，表达着世界的虚与实，本真与意趣，丰盈与含蓄，这是自摄影发明以来最动人的一面，因为摄影本来就是对世界真与美的再现，是世界本身的影子，是柏拉图神秘的洞穴。本期精选摄影史上将“影子”这一元素运用到极致的摄影大师们的作品：安德烈·柯特兹富有温情的精巧构图，布列松经典的几何光影，拉夫·吉布森绝妙的局部呈现，吕西安·克莱格镜头下影子和人体的完美交叠，何藩香港街头的光影画卷，还有塞尔吉奥·拉莱梦幻式的流浪影像……请记得摄影最初的美好：简单，自然，如生命般意蕴悠长。
安德烈·柯特兹
餐叉，巴黎，1928年
巴黎，1928年
巴黎，1926年
影子，1931年
纽约，1944年
巴黎，1926年
布列松
塞尔维亚，1933年
圣拉扎尔车站后面，巴黎，1932年
西弗诺斯，希腊，1961年
北京，1948年
墨西哥城，1964年
拉夫·吉布森
克里斯廷，1981年
拄拐杖的老人
圆：井盖和车轮
人体
吕西安·克莱格
斑马裸体
斑马裸体
影子
斑马裸体
斑马裸体
何藩
逼近的影子，香港，1954年
香港，1958年
二次曝光，香港街头
街道
夜晚的街道
塞尔吉奥·拉莱
伦敦，1959年
特拉法加广场，伦敦，1958年
伦敦，1959年
意大利，1959年
阳光中两个背影酷似的女孩，智利，1952年
《世界摄影史》往往是一部比砖头还厚、非常恐怖的理论巨作，而《世界摄影子史》非常薄，现在正打开在你面前，只关乎美学和心灵。这是一个人的摄“影”史，你也可以有你的发现，你的摄影史。
（编辑：夏木）
